โดย: เด็บบี้ ลินน์ อีเลียส

ปีเตอร์ เวียร์ เป็นผู้กำกับมือฉมัง ด้วยทั้งความคิดและสายตาที่เฉียบแหลม เวียร์ไม่เคยหยุดที่จะสร้างแรงบันดาลใจให้กับความน่าเกรงขามและความประหลาดใจในภาพยนตร์แต่ละเรื่อง แต่นอกเหนือจากนั้น ยังมีบางสิ่งที่กระตุ้นความคิดอยู่เสมอเกี่ยวกับความโดดเดี่ยวและความสันโดษของมนุษย์ มนุษย์กับธรรมชาติ ธรรมชาติของมนุษย์กับธรรมชาติ ด้วย THE WAY BACK เวียร์มอบหนึ่งในเรื่องราวที่บีบคั้นหัวใจ สร้างแรงบันดาลใจ และกล้าหาญที่สุดในการเอาชีวิตรอดเพื่อสร้างความสง่างามบนจอเงิน

ในการพูดคุยกับเวียร์ ฉันได้มีโอกาสสำรวจความคิดของปรมาจารย์ว่าอะไรที่ทำให้เขาเล่าเรื่องต่างๆ เช่น THE WAY BACK, MASTER AND COMMANDER, MOSQUITO COAST, THE TRUMAN SHOW ด้วยการตอบสนองอย่างรอบคอบ ปีเตอร์เชื่อว่า “มันก็เหมือนกับหลายสิ่งหลายอย่าง มันคือวัยเด็กของคุณ วิธีที่คุณเติบโตและที่ที่คุณเติบโตมา ฉันอาศัยอยู่ที่จุดต่ำสุดของโลกในออสเตรเลีย โทรทัศน์ไม่ได้เข้ามาจนกระทั่งฉันอายุ 12 ขวบ ดังนั้นช่วงวัยหนุ่มสาวเหล่านั้นจึงหมดไปกับการอยู่ข้างนอก ฉันไปว่ายน้ำบ่อยมาก เราอาศัยอยู่ข้างอ่าวซิดนีย์ ฉันมักจะอยู่ในน้ำและเล่นเกมในจินตนาการ มันเป็นเพียงช่วงเวลาที่นอกเหนือจากวิทยุแล้ว มีการกระตุ้นน้อยมาก ภาพ [ภาพยนตร์] ในบ่ายวันเสาร์ เท่าที่คุณจะสามารถอยู่ในสภาพแวดล้อมแบบเมืองได้ ฉันอยู่ในองค์ประกอบต่างๆ และคุณอาจเพิ่มส่วนผสมนั้น ข้าพเจ้าเคยมองดูเรือใหญ่แล่นออกจากท่า ฉันรู้ว่าฉันจะเป็นหนึ่งในนั้นให้เร็วที่สุดเท่าที่จะทำได้ ฉันอยากไปยุโรป ตอนอายุ 20 ฉันอยู่ที่หนึ่ง ดังนั้นฉันจึงรู้สึกถึงระยะทางและฉันมีเวลา 5 สัปดาห์ในทะเล ครั้งหนึ่ง 10 วันในมหาสมุทรอินเดียโดยไม่เห็นแผ่นดิน ดังนั้นฉันคิดว่าตั้งแต่เนิ่นๆ ฉันค่อนข้างติดต่อกับธรรมชาติค่อนข้างมากสำหรับคนที่มีพื้นเพในเมือง”

การได้รับชัยชนะในภาพยนตร์ของ Weir มักจะเป็นธีมของการเอาชีวิตรอดโดยมีองค์ประกอบที่แข็งแกร่งของธรรมชาติและมนุษย์ ไม่ว่าจะเป็นการต่อว่าพวกเขาหรือพยายามที่จะทำงานร่วมกับพวกเขา และอธิบายถึงสิ่งนั้น ดังที่ Weir กล่าวไว้ “[สำหรับมนุษย์] เพื่อหาตำแหน่งของเขาใน โลก. เท่าที่อ่านมา มีแค่เรื่องเดียวในตัวคุณและคุณเล่าด้วยวิธีต่างๆ ฉันจะเดาและแทงว่ามันมีบางอย่างที่เกี่ยวข้องกับการเป็นหุ้นของยุโรป โดยพื้นฐานแล้วฉันเป็นชาวสก็อตและรุ่นที่สาม แต่ยังไม่ค่อยถึงบ้าน [ในออสเตรเลีย] บางทีรากเหง้าของฉันอาจไม่ได้หยั่งรากลึกเหมือนคนอื่นๆ และฉันไม่เคยพบ 'บ้าน' มากพอเท่ากับที่ฉันรักการใช้ชีวิตในซิดนีย์”

