บรรณาธิการ GARY ROACH และ EVAN AHLGREN เข้าใกล้ YELLOWSTONE ในรูปแบบภาพยนตร์สารคดีเทียบกับซีรีส์ – บทสัมภาษณ์พิเศษ

มักเรียกว่า 'ศิลปะที่มองไม่เห็น' การตัดต่อสามารถสร้างหรือทำลายภาพยนตร์ได้ อย่างที่ผู้สร้างภาพยนตร์หลายๆ คนยืนยันว่า การตัดต่อคือที่ที่เรื่องราวถูกเขียนขึ้น หรือในบางกรณีก็เขียนใหม่ เป็นความรับผิดชอบของผู้ตัดต่อที่จะต้องรวบรวมฟุตเทจของภาพยนตร์เข้าด้วยกันเพื่อบอกเล่าเรื่องราวที่น่าสนใจและมีประสิทธิภาพมากที่สุดตามวิสัยทัศน์ของผู้กำกับ และเหนือสิ่งอื่นใดคือทำมันได้อย่างราบรื่น อย่างไรก็ตาม ศิลปะการตัดต่อไม่ได้เป็นเพียงกลไกในการประกอบภาพยนตร์ให้เป็นผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปเท่านั้น มันเกี่ยวข้องกับความคิดสร้างสรรค์และความเข้าใจในทุกชั้นของการเล่าเรื่อง ตั้งแต่การแสดงไปจนถึงเรื่องราวและบทสนทนา ไปจนถึงภาพและจังหวะ บรรณาธิการค้นหาโทนของภาพยนตร์

เมื่อพูดถึงซีรีส์โทรทัศน์ Paramount YELLOWSTONE ที่ได้รับรางวัล ซึ่งนำแสดงโดยเควิน คอสต์เนอร์ ผู้เขียนบท/ผู้กำกับ/ผู้สร้าง เทย์เลอร์ เชอริแดนคงทำอะไรได้ดีไปกว่าการมีแกรี โรชและอีวาน อาห์เกรนเป็นบรรณาธิการของเขา

แกรี โรช บรรณาธิการ YELLOWSTONE

โรชเริ่มต้นอาชีพด้วยการเป็นบรรณาธิการฝึกหัดในภาพยนตร์เรื่อง “Absolute Power” ของคลินต์ อีสต์วูด และท้ายที่สุดได้ตัดต่อภาพยนตร์ 16 เรื่องให้กับอีสต์วูด ไม่ว่าจะเป็นผู้ช่วยบรรณาธิการหรือผู้ตัดต่อ ก่อนจะร่วมงานกับเชอริแดนใน “Wind River” ระหว่างทาง เขาเป็นผู้ตัดไม้ให้เดนิส วิลเนิฟ, โรเบิร์ต ลอเรนซ์ และอลิสัน อีสต์วูด ผลงานของโรชในภาพยนตร์เรื่อง “Changeling” ของอีสต์วูดทำให้เขาได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล BAFTA ในขณะที่ผลงานเรื่อง “American Sniper” ทำให้เขาได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ ในขณะที่ Roach ใช้เวลาหลายทศวรรษในการฝึกฝนทักษะการตัดต่อภาพยนตร์ Ahlgren ก็เชี่ยวชาญในงานฝีมือทางโทรทัศน์ด้วยผลงานซีรีส์มากมายในหลากหลายประเภท ไม่ว่าจะเป็นบรรณาธิการหรือผู้ช่วยบรรณาธิการ Ahlgren ทำงานทุกอย่างตั้งแต่ “Reno 911!” ไปจนถึง “Key & Peele” และ “Brooklyn Nine-Nine” ไปจนถึงละครอย่าง “Guidance” และ “The Messengers” เป็นเรื่องเดียวกับ 'Wind River' ของ Taylor Sheridan เมื่อ Gary Roach และ Evan Ahlgren ร่วมมือกันเมื่อ Ahlgren ถูกดึงเข้ามาเป็นผู้ช่วยบรรณาธิการ การทำความเข้าใจทั้งบีตที่น่าทึ่งและแบนด์วิธโทนภาพของงานของ Sheridan ประกอบกับประสบการณ์ในภาพยนตร์และโทรทัศน์ตามลำดับ Roach และ Ahlgren เป็นทีมที่สมบูรณ์แบบสำหรับ YELLOWSTONE

