คุณเป็นแฟนหนังสือชุด SCARY STORIES TO TELL IN THE DARK อันเป็นที่รักของ Alvin Schwartz พร้อมภาพประกอบที่ยากจะลืมเลือนโดย Stephen Gammell หรือไม่? คุณเป็นหนึ่งในวัยรุ่น (หรือผู้ใหญ่) เหล่านั้นที่รวบรวมห้องสมุดและร้านหนังสือสำหรับซีรีส์เมื่อหนังสือถูกแบนจากชั้นวางห้องสมุดบางแห่งหรือไม่? หรือคุณเป็นหนึ่งในคนที่เข้าคิวรอที่ร้านหนังสือในวันที่ตีพิมพ์? แม้ว่าจะมีความพยายามหลายปีในการลบชุดหนังสือ SCARY STORIES TO TELL IN THE DARK จำนวน 3 เล่มออกจากวัฒนธรรมของเรา (หนังสือเหล่านี้เป็นหนังสือที่ถูกแบนมากที่สุดในยุคปัจจุบัน) หนังสือไม่เพียง รอดชีวิตมาได้ แต่เติบโต ส่งผลกระทบต่อชีวิตของเราในหลายๆ ด้าน ไม่ว่าจะเป็นวรรณกรรม ภาพยนตร์ ศิลปะ วัฒนธรรมป๊อป และเหนือสิ่งอื่นใด สร้างแรงบันดาลใจให้เด็กๆ อ่านหนังสือ แต่อะไรที่ทำให้เรื่องน่ากลัวที่จะบอกเล่าในความมืดเป็นส่วนที่น่าสนใจในโครงสร้างของชีวิตเรา?

เข้าสู่ผู้สร้างภาพยนตร์ CODY MEIRICK ที่ชอบหลายคน ซึ่งเคยชินกับเรื่องราวสยองขวัญของ Schwartz และเป็นแฟนตัวยงของผลงานจนถึงทุกวันนี้ เนื่องจากความรักในหนังสือของเขาเอง โคดี้จึงหลงใหลไม่เพียงแค่การเจาะลึกเรื่องราวเบื้องหลังหนังสือเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทศวรรษที่ผ่านมาตั้งแต่พวกเขาเปิดตัวและผลกระทบต่อวัฒนธรรมโดยรวม และนั่นนำเราไปสู่สารคดีเรื่องใหม่ของโคดี้ เรื่องราวที่น่ากลัว .

Cody Meirick โปรดิวเซอร์/ผู้กำกับ/บรรณาธิการของ SCARY STORIES

วิจัย พัฒนา ถ่ายทำ และตัดต่อในช่วงเวลาห้าปีโดยประมาณ เรื่องราวที่น่ากลัว มีบทสัมภาษณ์มากกว่า 40 บท รวมถึงบทสัมภาษณ์ของสมาชิกในครอบครัวของอัลวิน ชวาร์ตษ์ โดยเฉพาะภรรยาม่ายของเขา ปีเตอร์ ลูกชายของเขา ลูกสาวของเขา และแดเนียล หลานชายของเขา เรายังได้ยินจากผู้แต่ง YA 'สยองขวัญ' ที่มีชื่อเสียง R.L. Stine จาก 'Goosebumps' ที่โด่งดัง เช่นเดียวกับ Q.L. เพียร์ซ สิ่งที่น่าสนใจทีเดียวคือการอภิปรายหลายครั้งเกี่ยวกับต้นกำเนิดของเรื่องราวที่น่ากลัวของชวาร์ตษ์ในนิทานพื้นบ้านของอเมริกาและในเมืองที่เราได้ยินจากครอบครัวและนักแต่งเพลงพื้นบ้านที่พูดถึงประวัติศาสตร์ของ 'ตำนาน' เหล่านี้ซึ่งฝังรากลึกในโครงสร้างของมนุษยชาติตั้งแต่ก่อนมนุษย์ เขียนได้