รากเหง้าที่ไม่สงบเหล่านี้ของ Weir ยืมตัวได้ดีกับการตีข่าวความกว้างใหญ่และความสันโดษภายในภาพยนตร์ ซึ่งเป็นสิ่งที่ต้องใช้ความสามารถทางเทคนิคในทุกด้านเสมอ เมื่อย้อนกลับไป Weir ก็มองไปไกลกว่า Russell Boyd ผู้ร่วมงานของเขาบ่อยๆ ตั้งแต่ปี 1975 PICNIC AT HANGING ROCK

“ตอนที่ [รัสเซลกับฉัน] มารวมตัวกันอีกครั้งใน MASTER AND COMMANDER มีช่องว่าง 20 ปี แต่มันก็เหมือนกับว่าเราไม่เคยหยุดทำงานและ 20 ปีก็หายไป การจดชวเลขที่สร้างขึ้นในภาพยนตร์หลายเรื่อง ภาพยนตร์ออสเตรเลีย สามารถเข้าถึงได้อีกครั้ง” การใช้ชวเลขและความคิดที่เหมือนกันกับแต่ละโปรเจกต์ “เราดูภาพยนตร์เรื่องอื่น บางครั้งเพื่อหาแรงบันดาลใจ เหมือนกับที่ผู้กำกับและตากล้องหลายคนจะทำ จากนั้น สิ่งที่สำคัญกว่านั้น การสำรวจสถานที่กลายเป็นช่วงเวลาที่เราใช้เวลาร่วมกันมาก โดยธรรมชาติ เมื่อคุณเดินทางในภาพยนตร์แบบนี้ เราจะพูดถึงสิ่งที่เราเห็นและเปรียบเทียบบันทึกระหว่างกัน เมื่อขั้นตอนก่อนการผลิตและการถ่ายทำเริ่มต้นขึ้น “โดยทั่วไปแล้ว เรามีจังหวะที่ใกล้เคียงกัน แต่ก็ไม่เสมอไป ฉันขับมันฉันคิดว่า การที่รัสเซลเข้ามาคือการบอกว่าเราควรทำฉากนั้นในช่วงเวลาไหนของวัน 'คุณดึงดูดสถานที่นี้ ฉันเข้าใจว่าทำไม เราต้องถ่ายตอนบ่าย แสงสว่างจะทำให้คุณประทับใจมากขึ้น ด้วยแนวคิดของฉาก เงาทอดยาวจากเนินเขาเหล่านั้นจะทำให้คุณรู้สึกขนลุก หรือใกล้จะค่ำแล้วก็ตาม’ จากนั้นเขาก็ส่งต่อไปยัง [ผู้ช่วยผู้กำกับ] คนแรก อันดับแรกโปรแกรมที่เราไม่ได้อยู่ในสถานที่นั้นจนกว่าจะถึงเวลานั้น มันใช้งานไม่ได้ทุกครั้ง แต่ส่วนใหญ่แล้ว ดังนั้น [รัสเซล] จะตีความผ่านแสงและวิธีที่แสงตกกระทบ Russell ดูดีเสมอเมื่อมองจากภายนอก เขารู้วิธีรับมือ – โดยเฉพาะอย่างยิ่งในออสเตรเลีย – กับไฟเพดานสูงที่มีแสงเหนือศีรษะ แสงแข็งมาก”

ด้วย THE WAY BACK” นี่คือภาพที่เขากำลังจะมีโอกาสแสดงความสามารถทั้งหมดนั้น เขามีฉากเหล่านั้นทั้งหมดในช่วงเวลาหนึ่งของการถ่ายทำ บางครั้งมันก็น่าอึดอัดใจและยาก แต่คุณรู้ว่ามันคุ้มค่าที่จะทำเพราะเรารู้ว่าการคำนวณของ Russell จะต้องถูกต้องอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ นั่นคือพื้นที่เฉพาะของเขา เฟรมไม่มี แม้ว่าตอนที่เขาควบคุม [กล้อง] เขาจัดเฟรมได้ดีมาก แต่เขามักจะปล่อยให้เป็นเรื่องของเจ้าหน้าที่ควบคุมกล้อง เขามีข้อตกลงที่ดีว่าใครเป็นผู้ดำเนินการ จากนั้นฉันจะทำงานร่วมกับผู้ดำเนินการ”

ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับภาพยนตร์และโลจิสติกเฉพาะของภาพยนตร์ Weir อาจสร้างสตอรี่บอร์ดของภาพยนตร์หรือไม่ก็ได้ “มาสเตอร์และคอมมานเดอร์อย่างที่คุณจินตนาการได้ มีสตอรี่บอร์ดสูงเนื่องจากการขนส่ง ต้นทุน และสถานการณ์ที่คับแคบ และเนื่องจากแผนกต่าง ๆ จำเป็นต้องรู้ว่าเรากำลังทำอะไรอยู่ ซีจีต้องเชื่อมโยงกับสิ่งที่เราทำในกองถ่าย ปกติฉันไม่ชอบทำ ฉันจะสเก็ตช์ภาพเอง ช็อตต่อช็อต ข้างสคริปต์ และบางครั้งฉันจะพิมพ์ให้ทุกคน ฉากกลางคืน โดยทั่วไปแล้วฉันทำเพราะคุณจำเป็นต้องวางมันไว้ข้างรถบรรทุกหรืออะไรสักอย่างเพื่อให้ทุกคนรู้ว่าเราต้องทำอะไรในความมืด แต่อย่างอื่นฉันมักจะทิ้งภาพวาดของตัวเองในวันที่ [ถ่ายทำ] ฉันชอบความเป็นไปได้ที่คุณอาจมีไอเดียใหม่ๆ และฉันก็มองหามันและเปิดประตูอยู่เสมอ ในระดับนั้น มันเหมือนกับว่าสคริปต์เป็นสิ่งมีชีวิตที่มีการเปลี่ยนแปลงตลอดเวลาขึ้นอยู่กับสถานการณ์ เพราะมันถูกสร้างขึ้นในห้องๆ หนึ่ง ไม่ว่าคุณจะเขียนฉากนี้ในสถานการณ์ใดก็ตาม และวันนั้นอาจนำมาซึ่งสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง”

ด้วยความแม่นยำที่มีสไตล์ของงานส่วนใหญ่ของเวียร์ ใครๆ ก็คิดว่าจะมีที่ว่างเพียงเล็กน้อยสำหรับความลื่นไหลภายในสคริปต์ ไม่เป็นเช่นนั้น ฝายยินดีต้อนรับการแสดงโฆษณา ด้วย THE WAY BACK มีหลายฉากที่เข้าหา “สไตล์ของ Mack Sennett 'ไปที่ก้อนหินที่น่าสนใจนั่นกันเถอะ มาลองกัน. คุณจะทำอะไรได้บ้าง? แล้วการจุดไฟล่ะ? การตั้งค่ายหรือการขุดหาน้ำ?' ดังนั้นฉันจึงมีเรื่องราวเล็ก ๆ น้อย ๆ จำนวนหนึ่งที่ออกไปเพราะปัญหาด้านความยาวและยิ่งมีฉากมากขึ้น ฉันพบว่าน่าสนใจพอ ๆ กับที่พวกเขาอาจจะคลายความตึงเครียดและ กลายเป็นเรื่องยากที่จะดู มันยากเกินไป” น่าเสียดายที่ฉากประเภทนี้ไม่เหมือนกับผู้กำกับคนอื่น ๆ ที่ไม่ได้สร้างเป็นดีวีดีพิเศษด้วยซ้ำ “ฉันไม่เคยรวมพวกเขา มี 'การสร้างของ' เล็กน้อยด้วยบิตและชิ้นส่วน ฉันรำคาญที่ฉากไม่มีการผสมเสียงที่สมบูรณ์ มีเวลาไม่เพียงพอที่จะทำให้มันฟังดูดีเท่ากับภาพยนตร์”