อีวาน อาห์ลเกรน บรรณาธิการ YELLOWSTONE

YELLOWSTONE นำแสดงโดยเควิน คอสต์เนอร์ ผู้ชนะรางวัลออสการ์และเอมมี่ นำเสนอนักแสดงที่เป็นแบบอย่างในภาพยนตร์ตะวันตกสมัยใหม่ที่ยังคงไว้ซึ่งประเพณีดั้งเดิมของตะวันตกเก่า ซึ่งเป็นส่วนที่เป็นที่รู้จักของพรมในอเมริกา คอสต์เนอร์ ขณะที่จอห์น ดัตตันเป็นเจ้าของบ้านรุ่นที่หกและผู้เฒ่าแห่งตระกูลเจ้าของฟาร์มที่มีอำนาจและซับซ้อน ฟาร์มปศุสัตว์ Dutton เป็นฟาร์มปศุสัตว์ที่อยู่ติดกันที่ใหญ่ที่สุดในสหรัฐอเมริกา แต่ต้องทนทุกข์ทรมานจากความขัดแย้งที่เกิดขึ้นจากพรมแดน พื้นที่เขตสงวนของอินเดีย อุทยานแห่งชาติแห่งแรกของอเมริกา และเมืองท้องถิ่นที่กำลังขยายตัวซึ่งเต็มไปด้วยผู้กอบโกยที่ดินและนักการเมืองที่ฉ้อราษฎร์บังหลวง นอกจากคอสต์เนอร์แล้ว ทีมนักแสดงหลักคนอื่นๆ ที่เข้ามามีส่วนในโครงสร้างของ YELLOWSTONE ได้แก่ Luke Grimes, Kelly Reilly, Wes Bentley, Cole Hauser, Kelsey Asbille, Brecken Merrill, Jefferson White, Danny Huston และที่โดดเด่นที่สุดคือ Gil Birmingham

การทำงานร่วมกับ Sheridan ทำให้ Roach และ Ahlgren ต้องหาจุดสมดุลระหว่างความสวยงามและความกว้างใหญ่ของผืนดินกับฟาร์มปศุสัตว์ Dutton กับความใกล้ชิดและความเหินห่างของสมาชิกในครอบครัว Dutton และความขัดแย้งระหว่าง John Dutton นักพัฒนา นักการเมือง และชนพื้นเมืองอเมริกัน ด้วยชิ้นส่วนที่เคลื่อนไหวมากมาย แค่บนพื้นผิว การแก้ไขเป็นส่วนสำคัญในการทำให้ YELLOWSTONE “ทำงาน” แต่จากนั้นเราจะเข้าสู่ชั้นของการเล่าเรื่อง การอุปมาอุปไมยของภาพระยะใกล้ ภาพระยะกลาง ภาพมุมกว้างและมุมกล้อง ภาษากายของตัวละคร ท่อนไม้ และจังหวะของเสียง GARY ROACH และ EVAN AHLGREN ควบคุมทุกอย่างได้อย่างราบรื่น

ฉันได้พูดคุยกับ GARY ROACH และ EVAN AHLGREN เกี่ยวกับ YELLOWSTONE หัวหน้าแผนกหลักบางคนเท่านั้นที่จะอยู่ในซีซันหนึ่งและสอง ซึ่งเป็นลางดีสำหรับความต่อเนื่องของการตัดต่อและโทนเสียงที่สำคัญทั้งหมดของรายการ มีทักษะในงานฝีมือ ทั้งคู่มีชีวิตชีวาและมีส่วนร่วม และเห็นได้ชัดว่าไม่เพียงแต่รักในสิ่งที่พวกเขาทำ แต่ยังรักการทำงานกับ YELLOWSTONE