โคดี้ยังใช้เวลาส่วนใหญ่ไปกับการวาดภาพประกอบต้นฉบับของ Stephen Gammell เฉลิมฉลองพวกเขาด้วยส่วนที่เป็นแอนิเมชั่นและช่วงเปลี่ยนผ่าน รวมถึงการเดินทางไปยังหอศิลป์และร้านค้าต่าง ๆ หรือแม้แต่ร้านสักที่พูดคุยกับช่างฝีมือและแฟน ๆ ที่ได้รับแรงบันดาลใจในการสร้างสรรค์ผลงานของพวกเขาเอง ศิลปะจากผลงานของ Gammell ผลงานที่โดดเด่นคือผลงานของนักถ่ายภาพยนตร์ Brenton Oeschsle เมื่อเลนส์ของงานศิลปะและประติมากรรมต่างๆ เพิ่มพื้นผิวทางอารมณ์ให้กับชิ้นงาน

เรื่องราวที่น่ากลัว

ที่ไหน เรื่องราวที่น่ากลัว การอภิปรายอย่างเปิดหูเปิดตาจริง ๆ นั้นอยู่ที่การนำเสนออย่างมีวัตถุประสงค์ของช่วงเวลาต่าง ๆ ในระหว่างที่มีความพยายามแบนหนังสือและมักประสบความสำเร็จ ตั้งแต่บรรณารักษ์ไปจนถึงสมาชิก PTA ที่เกี่ยวข้องในช่วงเริ่มต้นของ brouhaha ในการออกหนังสือ Cody สร้างบทสัมภาษณ์ ภาพที่น่าดึงดูด ฟุตเทจจดหมายเหตุ และคำบรรยายที่กระตุ้นความคิดและมีความสมดุล การเพิ่มตาที่สามเข้าไปในการดำเนินเรื่องเป็นความคิดของนักเขียนนิยายวาย บรูซ โควิลล์ (“เอเลี่ยนกินการบ้านของฉัน”; ครั้งหนึ่งในชีวิตของเขา เป็นนักขุดศพ) ขณะที่เขาพูดถึงปรัชญาที่พบในเรื่องสยองขวัญ

ด้วยมูลค่าการผลิตที่มีคุณภาพตั้งแต่ต้นจนจบ บทประพันธ์ของวิมเมอร์ที่เล่นหลอนตั้งแต่ต้นจนจบเรื่อง บ่งบอกถึงจังหวะที่สม่ำเสมอแต่ละเอียดอ่อน ชวนให้นึกถึงการเต้นของหัวใจหรือเสียงฝีเท้าในคืนที่มืดมิด

ฉันได้พูดคุยกับ CODY MEIRICK ในเชิงลึกเกี่ยวกับการสร้าง SCARY STORIES หลงใหล กระตือรือร้น และกระตือรือร้นเกี่ยวกับสารคดีเช่นเดียวกับหนังสือ หลังจากดูสารคดีและพูดคุยกับโคดี้แล้ว มันเป็นเรื่องง่ายที่จะอธิบาย SCARY STORIES ว่าเป็นการเฉลิมฉลองและวิทยานิพนธ์เชิงวิทยานิพนธ์เรื่อง SCARY STORIES TO TELL IN THE DARK เป็นเรื่องง่ายมากที่จะเข้าใจว่าเหตุใดหนังสือเหล่านี้จึงดึงดูดเด็กก่อนวัยรุ่นและวัยรุ่น (และผู้ใหญ่) มาหลายชั่วอายุคน พวกเขามองเห็นความสวยงามของแต่ละเรื่องราวที่สอดแทรกไปด้วยความลึกลับและความกลัวเล็กน้อย

อ่านด้วยตัวคุณเองและดูว่าคุณคิดอย่างไร . .

ฉันติดใจสารคดีของคุณ โคดี้ จำนวนการค้นคว้าและรายละเอียดที่คุณใส่ลงไปในสิ่งนี้ทำให้มันมีความเข้าใจอย่างลึกซึ้ง แต่ก็มีคุณค่าทางภาพยนตร์ด้วยเลนส์ของงานศิลปะ ประติมากรรม รอยสัก การสอดแทรกปากกาและภาพวาดหมึก และแอนิเมชั่น จากนั้น แน่นอนว่าเพลงที่น่าทึ่งของ Wimmer ตลอดทั้งเรื่อง เป็นประสบการณ์การรับชมภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยม

ขอบคุณ ขอบคุณ มันใช้เวลานานในการสร้าง แต่มันก็ดีที่ในที่สุดก็ทำมันออกมาแล้วให้ผู้คนได้ดูและดูว่าพวกเขาคิดอย่างไรและอะไรแบบนั้น ขอบคุณ ขอบคุณ