เสียงมีความสำคัญพอๆ กับการถ่ายทำภาพยนตร์เวียร์ ด้วย THE WAY BACK คุณจะได้ยินความแตกต่างของลมที่เสียดแทงด้วยการปรับสมดุลของเสียงอย่างระมัดระวัง คุณได้ยินเสียงเกล็ดน้ำแข็งกระทบหลังคาหรือหน้าต่าง เม็ดทรายหมุนวนหรือเสียงเท้าแต่ละคนย่ำผ่านทรายหรือน้ำแข็งที่แตก ตามที่เวียร์บอก ” [ยิ้ม] กระสุนที่คุณพูดถึงการชนหน้าต่างด้านบน ฉันจำการสนทนาเกี่ยวกับเรื่องนี้ได้ ในกรณีนี้ ผมให้ริชาร์ด คิงเป็นผู้ออกแบบเสียง เพราะเขาเคยอยู่ใน MASTER AND COMMANDER ซึ่งเขาได้รับรางวัลออสการ์จากเรื่องนี้ เขาเก่งมากจนฉันต้องทำน้อยลงมาก เราจะมีคำปรึกษาและเขาจะมีทางเลือกโดยธรรมชาติ แต่ตัวเลือกอะไร! ช่างเป็นใจ! และเราแบ่งปันเสียงมากมาย เขารู้ว่าฉันมักจะไม่เล่นดนตรีเพราะเห็นได้ชัดว่างานดีๆ จำนวนมากอาจหายไปกับวงออร์เคสตราและต้องการการผสมผสานที่แตกต่างออกไป แต่ฉันพูดกับเขาในทันทีว่า 'ฉันคิดว่าดนตรีจะเข้ามาในสามส่วนสุดท้ายของภาพยนตร์ เป็นข้อเสนอแนะไม่มากก็น้อย เมื่อเราต้องการรู้สึกถึงการเปลี่ยนแปลง นั่นคือเมื่อดนตรีเข้ามา' อันที่จริง ฉันคิดว่าดนตรีส่วนใหญ่เข้ามาหลังจากการตายของบุคคลที่สอง ดังนั้นฉันจึงพูดว่า 'คุณจะต้องแสดงฉากเหล่านี้ พูดคุยเกี่ยวกับอารมณ์ อารมณ์ของทะเลทราย อารมณ์ของป่า’ และเราจะพูดถึงสิ่งที่เราอ่านตอนเด็กๆ คุณนึกถึงอะไรเป็นอย่างแรกในป่า และเขาก็พูดว่า 'โอ้ ฉันมีแผ่นเสียงที่น่าสนใจบางอย่างที่ฉันทำในแคนาดาหรือที่ไหนสักแห่ง' เขาบันทึกเสียงภาคสนามมากมายและมีห้องสมุดที่ดี แต่เขาออกไปและทำสิ่งต่าง ๆ เพื่อภาพโดยเฉพาะ ดังนั้น มันเป็นเรื่องน่ายินดีที่ได้ร่วมงานกับเขา และรู้ว่าเขากำลังจะมีวงดนตรีออเครสตร้านี้ และคุณสามารถแสดงความคิดเห็นได้ แต่คุณมีตัวเลือกเสมอ'

เป็นเรื่องยากที่จะหาเสียงที่สนับสนุนภาพและเพิ่มอารมณ์และความตึงเครียด แต่ด้วยนักมายากลอย่างริชาร์ด คิง แทบจะคาดหวังได้เลย “เขาเกือบจะเป็นนักดนตรีในบางครั้ง ใช้เครดิตเปิดและชื่อเรื่องเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นในโปแลนด์ จากนั้นเราไปที่ฉากแรก เป็นเอฟเฟกต์เสียงทั้งหมด เขามาพร้อมกับเสียงที่น่าขนลุกและน่าขนลุกที่น่าสนใจนี้ เขาบอกฉันว่ามันคืออะไรและดังนั้นในการผสมมัน - และเรามีนักผสมที่ยอดเยี่ยม Doug Hemphill และฉันไม่ควรปล่อยให้เขาออกจากการสนทนาทั้งหมดเพราะเขาทำงานได้อย่างยอดเยี่ยมกับสิ่งที่ Rich เตรียมไว้ - ดังนั้นฉันจึง กำลังดูพวกเขาอยู่ และฉันก็หันไปหาบรรณาธิการ Lee Smith และพูดกับเขาว่า 'นี่เหมือนกับการดูนักแต่งเพลงทำงานเลย' Lee Smith เป็นคนบ้าเสียงและเขาตัดต่อเสียงให้กับภาพยนตร์ของฉันหลายเรื่อง ทุกอย่างเป็นเหมือนใจ และด้วยสิ่งนี้ เราคิดว่ามันเหมาะกับแนวคิดหลักของฉันที่ว่า ถ้าในทางที่เราจะเชื่อ คุณรู้ไหม คุณต้องเชื่อสิ่งที่คุณเห็นบนหน้าจอ และบางครั้งมันก็สำคัญกว่าสิ่งอื่นๆ ในกรณีนี้ ขณะที่เรากำลังสร้างความตึงเครียดว่าใครจะอยู่รอด และฉันอยากให้คุณใกล้ชิดกับตัวละครเพื่อดึงพวกเขาให้มากพอที่จะรู้สึกว่าคุณต้องการให้พวกเขาผ่านมันไปได้ ดังนั้น เมื่อพูดถึงสถานการณ์ที่คุกคามชีวิตของบางคน คุณจะต้องมีส่วนร่วมอย่างมาก วิธีเดียวที่จะบรรลุสิ่งนั้นได้คือทุกสิ่งที่มาก่อนนั้นสมจริงที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ไม่ใช่ในรูปแบบสารคดี แต่เป็นแบบละคร”