อีวาน อาห์ลเกรนและแกรี โรช (จากซ้ายถึงขวา) บรรณาธิการ YELLOWSTONE

ฉันมีความสุขมากที่ได้พูดคุยกับคุณทั้งสอง ไม่บ่อยนักที่ฉันจะได้พูดคุยกับบรรณาธิการ โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้ที่มีประสบการณ์เชิงลึกและกว้างอย่างที่คุณมีและคุณนำมาสู่ YELLOWSTONE คุณทั้งคู่ทำผลงานได้อย่างน่าทึ่งในช่วงหลายปีที่ผ่านมา และตอนนี้มาดูกันว่าคุณกำลังทำอะไรกับ YELLOWSTONE ว้าว! การตัดต่อเป็นส่วนสำคัญในการสร้างผลงานซีรีส์เสมอ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ซีรีส์ที่กว้างพอๆ กับ YELLOWSTONE ซึ่งครอบคลุมเนื้อหาทั้งหมด พวกคุณกำลังสับสนระหว่างความสวยงามและความกว้างใหญ่ของมอนทาน่า ความใกล้ชิดแต่เหินห่างของครอบครัว คุณกำลังทำงานกับโคลสอัพ ช็อตกลาง คุณเป็นโรคกลัวที่แคบของกำแพงทางการเมือง คุณจับภาพทั้งหมดนี้ด้วยการตัดต่อของคุณ แล้วความลับของเรื่องนี้คืออะไร? แต่บางทีคำถามที่ใหญ่กว่าคือคุณไม่ต้องการให้ทุกเฟรมเป็นจอไวด์สกรีนของภูมิทัศน์ที่สวยงามและงดงามของมอนทาน่าได้อย่างไร

GR: ฉันคิดว่าภาพยนตร์ทุกเรื่องหรือทุกรายการเริ่มต้นด้วยการเขียน และยังตกเป็นของเบ็น [ริชาร์ดสัน] มันขึ้นอยู่กับวิธีการยิง ฉันเชื่อว่าเราโชคดีมากที่วิสัยทัศน์ของเทย์เลอร์ต้องการจับภาพความงามของเยลโลว์สโตนหรือมอนทานาและบริเวณนี้ และเขาทำอย่างนั้น ในการถ่ายทำภาพยนตร์ เมื่อคุณพูดถึงเบ็น ริชาร์ดสันและสิ่งที่เขาสามารถจับภาพได้ และทั้งหมดนี้เป็นฟุตเทจที่พวกเขาสามารถให้เราได้ ทำให้งานของเราสนุก และเป็นเพียงเรื่องของการนำความสวยงามที่ถูกยิงมาประกอบเข้าด้วยกัน ใส่ปริศนาและเป็นส่วนหนึ่งของเรื่องราว และสามารถใช้สิ่งที่ยอดเยี่ยมทั้งหมดได้

ฉันดีใจที่คุณพูดถึง Ben Richardson เบ็นกับฉันกลับไปที่ 'Beasts of the Southern Wild' เขาน่าอัศจรรย์. และคุณมีฟุตเทจที่ยอดเยี่ยมให้ใช้งาน เริ่มต้นด้วย และเขาเป็นส่วนหนึ่งของทีม 'Wind River' ของเทย์เลอร์ แต่นี่ไม่ใช่ครั้งแรกของคุณที่งานปศุสัตว์กับเทย์เลอร์ [เชอริแดน] เพราะคุณทั้งคู่เคยร่วมงานกันใน “Wind River กับเขา ฉันรู้สึกทึ่งกับการตัดต่อและการถ่ายทำภาพยนตร์ที่นั่นด้วยสีขาวบนพื้นขาว เมื่อได้เห็นเจเรมี [เรนเนอร์] ออกไป ข้างนอกท่ามกลางหิมะ การเล่าเรื่องด้วยภาพที่น่าทึ่ง สวยงาม น่าทึ่ง ตอนนี้จะได้เห็นคุณกลับมาร่วมทีมกับเทย์เลอร์แล้ว และในขณะที่เราออกจากหิมะ เราก็มีจานสีที่สวยงามและความใกล้ชิดของเรื่องราวครอบครัวนี้มาแทนที่ แตกต่างอย่างสิ้นเชิงและยอดเยี่ยมไม่แพ้กัน ดังนั้น ฉันจึงสงสัยว่าอะไรคือกุญแจสำคัญสำหรับคุณในกระบวนการตัดต่อของ YELLOWSTONE เพราะมันเป็นฉากๆ ไม่ใช่แค่หนังเดี่ยวเรื่องเดียวที่ออกไปแล้วคุณจะไม่กลับมาดูอีก ตอนนี้คุณมีสองฤดูกาลภายใต้เข็มขัดของคุณ ดังนั้น ฉันจึงสงสัยในแนวทางของคุณ และวิธีที่คุณนำแต่ละตอนเหล่านี้มารวมกันเป็นเรื่องราวที่เหนียวแน่นและดำเนินตามโครงเรื่องหลัก

