ด้วยผลงานภาพยนตร์มากกว่า 90 เรื่อง สี่เรื่องเป็นผลงานของผู้กำกับท็อดด์ เฮย์เนส และ 17 เรื่องกับพี่น้องโคเอน ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สาขาดนตรีประกอบยอดเยี่ยม 2 ครั้ง ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลลูกโลกทองคำ 3 ครั้ง ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลเอ็มมี่ 2 ครั้ง รวมถึงหนึ่งเรื่องในสาขาเพลงประกอบยอดเยี่ยมสำหรับมินิซีรีส์ ภาพยนตร์ หรือ พิเศษ (Original Dramatic Score) สำหรับมิลเดรด เพียร์ซซึ่งทำให้เขาได้รับรางวัลเอ็มมีและได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลเพลงประกอบไตเติ้ลหลักดั้งเดิมยอดเยี่ยมอีกด้วยมิลเดรด เพียร์ซบวกกับรางวัลและรางวัลอื่น ๆ มากมายสำหรับการประพันธ์เพลงและดนตรีประกอบที่โดดเด่นเสมอมา ใคร ๆ ก็คิดว่า CARTER BURWELL ได้ทำทั้งหมดแล้ว คาดเดาอะไร เขาไม่ได้ จนถึงตอนนี้.

ปีนี้ถือเป็นการก้าวกระโดดของ Burwell ไปสู่รายการโทรทัศน์เป็นตอนๆ และไม่ใช่แค่ซีรีส์เรื่องเดียวแต่ยังมีอีก 2 เรื่อง และทั้งสองเรื่องบนบริการสตรีมมิ่งอย่าง THE MORNING SHOW บน AppleTV และ SPACE FORCE บน Netflix

คาร์เตอร์ เบอร์เวลล์. ภาพถ่ายโดยไทโค เบอร์เวลล์

นำแสดงโดยเจนนิเฟอร์ อนิสตัน, รีส วิทเธอร์สปูน และสตีฟ คาเรล พร้อมด้วยนักแสดงมากความสามารถอีกนับไม่ถ้วน เช่น มาร์ค ดูพลาส, บิลลี ครูดัป, กูกู เอ็มบาธา-รอว์, ไชเอนน์ แจ็คสัน, ชารี เบลาฟอนเต, เนสเตอร์ คาร์โบเนลล์ และเบล พาวลีย์ และอีกมากมาย THE MORNING SHOW เป็นละครความยาวหนึ่งชั่วโมงที่โดยพื้นฐานแล้วเป็น 'รายการภายในรายการ' ที่ไม่เพียงสำรวจโลกแห่งข่าวเช้าแบบหมากินหมาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงชีวิตเบื้องหลังของผู้คนที่นำรายการเหล่านั้นออกเผยแพร่สู่สาธารณะอย่างสมบูรณ์ ด้วยเส้นสายส่วนตัวและสายอาชีพที่ตัดกันและค่าใช้จ่ายทั้งหมดที่เกิดขึ้นกับบุคคล การแสดง เครือข่าย

แล้วก็มี SPACE FORCE ในขณะที่ทุกคนทราบดีถึงสาขาที่ 6 ของกองทัพอเมริกันและความวุ่นวายทางสังคมการเมืองที่อยู่รายรอบ ปล่อยให้เป็นหน้าที่ของ Steve Carell และ Greg Daniels ที่จะทำให้มันกลายเป็นอาหารสัตว์สำหรับการแสดงเป็นตอนๆ นำแสดงโดยคาเรลล์ในบทนายพลมาร์ค แนร์ด ภารกิจของเขาคือการทำให้ Space Force พร้อมใช้งานและวาง 'รองเท้าบนดวงจันทร์' ภายในปี 2024 เต็มไปด้วยนักบินอวกาศที่ตะกายและไม่ได้รับการฝึก การแทรกแซงทางการเมืองและการแทรกแซงทางทหารในทุก ๆ เทิร์น มีเรื่องให้สำรวจมากมาย ไม่ใช่ระดับตลก แต่เป็นระดับมนุษย์ เพลงของ Burwell มีส่วนสำคัญในการกำหนดผู้เล่นและเหตุการณ์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งของ Carell's Naird และที่ปรึกษาทางวิทยาศาสตร์และเพื่อนของเขา Dr. Adrian Mallory ของ John Malkovich