โครงการนี้ใช้เวลานานแค่ไหน? แค่จำนวนงานวิจัยทางประวัติศาสตร์ที่คุณเข้าไป ย้อนไปถึงบรรณารักษ์และวันที่โรงเรียนเอาหนังสือออกจากห้องสมุดและหนังสือ

ฉันหมายความว่าตั้งแต่เริ่มต้นจนถึงการเปิดตัวจริงก็ประมาณห้าปี การถ่ายทำจริงส่วนใหญ่เกิดขึ้นในช่วงเวลาประมาณสามปีหรือสามฤดูร้อนโดยทั่วไป มีข้อดีข้อเสียของมัน ฉันอยากจะทำทั้งหมดพร้อมกันไหม เพราะคนจำนวนมากรอมาหลายปีเพราะฉันประกาศครั้งแรกว่าจะทำสิ่งนี้เมื่อเกือบห้าปีที่แล้ว ใช่. มันคงดีถ้าทำเสร็จโดยไม่ต้องรอ แต่ในขณะเดียวกันก็มีประโยชน์บางอย่างที่ต้องใช้เวลา ทำอย่างอิสระ งบประมาณค่อนข้างต่ำ ดังนั้นฉันจึงไม่สามารถบินไปรอบๆ และทำทุกอย่างได้ ฉันต้องการทั้งหมดในครั้งเดียว มีประโยชน์บางอย่าง [การรอ] เพราะเรื่องราวบางอย่างเข้ามาหาฉัน เช่น บรรณารักษ์มีประสบการณ์และเรื่องแบบนั้น เกิดขึ้นเมื่อเวลาผ่านไป ดังนั้นฉันจึงสามารถสานต่อสิ่งนั้นได้

และแน่นอน อดีตพนักงาน PTA คนหนึ่งที่เราได้ยินเป็นระยะๆ ตลอดทั้งสารคดี จากนั้นเธอก็นั่งลงกับปีเตอร์ ชวาร์ตซ์ ลูกชายของอัลวิน เพื่อพูดคุยถึงความคิดของเธอที่ยังคงอยู่จนถึงทุกวันนี้ ฉันแค่อยากจะตบเธอให้คว่ำตั้งแต่ต้นจนจบ!

ใช่แซนดี้ ใช่ นั่นเป็นประสบการณ์ที่น่าสนใจมากอย่างแน่นอน มันสำคัญสำหรับฉันเพราะฉันจำได้ตั้งแต่เนิ่นๆ ว่ามีคำถามว่า “เอาล่ะ การคุยกับใครสักคนจะง่ายแค่ไหน? ฉันรู้ว่านี่จะเป็นการเฉลิมฉลองหนังสือเหล่านี้พอสมควร ดังนั้นมันจึงไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะมีใครสักคนอยู่หน้ากล้องและมีมุมมองที่แตกต่างออกไป แต่มันก็ได้ผลและฉันคิดว่ามันทำให้เกิดช่วงเวลาหนึ่งที่น่าสนใจมากขึ้นอย่างแน่นอน

คุณมีความเป็นกลางอย่างแท้จริงตลอดทั้งเรื่องซึ่งทำให้ฉันประหลาดใจ หนังสือเหล่านี้มีอยู่เสมอไม่ว่าคุณจะรักหรือเกลียดพวกเขา ไม่มีจุดกึ่งกลางสำหรับซีรี่ส์ 'Scary Stories'

