โดย: เด็บบี้ ลินน์ อีเลียส

ใน THE HUNTER ผู้กำกับ Daniel Nettheim นำเสนอการศึกษาตัวละครที่น่าสนใจและตื่นเต้นอย่างเข้มข้นของ Martin David ทหารรับจ้างที่ได้รับการว่าจ้างจากบริษัทเทคโนโลยีชีวภาพให้ติดตามเสือ Tasmanian Tiger ตัวสุดท้ายที่ยังมีชีวิตอยู่ สกัด DNA ของมัน และฆ่ามันเพื่อไม่ให้ใครอื่นสามารถทดลองได้ เพื่อขยายพันธุ์หรือใช้ DNA; กล่าวคือ บริษัทเทคโนโลยีชีวภาพจะ “เป็นเจ้าของ” สิทธิ์ในเสือโคร่ง เลนส์ในแทสเมเนีย ไม่เพียงแต่ภาพที่สวยงามน่าทึ่งเท่านั้น แต่วิลเล็ม เดโฟยังแสดงหนึ่งในการแสดงที่ดีที่สุดของเขาในฐานะชายผู้ซึ่งตัวเขาเอง เช่น เสือแทสเมเนีย อาจเป็นเสือตัวสุดท้ายในประเภทของเขา ด้วยความละเอียดอ่อนของทั้งหนังระทึกขวัญและดราม่า คุณจะพบว่าตัวเองกุมหัวใจและนั่งไม่ติดที่ในเกมคนกับสัตว์ร้าย ผู้ชายกับผู้ชาย และผู้ชายกับตัวเอง ฉันมีโอกาสนั่งสัมภาษณ์พิเศษกับ Daniel Nettheim และพูดคุยเกี่ยวกับเสือแทสเมเนีย, วิลเล็ม เดโฟ และกราดยิงในประเทศแทสเมเนียที่ยังไม่มีใครค้นพบ

แดเนียล นี่เป็นหนังที่ยอดเยี่ยมจริงๆ

ขอบคุณ

ฉันรู้ว่าคุณมาจากพื้นหลังโทรทัศน์ ดังนั้น จึงไม่เพียงแค่กระโดดเข้าสู่สถานที่หนึ่งเท่านั้น แต่ยังเป็นคุณลักษณะเช่นนี้ที่มีเลนส์ภายนอกเกือบ 100% และสถานการณ์ด้านลอจิสติกส์ที่คาดไม่ถึงเนื่องจากภูมิประเทศของแผ่นดิน

แม้ว่าฉันจะทำงานด้านโทรทัศน์มาสิบกว่าปีแล้ว แต่ฉันก็เป็นคนรักและเรียนภาพยนตร์มาโดยตลอด ฉันไปโรงเรียนภาพยนตร์ ความตั้งใจของฉันคือการสร้างภาพยนตร์สารคดีนอกเหนือจากโทรทัศน์

แต่คุณต้องจ่ายค่าใช้จ่ายระหว่างทาง!