ทั้งสองซีรีส์นำเสนอความท้าทายที่ไม่เหมือนใครสำหรับ Burwell โดยเฉพาะอย่างยิ่ง SPACE FORCE เนื่องจากรูปแบบการแสดงตลกความยาว 30 นาทีซึ่งกำหนดความกะทัดรัดทางดนตรีด้วยลวดลายและโทนเสียงที่สามารถระบุตัวตนได้ในระยะเวลาอันสั้น รายการ THE MORNING SHOW แม้ว่าละครความยาวหนึ่งชั่วโมงจะให้เวลากับสไตล์และองค์ประกอบมากขึ้น ความท้าทายยังคงอยู่กับโทนที่เกี่ยวข้องกับแนวคิดของการแสดงภายในรายการและ 'ออนแอร์' เทียบกับเบื้องหลัง และพบว่า สมดุลพร้อมกับธีมที่ระบุได้สำหรับตัวละครแต่ละตัว CARTER BURWELL เชี่ยวชาญทั้งสองความท้าทายอย่างสวยงาม

การส่งตอนที่ 9 “มันดีที่ได้กลับไปบนดวงจันทร์” จาก SPACE FORCE เพื่อให้เอ็มมีพิจารณาสำหรับเพลงประกอบซีรีส์ดีเด่น (Original Dramatic Score) ตอนนี้เป็นไฮไลต์ในซีซันที่ 1 เนื่องจากมีศูนย์กลางอยู่ที่จรวด Space Force One แบกที่อยู่อาศัยและลูกเรือ ประสบความสำเร็จในการยกขึ้นและมุ่งหน้าไปยังดวงจันทร์ แต่แล้วก็พบกับปัญหาที่ไม่เหมือนใครเมื่อถึงเวลาลงจอดในทะเลแห่งความเงียบสงบ ชาวจีนอยู่ที่นั่นแล้วและเรียกร้องให้ Space Force นำจรวดไปที่อื่น สิ่งนี้ช่วยให้มีการแสดงตลกที่ยอดเยี่ยมทั้งภาพและดนตรีในขณะที่แสดงด้านที่จริงจังของนายพลแนร์ดของ Carell พร้อมความเด็ดขาดที่จำเป็นอย่างยิ่งในสถานการณ์ทางการเมืองที่อาจระเบิดได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อชาวจีนขับรถแลนด์โรเวอร์สำหรับงานหนักเหนือธงที่อพอลโล 11 ปักไว้บนดวงจันทร์

สำหรับรายการ THE MORNING SHOW เบอร์เวลล์ส่งผลงานของเขาในตอนที่ 10 เรื่อง “บทสัมภาษณ์” เพื่อให้เอ็มมีพิจารณาในสาขาเพลงประกอบละครยอดเยี่ยม (Original Dramatic Score) เป็นตอนสุดท้ายของซีซันที่การระเบิดทางอารมณ์ โศกนาฏกรรม ความเป็นพิษ และความชั่วร้ายมาบรรจบกัน พร้อมให้ความเห็นทางสังคมที่ทรงพลังเกี่ยวกับการล่วงละเมิดทางเพศในที่ทำงานและการเคลื่อนไหว #MeToo แต่แม้ในละครหนักๆ เราก็พบช่วงเวลาแห่งอารมณ์ขันโดยธรรมชาติ และนั่นคือจุดที่ดนตรีของ Burwell ทำหน้าที่ตอบโต้แรงดึงดูดของเรื่องราว รวมทั้งให้ช่วงเวลาแห่งเสียงหัวเราะแก่เราในฉากที่สนุกสนานของชาย-ชาย “การตะลุมบอน” ระหว่างตัวละคร Chip ของ Mark Duplas และ Mitch ของ Carell

สัปดาห์นี้ฉันได้พูดคุยกับ CARTER BURWELL อย่างละเอียดเกี่ยวกับซีรีส์ทั้งสอง ตอนที่ได้รับเลือกให้พิจารณารางวัลเอ็มมี และกระบวนการของเขาในการเข้าใกล้แต่ละตอน โดยเฉพาะอย่างยิ่งการเป็น “น้องใหม่” ในซีรีส์โทรทัศน์เป็นตอนๆ

คาร์เตอร์ เบอร์เวลล์. ภาพถ่ายโดยไทโค เบอร์เวลล์

ฉันมีความสุขมากที่ได้คุยกับคุณอีกครั้ง คาร์เตอร์ แน่นอนว่าคราวนี้ไม่เกี่ยวกับภาพยนตร์ของท็อดด์ เฮย์เนส แต่เป็นเรื่องที่น่าตื่นเต้นมากที่จะพูดถึงซีรีส์ทางทีวีในตอนนี้! และไม่ใช่แค่ซีรีส์เดียว แต่ยังมีถึง 2 ซีรีส์! ใครจะรู้ว่าคาร์เตอร์ เบอร์เวลล์จะก้าวกระโดด