GR: คุณต้องการทำรายละเอียดเพิ่มเติมหรือไม่ Evan?

อีเอ: โอ้ แน่นอน ในซีซันที่หนึ่ง เราเข้าใกล้ทั้งซีซันในฐานะฟีเจอร์ ดังนั้นเราจึงถือว่ามันเป็นหนังเรื่องยาวเรื่องหนึ่ง เป็นหนังความยาว 10 ชั่วโมง และพวกเขาก็ข้ามเวลาทุกตอนในขณะที่พวกเขาถ่ายทำ ดังนั้น ผมกับแกรี่จะแยกฉากออกจากกันและสร้างจากตรงนั้น เราเพิ่งปฏิบัติต่อซีซันแรกเหมือนเป็นภาพยนตร์ความยาว 10 ชั่วโมงเรื่องหนึ่ง และเรื่องแบบนั้นช่วยให้เราคาดไม่ถึง และบางครั้งเราได้ฟุตเทจที่สวยงามมาก มันยากที่จะเลือกว่าจะใช้อะไร ซึ่งไม่ใช่ปัญหาที่เลวร้าย เป็นปัญหาใหญ่!

คุณเข้าสู่การเปลี่ยนแปลงของครอบครัวที่นี่ เรามีชาวดัตตัน แล้วเราก็มีตัวละครของกิล เบอร์มิงแฮม โธมส์ เรนวอเตอร์ เรามีสถานการณ์ทางการเมือง และคุณก็พบความสมดุลที่ประสานกันในโทนเสียงของคุณ เพราะพวกคุณคือผู้สร้างโทนเสียง ฉันสงสัยเกี่ยวกับการรวบรวมชิ้นส่วนปริศนาเหล่านั้นเข้าด้วยกันในขณะที่เราแยกย่อยออกเป็นตอนๆ

EA: ฉันรู้สึกว่าสภาพแวดล้อมหลายอย่างที่พวกเขาถ่ายช่วยในเรื่องโทนเสียง เกือบจะเป็นตัวละครในตัวเอง ซึ่งช่วยให้เรื่องราวอยู่ตรงนั้น และหลายเรื่องราวก็ลุ่มลึกเช่นภายในตัวละคร มีช่วงเวลาที่ไม่มีที่สิ้นสุดมากมาย แม้กระทั่งจากมุมมองของวายร้าย พวกเขามีอารมณ์มากมายจากทั้งสองฝ่าย จากฝ่ายการเมือง และมุมมองของเจ้าของฟาร์มปศุสัตว์เมื่อพูดถึงเยลโลว์สโตน ดังนั้นจึงมีแง่มุมที่เห็นอกเห็นใจกับทุกคนที่ดึงดูดผู้ชม คุณจะเห็นแสงสว่างและความมืดในตัวทุกคน

ฉันต้องบอกว่าหนึ่งในตัวละครที่คุณเก่งมากในการตัดต่อฟุตเทจ ซึ่งขอย้อนกลับไปที่เบ็นใช้เลนส์ในเรื่องนี้อีกครั้งก็คือ Dan Jenkins ของ Danny Huston คุณแสดงให้เห็นด้านที่ดีและไม่ดีของตัวละครของ Danny มันทำให้ฉันประทับใจจริงๆ และฉันก็อยากรู้อยากเห็น เพราะนี่คือผลงานทั้งมวลที่มีชิ้นส่วนที่เคลื่อนไหวของมนุษย์มากมาย คุณพัฒนาความสัมพันธ์ที่มีต่อตัวละครตัวใดตัวหนึ่งในกระบวนการตัดต่อหรือสำหรับ ส่วนโค้งของเรื่องราวที่คุณอาจต้องควบคุมตัวเองจากการให้สัมผัสพิเศษเพิ่มเติมเล็กน้อยในกระบวนการแก้ไข?