อย่างแน่นอน! [หัวเราะ] ฉันคิดด้วยว่าหากมีสิ่งใด การได้ทำสิ่งต่างๆ สำหรับจอขนาดเล็กในช่วงทศวรรษที่ผ่านมา ทำให้ฉันยิ่งอยากสร้างประสบการณ์การชมภาพยนตร์บนจอกว้างจริงๆ ฉันรู้สึกประหม่าเล็กน้อยที่ประสบการณ์ดูทีวีทั้งหมดนั้นอาจมีนิสัยบางอย่างที่ไปด้วยกันได้ เช่นเดียวกับที่มีการประนีประนอมมากมายเมื่อคุณถ่ายทำรายการโทรทัศน์ในจังหวะนั้น คุณกำลังกำหนดแนวทางบางอย่างสำหรับผู้ชมโทรทัศน์ คุณกำลังใช้บทสนทนามากมายเพราะผู้คนมักจะออกไปทำกาแฟหรืออะไรก็ตามอยู่นอกห้อง แต่ฉันคิดว่าแน่นอนว่าเมื่อโปรดิวเซอร์วินเซนต์ ชีแฮนพยายามหาทุนสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ บางครั้งก็มีกระแสต่อต้านอยู่บ้าง “เขาเป็นผู้กำกับรายการโทรทัศน์ เราจะรู้ได้อย่างไรว่าเขาสามารถสร้างภาพยนตร์ได้” เมื่อรู้เท่าทันอุปาทานเหล่านี้แล้วฉันผลักดันตัวเองอย่างหนักเพื่อให้เป็นประสบการณ์การชมภาพยนตร์ขนาดใหญ่บนจอขนาดใหญ่. ด้วยเหตุนี้ โรเบิร์ต ฮัมฟรีย์ส ผู้กำกับภาพซึ่งเป็นชาวออสเตรเลียจึงกลับไปดูหนังของแวร์เนอร์ แฮร์ซ็อกอย่างเช่นฟิตซ์คาร์รัลโดและอากีเรและเราได้ดูภาพยนตร์จอกว้างของฮอลลีวูดในยุค 70 ที่ยอดเยี่ยมบางเรื่องการปลดปล่อย,นักล่ากวางและห้าชิ้นง่าย ๆเพียงเพื่อเตือนตัวเองว่าผู้สร้างภาพยนตร์ที่ยิ่งใหญ่ใช้กรอบนั้นและใช้ภูมิทัศน์เพื่อบอกเล่าเรื่องราวอย่างไร ฉันต้องเพิ่มหนึ่งในผู้สร้างภาพยนตร์ที่ฉันชื่นชอบตลอดกาล ปีเตอร์ เวียร์ เพื่อนร่วมชาติของฉัน ดังนั้นฉันจึงย้อนกลับไปดูปิกนิกที่แฮงกิ้งร็อค. ตามหัวข้อแล้ว บทบาทของมนุษย์ในภูมิทัศน์นั้นแข็งแกร่งมากในภาพยนตร์เรื่องนั้น และฉันชอบวิธีที่เขากำหนดกรอบของภูมิทัศน์นั้น

นี่ไม่ใช่เรื่องราวธรรมดาทั่วไปของคุณ และ Dafoe เป็นเจ้าของตัวละคร เขาคือมาร์ติน เดวิด เรื่องนี้มาถึงคุณได้อย่างไร และอะไรทำให้คุณเลือก Dafoe

ในขั้นต้นมันเป็นนวนิยายโดยผู้เขียนชื่อ Julia Leigh ในฐานะชาวออสเตรเลีย ฉันทราบดีถึงเรื่องราวของเสือแทสเมเนียซึ่งเป็นหลักฐานประเภทหนึ่ง และเป็นเพียงจุดเริ่มต้นเท่านั้น มันไม่เกี่ยวกับผู้ชายที่กำลังมองหาเสือทัสมาเนีย. แต่นั่นเป็นหลักฐานสำหรับการเดินทางที่น่าทึ่งและสะเทือนอารมณ์ของตัวละครในภาพยนตร์เรื่องนี้ เพราะในการปรับตัวนั้นเรายึดมั่นในความคิดที่ว่าตัวละครเป็นคนนอกที่เดินทางมายังออสเตรเลีย มันหมายความว่าเรากำลังมองหานักแสดงที่ไม่ใช่ชาวออสเตรเลีย หมายความว่าเราสามารถดูนักแสดงที่ยอดเยี่ยมทุกคนในโลกได้ แล้วคิดว่า “เราอยากร่วมงานกับใครมากที่สุด” แล้วเราก็คิดว่า 'ใครมี CV แบบนี้ที่แปลว่าพวกเขาอาจอ่านสคริปต์แบบนี้ได้' วิลเล็มเป็นนักแสดงที่ชอบผจญภัย และถ้าคุณดูรายชื่อเครดิตของเขา เขาก็เลือกระหว่างหนังฟอร์มยักษ์กับหนังอิสระมากๆ

และเขายังสร้างภาพยนตร์ที่เกี่ยวข้องกับการทำงานหนักภายนอก ในองค์ประกอบ ภายนอกที่หยาบกระด้าง