ใครจะรู้? ถูกตัอง. ไม่ใช่ฉันอย่างแน่นอน [หัวเราะ]

การผจญภัยทั้งหมดนี้น่าตื่นเต้นและน่าหลงใหลในตัวของมันเอง แต่ทำไมตอนนี้? เหตุใดจึงกระโดดเข้าสู่เวที Netflix และ Apple TV

ฉันเดาว่ามันมีสองสิ่ง หนึ่งคือกระแสที่ทุกคนมองว่าการเอาหนังอินดี้เข้าโรงหนังยากขึ้น และนั่นคือสิ่งที่ผมเคยทำมาในอดีต นั่นคือ ทุกอย่างเปลี่ยนไปเป็นสตรีมเมอร์ แม้แต่ภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของ Coen Brothers ก็เป็นของ Netflix และอีกอย่างแค่สคริปต์รายการ THE MORNING SHOW ที่มาถึงผมเป็นเรื่องแรกก็น่าสนใจแล้ว และโอกาสในการทำงานในรายการใหญ่สำหรับแพลตฟอร์มใหม่อย่าง Apple ซึ่งเป็นชื่อที่คุ้นเคยอยู่แล้ว แต่พวกเขาไม่เคยทำเนื้อหามาก่อน นั่นก็ดูเหมือนจะเป็นสถานที่ที่น่าสนใจมาก และถ้าฉันจะลองทำดู นั่นก็เป็นเวลาที่ดีที่จะทำมัน นั่นคือสิ่งที่ดึงดูดฉันเข้าไป

เรื่องเล่าเช้านี้ ตอนที่ 10 “บทสัมภาษณ์” ขอบคุณรูปภาพจาก AppleTV

ตอนนี้คุณมีการแสดงสองรายการที่เฉพาะเจาะจงมาก – การแสดงตอนเช้าและ Space Force พวกมันต่างกันราวกับกลางวันและกลางคืน! และการให้คะแนนของคุณก็แตกต่างกันทั้งกลางวันและกลางคืนเช่นกัน แต่สิ่งหนึ่งที่เหมือนกันระหว่างพวกเขาทั้งสอง และสิ่งหนึ่งที่คุณรู้จักและเราเคยพูดถึงเรื่องนี้ในอดีตก็คือ ดนตรีไม่ได้เข้ามาขวางทางของเรื่องราวหรือตัวละคร ผมขอเริ่มด้วย THE MORNING SHOW ที่น่าสนใจคือคุณปล่อยให้เพลงแสดงโน้ตที่เบาลงเพื่อเน้นย้ำการแสดงในรายการและตัวละคร อันดับหนึ่ง ข่าวนี้น่าทึ่งมาก แต่ประการที่สอง ชีวิตของตัวละครเหล่านี้เป็นเรื่องที่น่าทึ่งมาก เป็นเรื่องเฉพาะอย่างมาก แต่แล้วดนตรีก็ถอยหลังไปหนึ่งก้าว และฉันพบว่าแนวทางนั้นน่าสนใจมาก มันทำให้สิ่งต่าง ๆ สว่างขึ้นจากความจริงจังเกินจริงของสิ่งที่เราเห็น

ใช่. คุณพูดถูกแล้ว หนึ่งในคำถามแรกๆ ที่ฉันมีเมื่อพวกเขาโทรหาฉันคือ “คุณโทรหาฉันทำไม” [หัวเราะ] เพราะดูเหมือนว่าฉันจะไม่ใช่คนที่เหมาะสมสำหรับรายการนั้นอย่างเห็นได้ชัด อย่างที่คุณพูด มันดราม่ามาก บางครั้งก็น่าสลดใจ แต่นั่นคือสิ่งที่พวกเขาพูดจริงๆ พวกเขากล่าวว่า “เราโทรหาคุณเพราะเราต้องการหลีกเลี่ยงสิ่งนั้น และเรารู้สึกว่ามีการประชดที่นี่ แต่บางทีผู้ชมอาจต้องการความช่วยเหลือในการดู แต่มีอารมณ์ขันเล็กน้อย แม้ท่ามกลางความวิตกกังวลทั้งหมดนี้ และผู้ชมอาจต้องการความช่วยเหลือในการดูเช่นกัน” ถูกต้องแล้ว นั่นเป็นเหตุผลที่พวกเขาโทรหาฉัน หลายครั้งที่อารมณ์ขันมาจากข้อเท็จจริงที่ว่าตัวละครจริงจังเกินไปอย่างที่คุณพูด และนั่นคือที่มาของการประชดประชันและตลกขบขัน ใช่ มีเรื่องน่าสลดใจเกิดขึ้น แต่บางครั้งตัวละครก็สร้างโศกนาฏกรรมเหล่านี้ด้วยเรื่องที่ไม่สำคัญสำหรับใครเลย ยกเว้นตัวพวกเขาเอง นั่นคือสิ่งที่เราพยายามทำ