มันค่อนข้างน่าเฉลิมฉลอง แต่ในขณะเดียวกัน ฉันคิดว่ามีที่ว่างสำหรับการอภิปรายและการอภิปรายอย่างมีอารยะ “เอาล่ะ ในอีกด้านหนึ่ง คนเหล่านี้ พวกเขาจะไม่เรียกว่าการแบน พวกเขาจะเรียกมันว่าความเหมาะสมตามวัย” ฉันเข้าใจแล้ว และพูดตามตรง คุณสามารถพูดแบบนั้นได้ และมีการพูดคุยกัน ฉันมักพูดว่าฉันมีลูกอายุแปดขวบ และเขากลัวทุกสิ่งที่ไม่ได้ดู เขาไม่สนใจหนังสือสยองขวัญหรือภาพยนตร์สยองขวัญหรืออะไรทั้งนั้น เขาไม่มีความสนใจในเรื่องนี้ และฉันเข้าใจแล้ว ฉันยืนยันว่าเขาอ่านหนังสือเหล่านี้หรือไม่? ไม่ แต่ในขณะเดียวกัน ฉันจะไปโรงเรียนประถมของเขาและบอกว่าไม่มีใคร เด็กคนอื่นๆ ไม่ควรเข้าถึงได้ แม้แต่เด็กที่อยู่ชั้นประถมศึกษาปีที่ 6 เป็นต้น ฉันจะไม่ทำอย่างนั้น เมื่อเราอยู่ในสังคมและเราทุกคนไปโรงเรียนของรัฐเดียวกันหรือส่วนใหญ่ของเรา เราต้องมีการพูดคุยกันที่นี่ว่าสิ่งที่เหมาะสมในวัยใด และการที่พ่อแม่จำกัดสิ่งที่บุตรหลานของตนทำได้หรือไม่ ทำได้ แต่นั่นไม่ได้หมายความว่าคุณต้องตัดสินใจแทนผู้ปกครองคนอื่นๆ

สมาคมห้องสมุดอเมริกันได้สนับสนุนสิ่งนี้มาเป็นเวลาหลายทศวรรษไม่มากก็น้อย มันเป็นเรื่องของการเอาประเด็นนี้มาพูดต่อหน้าผู้คนมากกว่า เพราะสิ่งที่พวกเขาจะพูดนั้นส่วนใหญ่มักจะทำกันเงียบๆ และไม่มีการพูดคุยใดๆ หนังสือถูกนำออกจากชั้นหนังสือและไม่มีใครโต้แย้งเกี่ยวกับเรื่องนี้ มันเพิ่งเกิดขึ้น เวลาส่วนใหญ่ไม่ได้รายงานและอื่น ๆ และอื่น ๆ เป้าหมายของสารคดีนี้คือการพูดว่า 'โอเค นี่คือชื่อเรื่องที่ได้รับความนิยมมาก ฉันรู้ว่ามันเป็นที่นิยมมาก ฉันรู้ว่าฉันจะทำให้ผู้คนจำนวนมากพูดถึงเรื่องนี้และคิดถึงเรื่องนี้' และนั่นก็ยอดเยี่ยมและนั่นคือสิ่งที่ เปอร์เซ็นต์ของสารคดีเกี่ยวกับ แต่เป้าหมายก็คือการหันกลับมาและพูดว่า 'เอาล่ะ นี่คือบางอย่าง ... พวกเขาถูกนำออกจากชั้นหนังสือด้วย และนั่นคือการอภิปรายที่จะต้องมีและเพื่อสร้างความตระหนักว่ามันเกิดขึ้นได้อย่างไร และอื่นๆ อีกมากมาย'

Daniel Schwartz หลานชายของผู้เขียน Alvin Schwartz ใน SCARY STORIES

ฉันดีใจที่คุณทำเช่นนั้น เพราะเมื่อผู้คนนึกถึงการห้ามขายหนังสือและการนำสิ่งของออกจากชั้นหนังสือ พวกเขานึกถึงสิ่งต่างๆ เช่น 'กระท่อมของลุงทอม' แต่สิ่งนี้แพร่หลายมากในศตวรรษที่ 21 โดยมีหนังสือจากทศวรรษ 1980 ซีรีส์จากยุค 80 อันเป็นที่รักยิ่ง

ผู้คนพูดถึงการเผาหนังสือ ไม่ ส่วนใหญ่ไม่มีใครเผาหนังสือจริงๆ พวกเขาถอดชั้นหนังสือออกอย่างเงียบ ๆ และไม่มีการสนทนาใด ๆ ไม่มีใครรู้เรื่องนี้ มันเพิ่งเกิดขึ้นใช่ไหม? มันเหมือนกับในอนิเมชั่นของภาพยนตร์ที่มีบรรณารักษ์และเธอยืนกรานว่าหนังสือเหล่านี้จะอยู่บนชั้นหนังสือ แม้ว่างานของเธอจะเป็นเดิมพันก็ตาม และอื่นๆ มันเป็นหนังสือเล่มเดียว ดังนั้นฉันจึงไม่สามารถตำหนิ [บรรณารักษ์] มากเกินไปที่พยายามปกป้องงานของตัวเองด้วยการเอาหนังสือออก แทนที่จะพยายามต่อสู้กับมัน ที่กล่าวว่าใครจะรู้ว่ามันเกิดขึ้นกี่ครั้งและเราไม่รู้เกี่ยวกับมัน