อย่างแน่นอน. นอกเหนือจากนั้นเขายังมีร่างกายที่ยอดเยี่ยม ใบหน้าที่ยอดเยี่ยม และการที่เขาเคยสร้างภาพยนตร์ในออสเตรเลียมาก่อนก็มีประโยชน์เช่นกัน ดังนั้นฉันจึงสามารถพูดคุยกับคนสองสามคนที่ทำงานเกี่ยวกับเรื่องนี้กับเขา ซึ่งกล่าวว่า “เขาเป็นคนที่ยอดเยี่ยมจริงๆ เขาเป็นผู้ทำงานร่วมกันที่ยอดเยี่ยม เขาเป็นหนึ่งในลูกเรือจริงๆ คุณจะไม่พบเขาซ่อนตัวอยู่ในรถพ่วง” พวกเขาเป็นคุณสมบัติที่คุณมองหาเมื่อคุณจะใช้เวลาเจ็ดสัปดาห์ในแทสเมเนียอันห่างไกลกับใครสักคน ดังนั้น ตั้งแต่แรกเริ่มเขาจึงอยู่ในรายชื่อคนที่ฉันอยากจะร่วมงานด้วย เมื่อฉันเขียนฉากต่างๆ มากขึ้น ฉันจะจินตนาการถึงใบหน้าของเขาในทิวทัศน์นั้น [หัวเราะ] ค่อนข้างเป็นนามธรรม แต่มันช่วยปรับความเข้าใจของคุณเกี่ยวกับตัวละคร เราได้สคริปต์มาให้เขาโดยผู้จัดการของเขาคิดว่ามันอาจใช้เวลานานพอๆ กับการจัดตารางเวลาเหมือนอย่างอื่น แต่เราได้รับการตอบรับในเชิงบวกอย่างรวดเร็ว ฉันได้พบกับเขาและฉันก็เชิญเขาเข้ามาและทำงานร่วมกัน อย่างที่คุณพูด เขาเป็นเจ้าของตัวละครนั้น และมันสำคัญมากสำหรับฉันเสมอว่าใครก็ตามที่เราได้เล่นบทนั้นจะต้องเป็นเจ้าของตัวละครนั้นโดยสมบูรณ์ ฉันยังมีร่างหรือสองร่างที่ต้องทำในสคริปต์ ฉันคุยกับวิลเลมโดยตรงทางโทรศัพท์เพื่อให้แน่ใจว่าสัญชาตญาณของเรากับสิ่งที่ตัวละครต้องการนั้นเหมือนกัน

คุณยังนำเสนอบางอย่างในตัววิลเลมที่ฉันจำไม่ได้ว่าเคยเห็นในภาพยนตร์กว่า 60 เรื่องของเขา และนั่นคือด้านบิดาของเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งความสัมพันธ์ของเขาที่ทำงานร่วมกับ Finn Woodlock [ผู้เล่น “Bike”] คุณทำอะไรในแง่ของการช่วยสร้างความสัมพันธ์นั้น? วิลเลมทำอะไรลงไป เพราะฟินน์ และฟินน์กับวิลเลมก็เป็นเพียงเวทมนตร์

ความท้าทายที่แท้จริงมีเพียงแค่รั้งไว้ เด็กเหล่านี้เป็นเด็กที่มีเสน่ห์ เราไม่ได้ซ้อมฉากด้วยกันมากเกินไป วิลเลมพบพวกเขาประมาณหนึ่งสัปดาห์ก่อนการถ่ายทำ เพื่อให้พวกเขารู้สึกสบายใจเมื่อได้อยู่ใกล้เขา พวกเขาเป็นเด็กน่ารักที่มีเสน่ห์และเป็นเรื่องง่ายมากที่จะชอบพวกเขา มันง่ายมากที่จะอบอุ่นต่อพวกเขา นั่นเป็นอุปสรรคสำหรับวิลเล็ม เพราะในตอนแรกตัวละครของเขาถูกสงวนไว้และแยกตัวออกไป เขาขอให้ฉันจับตาดูและแจ้งให้เขาทราบว่าเขากำลังเจอพ่อมากเกินไปหรือมีส่วนร่วมหรือตอบสนองมากเกินไป เราต้องวางแผนการคลี่คลายอย่างใกล้ชิด และนอกเหนือจากนั้น การเดินทางนั้นก็มีอยู่ในสคริปต์และแนวโน้มของวิลเล็มในฐานะนักแสดงคือเล่นแต่ละฉากและเล่นฉากต่อฉากและมุ่งเน้นไปที่การกระทำเฉพาะในฉากนั้นและปล่อยให้สคริปต์และฉันในฐานะผู้กำกับดูแลภาพรวม. ดังนั้น ถ้าฉากนั้นเกี่ยวกับการอ่านแผนที่หรือการติดตั้งลำโพงบนต้นไม้ เขาจะเน้นที่งานทางกายภาพและความแม่นยำของงานจริงๆ