GR: ใช่ ฉันเชื่อว่าเราทำ

อีเอ: ใช่ นักแสดงทุกคนเป็นนักแสดงระดับแนวหน้าและการแสดงของพวกเขาก็ตรงประเด็น พวกเขาทำให้ง่ายต่อการตัดด้วยวิธีนั้น พวกเขาตัดกันได้อย่างเป็นธรรมชาติและการแสดงสีหน้าส่วนใหญ่ก็แสดงอารมณ์มากมายผ่านหน้าจอโดยไม่ต้องมีคำพูดในบางครั้ง แต่ใช่ คุณจะผูกพันกับตัวละครบางตัวและตัดมันออกไป ฉันชอบการตัดตัวละครโดยเฉพาะ ฉันแน่ใจว่าแกรี่ก็เช่นกัน ฉันจะคว้าฉากที่มีนักแสดงบางคนหรือตัวละครของพวกเขาในบางครั้ง

GR: Evan มักจะเข้าฉากที่แสดงได้ดีที่สุด [หัวเราะ] ฉันล้อเล่น และมันทำให้ชีวิตของเราง่ายขึ้นและสนุกขึ้นมากที่มีนักแสดงอย่าง Danny Huston และ Gil Birmingham, Luke Grimes และ Kelly Reilly โอ้พระเจ้า! เคลลี่ยอดเยี่ยมมากและการแสดงของเธอก็สมจริงมาก ฉันจำได้ว่าตอนนี้เป็นตอนที่เรากำลังส่งในตอนที่ห้า ฉากระหว่างเจมี่กับเบธนั้นทรงพลังมาก เวส เบนท์ลีย์และเคลลี่มีอารมณ์ร่วมและเหมือนจริงมาก และทั้งคู่ก็ทำมันออกมาได้ดี นั่นเป็นฉากโปรดของฉันในตอนนั้น แต่เมื่อคุณทำงานกับนักแสดงแบบนั้น ที่สามารถให้การแสดงแบบนั้นได้ มันไม่มีอะไรนอกจากความสนุกที่จะรวบรวมมันเข้าด้วยกันและบอกเล่าเรื่องราวนั้น

ฉันจะดูทุกอย่างที่ Wes ทำ และฉันชอบที่คุณแก้ไขชิ้นส่วนของ Wes จนถึงซีซันแรกจริงๆ ฉันแทบรอไม่ไหวที่จะได้เห็นว่าคุณทำอะไรกับเขาในซีซันที่สอง!

EA: โอ้ มันดีขึ้นแล้ว!

ฉันต้องถามพวกคุณว่าใครชอบตัดต่อม้ามากที่สุด?

EA: ม้าไม่ใช่นักแสดงที่ดีนัก พวกเขาทำทุกอย่างที่พวกเขาต้องการ พวกเขาไม่รู้ว่าเราชอบความต่อเนื่องและเราไม่ชอบความไม่ตรงกัน แต่บางวันก็มีหัวขึ้นและลง และพวกเขาไม่เข้าใจจริงๆ [หัวเราะ]

ยี้ม้าเหล่านั้น! เมื่อคุณอยู่ในขั้นตอนการแก้ไข คุณจะบอกว่าใช้เวลานานเท่าใดจึงจะแก้ไขขั้นสุดท้ายได้ คุณมีบาดแผลที่หยาบกร้าน เทย์เลอร์เข้ามา ให้คุณจดบันทึก คุณมีโปรดิวเซอร์ให้โน้ต คุณใช้เวลานานเท่าใดในการตัดต่อ YELLOWSTONE หนึ่งตอน ซึ่งเป็นการตัดต่อโดยบรรณาธิการ