คุณพัฒนาสารคดีตลอดแนวได้อย่างไร เพราะคุณถ่ายทำสารคดีนี้เป็นเวลาหลายปี และคุณยังเป็นบรรณาธิการด้วย คุณกำลังแก้ไขไปเรื่อย ๆ หรือคุณรอจนกว่าคุณจะสะสมทุกอย่างเพื่อรวมเข้าด้วยกัน แล้วค่อยตัดสินใจว่าคุณจะวางตำแหน่งใดในแอนิเมชั่นอันน่าทึ่งนี้ที่สอดคล้องกับภาพประกอบของ Gammell ฉันอยากรู้เกี่ยวกับกระบวนการกำกับนั้นสำหรับคุณ

ฉันอยากทำแอนิเมชั่นมาตลอด ฉันรู้ว่าฉันไม่สามารถดัดแปลงเรื่องราวให้เป็นแอนิเมชั่นได้ ซึ่งเป็นคำถามเมื่อนานมาแล้ว แน่นอนว่าตอนนี้ [Guillermo del Toro] กำลังดัดแปลงหนังสือเหล่านี้เป็นภาพยนตร์ที่ใหญ่กว่าสารคดีนี้มาก ดังนั้นฉันจึงไม่สามารถดัดแปลงรูปร่างหรือรูปแบบใด ๆ ได้ แต่อีกครั้ง ฉันอยากมีส่วนที่เคลื่อนไหวได้ แล้วอะไรล่ะ? ฉันได้สัมภาษณ์นั้นที่ไหนสักแห่งระหว่างนั้นกับบรรณารักษ์ที่มีเรื่องราว และฉันให้เธอเล่าเรื่องของเธอเพราะเธอมีมันในบล็อกโพสต์ ฉันก็เลยแบบ นี่มันสมบูรณ์แบบ ฉันต้องการสิ่งนี้ในกล้อง นี่เป็นเพียงเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมที่แสดงให้เห็นหลายสิ่งหลายอย่าง ดังนั้นฉันจึงเข้าใจในการสัมภาษณ์อื่นๆ อีกมากมาย และเมื่อถึงจุดหนึ่ง ฉันก็พูดว่า “นั่นเป็นเรื่องราวที่สมบูรณ์แบบที่ฉันสามารถสร้างแอนิเมชันทั้งเรื่องได้” และนั่นไม่ใช่การดัดแปลง แต่อีกครั้ง มันเป็นการเพิ่มสิ่งที่ฉันรู้สึกว่าผู้คนจำนวนมากต้องการดู ซึ่งก็คือภาพประกอบเหล่านี้ รูปแบบของภาพประกอบเหล่านี้เคลื่อนไหว นั่นเป็นวิธีที่น่าสนใจมากในการทำเช่นนั้น และจากวิธีที่เธอบอก ฉันก็เห็นว่าฉันจะแบ่งมันออกได้อย่างไร มันเพิ่มดราม่า; นั่นคือสิ่งที่เกิดขึ้นกับสารคดี คุณกำลังพยายามวิธีที่น่าสนใจในการดึงดูดผู้ชมและทำให้พวกเขาอยู่ที่นั่นและสร้างละคร และในกรณีนี้ คุณสามารถโต้แย้งจากมุมมองอื่นที่ฉันเพิ่มดราม่าเข้าไปเอง แต่ในขณะเดียวกัน คุณคงนึกภาพออกว่าเธอรู้สึกอย่างไรในตอนนั้น เมื่อเธออาจถูกไล่ออก อาจมีปัญหากับการจ้างงานของเธอ ทั้งหมดเป็นเพราะหนังสือเหล่านี้ ฉันคิดว่ามันเป็นทางผ่านที่น่าสนใจ แล้วก็แน่นอนว่าคุณหักมุมในตอนท้ายด้วยใช่ไหม? ฉันคิดว่านั่นเป็นเพียงวิธีที่น่าสนใจในการจบเรื่องนั้น เท่าที่แก้ไข มันครอบคลุมทั่วแผนที่นิดหน่อย ซึ่งก็คือบางอย่าง เช่น ไปเยี่ยมผู้หญิงที่มีรอยสักและสิ่งต่างๆ ที่ทำทั้งหมดในที่เดียว และนั่นเป็นเพียงส่วนเล็กๆ ที่ดี ดังนั้น แน่นอน นั่นเป็นสิ่งที่มีประโยชน์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพูดถึงภาพประกอบและผลกระทบที่มีต่อผู้คนและสิ่งต่างๆ นั่นเป็นกระบวนการเรียนรู้สำหรับฉัน เท่าที่ฉันได้ตัดต่อเนื้อหาสั้นๆ จำนวนมากและเล่าเรื่องในสามนาที เป็นอีกสิ่งหนึ่งที่บอกเล่าเรื่องราวตลอด 1 ชั่วโมง 25 นาที