คุณถ่ายภาพได้อย่างสวยงามบนแผ่นฟิล์มด้วยการจัดเฟรมของคุณ รายละเอียดเล็ก ๆ น้อย ๆ ของแต่ละการกระทำแต่ละสิ่งที่เขากำลังเคลื่อนไหวที่เขาทำ ซึ่งน่าสนใจในแง่ของเสือและตัวละครของมินดี้ [แสดงโดยแซม นีล] และมาร์ติน เนื่องจากทั้งสามคนมีความคล้ายคลึงกัน และคุณจะเห็นความต่อเนื่องและคู่ขนานที่ยอดเยี่ยมระหว่างพวกเขา แต่ละคนมีความพิถีพิถันและมีระเบียบแบบแผน ละเอียด ปิดมาก และค่อยๆ เปิดเผยให้เห็นตัวตนภายใน เสือค่อยๆปรากฏขึ้น มาร์ตินค่อยๆเปิดใจ ทำได้อย่างสวยงามและให้เครดิตกับการจัดเฟรมและเลนส์ของคุณด้วยสิ่งต่างๆ มากมาย

ก่อนที่ฉันจะเข้าสู่การสร้างภาพยนตร์ ภูมิหลังของฉันคือการถ่ายภาพและศิลปะภาพพิมพ์ ดังนั้นก่อนที่จะแสดงละคร ก่อนหน้านักแสดง ฉันได้พัฒนาสุนทรียะอย่างมาก ฉันชอบใช้กรอบเพื่อบอกเล่าเรื่องราวจริงๆ ภาพไม่ได้เรียงกันโดยบังเอิญ ตากล้องและฉันมีกลยุทธ์ที่ค่อนข้างละเอียดเกี่ยวกับวิธีที่เราจะใช้เฟรมเพื่อเล่าเรื่อง ไม่ใช่แค่ความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครกับการเดินทางของพวกเขาเท่านั้น แต่โดยเฉพาะอย่างยิ่งความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครของวิลเลมกับสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติ เมื่อไหร่ที่เขาสบายใจกับมัน เมื่อไหร่ที่เขาถูกครอบงำโดยมัน และเมื่อไหร่ที่เราต้องการเตือนผู้ชมว่ากิจกรรมของมนุษย์เป็นเพียงรอยเปื้อนเล็ก ๆ น้อย ๆ บนใบหน้าของโลกเมื่อเทียบกับประเภทของพลังที่ไม่ย่อท้อ ของธรรมชาติ

ข้อความเกี่ยวกับระบบนิเวศทั้งหมดทำอย่างละเอียดและสวยงามมาก คุณไม่ผลักมันลงคอของใคร คุณรู้สึกซาบซึ้งกับมันเหมือนที่ตัวละครของ Martin ชื่นชมมัน ซึ่งผมพบวิธีเข้าถึงมันที่น่ารักและน่ารัก