GR: คุณรู้อะไรไหม นั่นเป็นคำถามที่ตอบยากมาก ฉันจะให้ความคิดแก่คุณ ในซีซันแรก คุณมีครอสบอร์ดดิ้งทั้งหมด ในกรณีส่วนใหญ่ ไม่ใช่ของ YELLOWSTONE ซึ่งโดยปกติจะใช้เวลาสองสัปดาห์ ใน YELLOWSTONE ฉันรู้สึกว่ามันนานกว่านั้นเล็กน้อย ฉันคิดว่าเทย์เลอร์อาจมีอะไรให้พูดมากกว่านี้และหลงใหลในสิ่งที่เขาต้องการ ดังนั้นเราจึงใช้เวลาสองสามสัปดาห์กับเทย์เลอร์ เครือข่ายจะมีโอกาสเห็นเสมอเมื่อเขาทำเสร็จแล้วและพวกเขาจะจดบันทึก ซึ่งจะทำให้เทย์เลอร์คิดถึงสิ่งที่เขาอยากทำมากขึ้น ดังนั้น ฉันคิดว่ากระบวนการของ YELLOWSTONE โดยเฉพาะในซีซันแรกนั้นยาวนานกว่าส่วนใหญ่ ฉันจะบอกว่ามันเป็นเวลาสามสัปดาห์หรือหนึ่งเดือน อีวาน คุณเห็นด้วยหรือไม่?

อีเอ: ใช่ ฉันเห็นด้วย 100%

คุณชอบความหรูหราของการมีเวลามากขึ้นไหม เพราะอย่างที่คุณบอก มันเปิดโอกาสให้ทุกคนได้คิดโน้ตมากขึ้น และจดมากขึ้น และจดมากขึ้น หรือคุณชอบที่ที่คุณเข้า คุณออกไป? เอดิเตอร์คัตเสร็จแล้ว ไดเรกเตอร์คัตกลับมาพร้อมกับโน้ตสั้นๆ และคุณทำมันเสร็จและไปต่อ มันหรูหราหรือเป็นอุปสรรคมากกว่าที่คุณต้องใช้เวลาดำเนินการให้เสร็จ?

EA: ฉันมองว่ามันเป็นคำอวยพรและคำสาปในเวลาเดียวกัน เพราะบางครั้งคุณอาจคิดมากไป และมันสามารถเปลี่ยนแปลงบางสิ่งที่เคยยิ่งใหญ่ได้ แต่ในกรณีนี้ฉันรู้สึกว่ามันทำงานได้ดีมากสำหรับการแสดง

จีอาร์: ใช่ ฉันคิดว่าเราสามารถโทรเข้าสู่เรื่องราวและเล่าเรื่องได้ดีขึ้นมาก ค้นหาและกำจัดช่วงเวลาที่ไม่จำเป็นออกไป ฉันรู้สึกว่าฉันต้องเห็นด้วยกับอีวาน ในระยะนี้ถือเป็นเรื่องดี

ฟุตเทจจบลงที่ “บนพื้นห้องตัด” ด้วย YELLOWSTONE มากแค่ไหน?

GR: คุณรู้ไหม ค่อนข้างน้อย ในฤดูกาลแรก โชคดีที่ฉันคิดว่าเวลาเดิมที่พวกเขาต้องการคือ 42 นาที ที่เพิ่มขึ้นเมื่อตอนเริ่มเป็นเวลาหนึ่งชั่วโมงหกนาที พวกเขาเพิ่มเวลานั้นเป็น 46 เกือบ 47 นาที 46 นาที 55 วินาที แต่ฉันจะบอกว่าตอนส่วนใหญ่ การตัดครั้งแรกของบรรณาธิการใช้เวลาอย่างน้อยหนึ่งชั่วโมง หรือบางกรณีก็หนึ่งชั่วโมง 10 นาที หนึ่งชั่วโมงและ 15 นาที ดังนั้นเราจึงต้องสูญเสียไปเล็กน้อยเพื่อรองรับโทรทัศน์

และฉันพนันได้เลยว่านั่นเป็นกระบวนการตัดที่อุตสาหะ

อีเอ: โอ้ใช่ มีเนื้อหาดีๆ มากมายที่คุณหลงรักแต่ต้องเลิกเล่นไป

พวกคุณใช้ระบบตัดต่ออะไร?