ถูกต้องอย่างยิ่ง ฉันต้องถามคุณเกี่ยวกับดนตรีเพราะคุณมีดนตรีผ่านสารคดีเรื่องนี้ทั้งหมด นั่นไม่ใช่สิ่งที่เราเห็นตลอดเวลา มันหายากมาก แต่สิ่งที่คุณทำกับดนตรีที่คุณมี Wimmer ได้สร้างเสียงซินธ์ที่เพิ่มองค์ประกอบของความน่าขนลุกอยู่เสมอ แต่ภายในโครงสร้างของดนตรีก็มีจังหวะที่สม่ำเสมอ เช่น เสียงฝีเท้าหรือการเต้นของหัวใจ ฉันพบว่ามันน่าสนใจและน่าสนใจมาก นี่เป็นบทสนทนาที่คุณคุยกับเขาในการคิดเพลงหรือไม่? ฉันสงสัยว่าองค์ประกอบเกี่ยวกับเสียงนี้เป็นอย่างไร

มันดีมากตั้งแต่ได้คุยกับเขาเพราะตอนที่ฉันแนะนำว่าฉันต้องการบางอย่างที่เหมือนยุค 80 จอห์น คาร์เพนเตอร์ เขาอธิบายว่ามันเป็นจอห์น คาร์เพนเตอร์! ฉันยกตัวอย่างอีกสองสามตัวอย่าง แต่เมื่อเขาพูดว่าจอห์น คาร์เพนเตอร์ ฉันก็ 'โอ้ ใช่! นั่นก็ใช่!' ของซินธ์ยุค 80 อย่างแน่นอน เขาชอบมากเพราะเขาทำเพลงให้กับภาพยนตร์ สารคดี และอื่นๆ และเขาอยากทำแบบนั้นเสมอ พอฉันแนะนำ เขาก็แบบว่า “เออ ใช่! อย่างแน่นอน!' ฉันคิดว่านี่คือจุดที่เราดัดแปลงเพลงสามเพลงนี้ใน 'หนังสือ' จริงๆ เราจะเรียกมันว่าหนังสือ และฉันบอกว่าฉันอยากให้เขาดัดแปลงเพลงเหล่านั้นเป็นโน้ตเพลงอย่างน้อยสำหรับหนึ่งหรือสองเซกเมนต์ แบบนั้น สิ่ง. และมันอยู่ที่นั่น! กริ๊งเล็ก ๆ ที่คุณได้ยิน? นั่นคือผิวหนังและกระดูกของหญิงชรา นั่นคือสิ่งเดียวกันกับเพลงสุสาน แล้วก็มีอีกเพลงหนึ่ง แต่นั่นเป็นสิ่งที่ตั้งใจมากด้วยวิธีที่แตกต่างกันในการทำเช่นนั้น ส่วนใหญ่แล้วเขาแค่เล่นสนุก บ้าระห่ำ ทดลองจังหวะต่างๆ และอะไรแบบนั้น ซึ่งมีประโยชน์มากจากมุมมองการเล่าเรื่อง เขาบอกว่านี่เป็นหนึ่งในวิธีที่ง่ายที่สุดที่เขาทำ ส่วนหนึ่งเป็นเพราะอย่างที่ฉันพูด เราอยู่ในช่วงคลื่นเดียวกันมากในช่วงแรกๆ

โดย debbie elias สัมภาษณ์พิเศษ 25/04/2019