มันเป็นเสมอสำคัญสำหรับเราที่สิ่งนี้ยังคงเป็นเรื่องราวของตัวละครเป็นอันดับแรกและไม่ปล่อยให้รวยล้นฟ้าแบบที่คุณว่ามา อย่างที่คุณพูด เราค้นพบโลกของแทสเมเนียผ่านตัวละครของคนนอกคนนี้ ผู้ซึ่งเริ่มค่อนข้างเป็นกลางต่อสถานการณ์ทางการเมืองของมัน และเขามีทัศนคติที่คลุมเครือหรือขัดแย้งต่อสิ่งแวดล้อม เพราะเขาเข้าใจธรรมชาติ เขาเข้าใจวิธีการทำงานในนั้น เขาเข้าใจวิธีใช้มัน วิธีเอาตัวรอดในนั้น แต่ธุรกิจของเขา ลงไปนั้นมีการทำลายล้างค่อนข้างมาก แต่เขาไม่สงสัยในศีลธรรมของสิ่งที่เขากำลังทำอยู่ นี่คือที่มาของตัวละครในตอนเริ่มต้น ความขัดแย้งที่เราแสดงให้เห็นระหว่างคนตัดไม้กับ 'กรีนนี่ส์' ตามที่บอกใบ้ไว้ในหนังสือนั้น จริงๆ แล้วขยายออกไปเล็กน้อยในภาพยนตร์ด้วยเหตุผลสองประการ หนึ่งในนั้นคือยิ่งเราไปเยือนเกาะนี้เพื่อมองหาสถานที่ต่างๆ มากเท่าไหร่ เรายิ่งตระหนักว่าเราไม่สามารถบอกเล่าเรื่องราวที่เกิดขึ้นในภูมิประเทศของแทสเมเนียได้ โดยไม่อ้างอิงถึงประเด็นถกเถียงทางการเมืองที่เป็นปัจจุบัน เป็นประเด็นมาก และเป็นเรื่องการเมือง เรารักษาป่าหรือไม่? เราสับมันลงหรือไม่? ซึ่งยังผูกโยงกับเรื่องราวของเสือโคร่งและสิ่งที่เกิดขึ้นได้อย่างครบถ้วน มันถูกยิงและฆ่าเพราะความโลภของผู้ตั้งถิ่นฐานในยุคแรก ๆ ที่ต้องการเคลียร์พื้นที่เพาะปลูกและปกป้องแกะของพวกเขาโดยปราศจากจิตสำนึกด้านสิ่งแวดล้อมหรือการรับรู้ถึงการทำลายล้างที่พวกเขาก่อขึ้น เรื่องราวนั้นยังคงดำเนินต่อไปจนถึงทุกวันนี้กับสิ่งที่เกิดขึ้นกับป่าด้านล่าง และอีกอย่างคือมันช่วยเราอย่างมากเช่นกันเพราะมันทำให้เราสร้างความรู้สึกตึงเครียดที่แผ่ซ่านไปทั่วในฉากหลัง ซึ่งจะสร้างความกดดันให้กับตัวละคร ซึ่งจะสร้างความขัดแย้ง นั่นช่วยละครเรื่องนี้จริงๆ

งั้นผมขอถามคุณ คุณคิดว่ายังมีเสือทัสมาเนียที่ยังมีชีวิตอยู่หรือไม่?

ฉันเริ่มโครงการด้วยความเยาะเย้ยถากถางเพราะฉันได้อ่านหลักฐานทางวิทยาศาสตร์แล้ว พวกเขาบอกเราว่าเป็นไปไม่ได้ [ที่จะมีอยู่] เมื่อระดับการผสมพันธุ์ต่ำกว่ามวลวิกฤติ สายพันธุ์แบบนั้นไม่สามารถอยู่รอดได้ อย่างไรก็ตาม เมื่อคุณดูแผนที่ของแทสเมเนีย 1 ใน 3 ของเกาะนี้เป็นพื้นที่มรดกโลกที่ยังไม่มีใครสำรวจ โดยสมบูรณ์ มีป่าหนาทึบที่ไม่สามารถผ่านเข้าไปได้ ดังนั้น,หากมีประชากรที่รอดชีวิตที่ฉลาดพอที่จะซ่อนตัวจากผู้คน พวกเขาก็จะมีสถานที่มากมายให้ทำและเมื่อเราลงไปที่นั่น ฉันคิดว่าฉันถูกล่อลวงด้วยความหลงใหลและความเชื่อมั่นของคนในท้องถิ่นจำนวนมากว่า [เสือทัสมาเนีย] ยังคงอยู่ที่นั่น เราได้พูดคุยกับคนที่มีสติสัมปชัญญะและมีสติสัมปชัญญะหลายคนที่อ้างว่าเคยเห็นใครคนหนึ่งในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ตลอดจนเรื่องราวมากมายเกี่ยวกับการขับรถกลับบ้านจากผับตอนดึก [หัวเราะอึกทึก] ซึ่งคุณไม่ค่อยให้เครดิตมันเป็นตำนานที่ยืนยงในวัฒนธรรมของออสเตรเลียที่ยังอยู่ที่นั่น มันกลายเป็นเหมือนสัตว์ประหลาดล็อคเนสหรือเยติ แต่ในแง่หนึ่ง มันเป็นตำนานที่อันตรายเพราะมันทำให้เราหลุดพ้นจากเบ็ดได้ ถ้ามันยังอยู่ เราไม่ต้องรับผิดชอบโศกนาฏกรรมที่จะเกิดขึ้นกับสัตว์ที่สวยงามตัวนี้

คุณถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนี้ในสถานที่ ในชนบทห่างไกล ในพุ่มไม้ ซึ่งต้องมีความท้าทายทางเทคนิคกับทีมงาน อุปกรณ์ และด้วยความรักในธรรมชาติและส่วนหนึ่งของข้อความในภาพยนตร์เรื่องนี้ คุณจะไม่ทิ้งรอยเท้าคาร์บอนขนาดใหญ่จากทีมงานภาพยนตร์ได้อย่างไร

โอ้ใช่. แน่นอน.เราต้องดำเนินการอย่างละเอียดอ่อนเพื่อขออนุญาตถ่ายทำในแทสเมเนีย. มีหลายพื้นที่ที่เราไม่สามารถถ่ายทำได้ ไม่มีพื้นที่ใดที่จัดเป็นพื้นที่มรดกโลกที่จะให้เราเข้าไปถ่ายทำได้ และเข้าใจอย่างถ่องแท้ซึ่งเป็นระบบนิเวศที่เปราะบางมาก. ทั้งคุณไม่ได้รับอนุญาตให้บินเฮลิคอปเตอร์เข้าไปในหรือแม้แต่เหนือพื้นที่ขนาดใหญ่ของแผ่นดิน เพราะผู้คนมาจากทั่วโลกเพื่อมาเดินเล่น เดินป่า และตั้งแคมป์ และส่วนหนึ่งของความสวยงามของประสบการณ์นี้คือความห่างไกล พวกเขาไม่ต้องการให้เทคโนโลยีเข้ามาทำลาย [ประสบการณ์] ของผู้คน ในแทสเมเนีย อุตสาหกรรมหลักนอกเหนือจากการทำป่าไม้คือการท่องเที่ยว มีที่ดินจำนวนมากที่เป็นของป่าไม้ คณะกรรมการป่าไม้แห่งรัฐ พวกเขาเป็นคนที่โค่นต้นไม้จำนวนมาก ดังนั้นพวกเขาจึงมีปัญหาน้อยลงเมื่อเราเข้าไปที่นั่น ในท้ายที่สุด สถานที่หลายแห่งที่เราไปคุณสามารถขับรถไปได้ในระยะไม่เกิน 100 เมตร เพื่อไปยังสถานที่นั้น มองไปรอบๆ และมองเห็นได้ 270 องศาของสิ่งที่ดูเหมือนพื้นที่รกร้างว่างเปล่าโดยสิ้นเชิง แต่ข้างหลังคุณคือยานพาหนะ

เราเป็นลูกเรือที่เบาและพกพาสะดวกเราไม่ได้นำรถบรรทุกขนาดใหญ่ไปกับเรามากนัก เราแทบจะไม่มีแสงประดิษฐ์เลย เกือบทุกวัน อุปกรณ์ของกริปและอุปกรณ์ให้แสงสว่างสามารถพกพาไปใน [กล่อง] ยูทิลิตี้สองสามอันเราต้องอยู่บนทางเดินเมื่อเราเข้าไปในถิ่นทุรกันดาร พวกเขาเข้มงวดมากเกี่ยวกับเรื่องนั้น คุณไม่สามารถออกนอกลู่นอกทางได้ บ่อยครั้งที่เราเคลื่อนย้ายอุปกรณ์บนเปลหามของโรงพยาบาลเป็นระยะทางหลายร้อยเมตร ดูเหมือนปฏิบัติการในช่วงสงคราม และเรากำลังถ่ายทำฟิล์ม 35 มม. ดังนั้นเราจึงไม่ต้องยุ่งกับสายเคเบิลและอุปกรณ์มากมาย เราก็พกกล้องไปด้วยเหมือนกัน