EA: ตัวยง

อะไรเกี่ยวกับ Avid ที่คุณเป็นบรรณาธิการชอบเป็นการส่วนตัว?

EA: ฉันไม่เคยต้องการทำงานกับระบบอื่นเลย ฉันชอบความเร็วของ Avid ฉันชอบที่สามารถมีผล แท้จริงแล้วไม่จำเป็นต้องแสดงผลทุกอย่างเพื่อที่จะเล่นได้ บางคนทำได้ แต่ไม่ใช่ทั้งหมด และแม้ว่าคุณจะต้องเรนเดอร์พวกมัน แต่มันก็รวดเร็วมาก มันยังคงดีขึ้นเรื่อย ๆ สำหรับฉัน

GR: มันเป็นโปรแกรมที่มั่นคง

มันสร้างความแตกต่างให้กับคุณหรือไม่ว่าคุณกำลังตัดรายการโทรทัศน์หรือภาพยนตร์ออก? Evan ฉันรู้ว่าคุณมีความเข้าใจที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นเกี่ยวกับการตัดต่อรายการโทรทัศน์ แกรี่ คุณมีหนังจริงๆ การตัดต่อภาพยนตร์ ดังนั้นฉันจึงสงสัยว่า Avid สร้างความแตกต่างให้กับสื่อเฉพาะหรือไม่?

GR: ไม่ ฉันพบว่าพวกเขาคล้ายกันมากในวิธีการทำงานของฉัน และโชคดีสำหรับฉัน รายการโทรทัศน์ส่วนใหญ่ที่ฉันทำ โดยเฉพาะ YELLOWSTONE นั้นเหมือนภาพยนตร์สารคดีสำหรับฉันมากกว่าโทรทัศน์ ดังนั้นฉันแค่มองพวกเขาเหมือนกัน

แล้วคุณล่ะ อีวาน?

EA: ใช่เหมือนกัน มันขึ้นอยู่กับว่าสไตล์การแก้ไขของคุณเป็นอย่างไร ไม่ใช่ว่าคุณกำลังใช้แพลตฟอร์มหรือระบบใด ฉันชอบให้รายการทีวีของฉันรู้สึกเหมือนภาพยนตร์ด้วย นั่นคือสิ่งที่ฉันชอบมากเกี่ยวกับเยลโลว์สโตน

นั่นเป็นหนึ่งในสิ่งแรกๆ ของตอนแรกที่ทำให้ฉันหลงรักรายการนี้ มันเป็นภาพยนตร์และการตัดต่อไม่ใช่ 'การตัดต่อโทรทัศน์' แบบดั้งเดิม และเป็นเพราะพวกคุณที่เราได้รับประสบการณ์การรับชมภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยมกับ YELLOWSTONE

GR: ขอบคุณมาก!

อีเอ: ขอบคุณ!

มีอะไรพิเศษที่ฉันสามารถมองหาได้ในฤดูกาลที่สองของ YELLOWSTONE ไหม แก้ไขฉลาด?

EA: โอ้พระเจ้า! ใช่. เต็มไปด้วยความประหลาดใจอย่างแท้จริง!

GR: มีตัวละครใหม่ในซีซันที่สองที่นำองค์ประกอบใหม่ทั้งหมดมาสู่รายการนี้ แต่ระวัง!

โดย debbie elias สัมภาษณ์พิเศษ 04/03/2019

ตัวเลือกของบรรณาธิการ

ที่นี่คุณจะพบคำวิจารณ์เกี่ยวกับการเปิดตัวการสัมภาษณ์ข่าวสารเกี่ยวกับการเผยแพร่ในอนาคตและเทศกาลและอีกมากมาย

อ่านเพิ่มเติม

เขียนถึงเรา

หากคุณกำลังมองหาเสียงหัวเราะที่ดีหรือต้องการที่จะเข้าสู่โลกแห่งประวัติศาสตร์โรงภาพยนตร์นี่คือสถานที่สำหรับคุณ

ติดต่อเรา