THE WAY BACK อาจเป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ทำลายล้างทางอารมณ์และรุนแรงที่สุด แต่ก็ให้แรงบันดาลใจมากที่สุดเรื่องหนึ่ง ซึ่งสร้างโดยเวียร์จนถึงปัจจุบัน THE WAY BACK มีอิทธิพลต่อตัวเขาอย่างลึกซึ้ง “ฉันคิดว่าฉันยังคงได้รับผลกระทบอย่างมากจากการสัมภาษณ์ผู้รอดชีวิต เรื่องราวที่ฉันอ่าน และความคิดของผู้คนนับล้านที่เสียชีวิต ที่ไม่เคยห่างจากฉัน ฉันอาจกำลังหยิบหนังสือเล่มใหม่หรือบทกวีบางเล่มที่ฉันเดินทางด้วยลายมือที่ฉันเขียนเองจากหนังสือหลายเล่ม Mandelstam กวีชาวรัสเซียผู้ซึ่งเสียชีวิตในค่ายกักกันเป็นหนึ่งในนั้น ฉันจะค้นหาข้อมูลเหล่านั้นในบางครั้งและอ่านซ้ำอีกครั้ง มันเป็นเรื่องตลกเกี่ยวกับเรื่องนี้ ตอนที่ฉันถ่ายทำ MOSQUITO COAST ในเบลิซ ทีมงานคนหนึ่งพูดว่า 'คุณรู้ไหม แม่ของฉันเป็นชาวนาจริงๆ' เขาเป็นคนท้องถิ่น 'เธอไม่มีการศึกษาและเธอไม่เชื่อว่าผู้คนเคยไปดวงจันทร์ เธอบอกว่าเป็นไปได้อย่างไร' และฉันก็พูดว่า 'ถ้าคุณสามารถพาเธอไปดวงจันทร์ได้ เธอก็จะเชื่อคุณ' และเขาก็ตอบว่า 'ใช่ แน่นอน' ฉันคิดว่าบางครั้งในประวัติศาสตร์ เราอ่านในโรงเรียน ในหนังสือ ในสารคดีขาวดำ และพวกเราบางส่วนก็ไม่เชื่อ ดังนั้นฉันคิดว่าศิลปะสามารถทำได้ไม่ว่าจะในหนังสือหรือภาพยนตร์ ฉันคิดว่าฉันได้สัมผัสกับสิ่งนั้น ฉันรู้จริง ๆ ว่า [gulags] เกิดขึ้น และผู้คนจริง ๆ ในประเทศที่ห่างไกลจากฉัน ออสเตรเลีย ในสหภาพโซเวียตเหมือนตอนนั้น และในยุโรปทั่ว ๆ ไป ก็เคยผ่านสิ่งเหล่านี้มาจริง ๆ ฉันได้รับผลกระทบอย่างสุดซึ้งและตลอดไปจากสิ่งนั้นและจะอ่านต่อไป ฉันคิดว่ามันมอบของขวัญแห่งความรู้ที่ฉันไม่มีเมื่อเริ่มต้น ฉันรู้น้อยมาก ฉันอ่าน Solzhenitsyn ตอนเป็นเด็ก แต่ไม่มีอะไรมาก และแน่นอนว่าฉันสับสนกับการประท้วงต่อต้านสงครามในยุคเวียดนามและค่อนข้างสงสัยเกี่ยวกับการโฆษณาชวนเชื่อของเราเองว่าเราประดิษฐ์เรื่องเกี่ยวกับชาวรัสเซียหรือไม่ และตอนนี้ฉันรู้แล้ว ฉันรู้ความจริงอันน่าสยดสยองว่าสิ่งนี้เกิดขึ้นและมีขนาดใหญ่มาก หนึ่งในโศกนาฏกรรมครั้งใหญ่ของ 20^ไทยศตวรรษ. นอกจากนี้ ฉันยังได้เรียนรู้วิธีกำจัดยุงในไซบีเรียด้วยการต้มเปลือกไม้”