เราใช้ชีวิตตามประสบการณ์ของตัวละครในภาพยนตร์ ดังนั้นเราจึงอยู่ภายใต้การควบคุมของธรรมชาติอย่างสมบูรณ์. ในแทสเมเนีย สภาพอากาศสามารถเปลี่ยนแปลงได้มากถึงสี่ครั้งในหนึ่งชั่วโมง คุณสามารถมีสี่ฤดูกาล ในช่วงเริ่มต้นของการเดินระยะไกล มีป้ายบอกว่าคุณต้องมีเสื้อผ้าสำหรับทุกสภาพอากาศ เพราะมันสามารถเปลี่ยนแปลงกะทันหันได้ ฉากบางฉากที่คุณเห็นในภาพยนตร์ที่เราถูกหิมะโปรยปรายลงมา ห้านาทีต่อมา เราทุกคนยืนอยู่ที่นั่นท่ามกลางแสงแดดเต็มดวง รอให้เมฆกลับมา เพื่อให้เรามีความต่อเนื่องของแสง เรารู้เรื่องนี้เกี่ยวกับแทสเมเนียล่วงหน้า ดังนั้นเราจึงพยายามทำให้สภาพอากาศเป็นมิตร ไม่ใช่ศัตรูของเรา เรารู้ว่าเราไม่สามารถทำให้เชื่องหรือควบคุมมันได้ ด้วยวิธีนี้เราจึงมีฉากสแตนด์บายอยู่เสมอ ถ้าสภาพอากาศเป็นใจ เราก็ถ่ายทำฉากเหล่านี้ ถ้าอากาศเป็นอย่างอื่น เราก็ไปถ่ายอย่างอื่นกัน การที่ตัวละครของ Willem สวมเสื้อผ้าชุดเดิมตลอดเวลาที่อยู่ในป่านั้นมีประโยชน์มาก เพราะเราสามารถกระโดดจากฉากหนึ่งไปยังอีกฉากหนึ่งได้อย่างง่ายดาย เพียงแค่เปลี่ยนอุปกรณ์ประกอบฉากสองสามชิ้นรอบๆ หรือสวมหมวก และในการแก้ไข ฉันสามารถย้ายสิ่งต่างๆ ได้โดยไม่มีปัญหาความต่อเนื่อง

คุณได้อะไรจากประสบการณ์การสร้าง THE HUNTER เป็นการส่วนตัว?

ฉันเอาหลายสิ่งหลายอย่างออกไปทั้งในด้านอาชีพและส่วนตัว ฉันเอาไปความมั่นใจอย่างมากในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์และผู้เล่าเรื่องเพราะในระหว่างการพัฒนาบท เราพบกับการต่อต้านบางอย่างที่เกิดขึ้นในเรื่อง เช่นเดียวกับแนวคิดในการสร้างภาพยนตร์ที่คุณมีฉากมากมายของผู้ชายคนเดียวในถิ่นทุรกันดารโดยไม่มีคนอื่น ผู้คนพยายามโน้มน้าวให้เรารู้ว่ามันน่าเบื่อ มันไม่รักษาความสนใจของผู้ชม สัญชาตญาณของฉันคือ “ไม่ นี่จะต้องสวยงามจริงๆ และผู้ชมก็จะอยู่กับมัน” ดังนั้นมันจึงเพิ่มขีดความสามารถ ฉันเตรียมพร้อมที่จะเปลี่ยนแปลงสิ่งต่างๆ ในการตัดต่อที่ไม่ได้ผล แต่เพื่อดูว่าวิสัยทัศน์แบบนี้ใช้การได้ ในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์ ฉันคิดว่าฉันได้พัฒนาตรงนั้น ฉันมีความรักในธรรมชาติและกิจกรรมกลางแจ้งเป็นอย่างมาก และนั่นเป็นเพียงการปรับปรุงเท่านั้น ฉันได้เรียนรู้ว่านักแสดงฮอลลีวูดที่มีชื่อเสียงนั้นเข้าถึงได้ง่ายและเป็นคนดี [หัวเราะ] และเป็นเพื่อนที่ดีตลอดเจ็ดสัปดาห์ ฉันยังได้เรียนรู้ในการเผยแพร่ภาพยนตร์เรื่องนี้ว่ามนุษย์มีรสนิยมที่หลากหลายอย่างไม่น่าเชื่อ แต่หากคุณสร้างภาพยนตร์ที่ดี ย่อมมีผู้ชมที่ดีเสมอ

#