เรื่องเล่าเช้านี้ ตอนที่ 10 “บทสัมภาษณ์” ขอบคุณรูปภาพจาก AppleTV

คุณดูซีรีส์นี้ไปแล้วกว่า 10 ตอนจนถึงตอนนี้ และคุณแค่อยากจะตบบางตอนให้กลับหัวขณะที่คุณกำลังดูโดยคิดว่า “เอาชนะตัวเองให้ได้ เป็นเพียงการแสดงตอนเช้าเท่านั้น นี่ไม่ใช่จุดสิ้นสุดของการสิ้นสุดทั้งหมด คุณไม่ใช่ Walter Cronkite” และฉันก็ซาบซึ้งกับดนตรี แต่สิ่งที่ฉันชอบก็คือการเลือกเครื่องดนตรีของคุณ นี่เป็นสิ่งที่คุณทำอยู่เสมอ ดีมากเมื่อคุณแต่งเพลง คาร์เตอร์ ด้วยเครื่องดนตรีที่นี่ คุณจะอยู่ห่างจากเครื่องสายเกือบทั้งหมด และไม่ใช่แค่ในตอนจบซีซั่นที่ 1 ตอนที่ 10 “บทสัมภาษณ์” ที่คุณส่งมาให้เอมมี่พิจารณา แต่ตลอดทั้งซีรีส์ แทบจะไม่มีการใช้สตริงเลยแม้แต่น้อย คุณหนักไปทางเปียโน เครื่องเคาะ เครื่องเป่าทองเหลืองและฉันสงสัยเกี่ยวกับตัวเลือกนั้น เพราะโดยปกติแล้ว คุณจะต้องได้ยินเสียงสตริงบ้างเล็กน้อย อาจจะเน้นย้ำหรือดึงกลับ หรือค้นหาความขบขันในบางสิ่ง แต่ฉันตรวจไม่พบสตริงมากมายที่นี่

อย่างแน่นอน. นั่นเป็นการตัดสินใจเชิงนโยบายที่เราทุกคนทำตั้งแต่เนิ่นๆ เราลองทำไปสองสามฉากแล้วฉันก็พูดว่า 'ไม่ นี่ไม่ใช่ทิศทางที่เราต้องการ' เพราะอารมณ์ทั้งหมดได้รับการตอบรับที่ดีจากบทประพันธ์ นักแสดง และผู้กำกับ หากคุณใช้ดนตรีเพื่อขยายอารมณ์เหล่านั้น เราจะเห็นว่ามันกลายเป็นเรื่องประโลมโลกอย่างรวดเร็ว ดังนั้นเราจึงพูดตั้งแต่เริ่มต้นว่า 'ฉันไม่คิดว่าจะมีสตริงใด ๆ ในการแสดงนี้' มีอยู่ 2-3 แห่งที่เราต้องดึงคุณเข้าสู่ประสบการณ์ภายในของใครบางคนในแบบที่สตริงช่วยได้ มันเกิดขึ้นสองสามครั้ง ฉันทำครั้งเดียวตอนท้ายของตอนที่ 10 ซึ่งเป็นตอนท้ายของฤดูกาลที่พวกเขาปรากฏตัว และครั้งหนึ่งในตอนต้นของซีรีส์ เมื่อเราพยายามนำคุณเข้าสู่ตัวละครของเจนนิเฟอร์ อนิสตัน ซึ่งเป็นตัวละครที่เข้าถึงอารมณ์ได้ยาก ยากที่จะเห็นอกเห็นใจด้วย, เอาใจใส่. ดังนั้นเราจึงใช้มันครั้งเดียว และฉันคิดว่าในตอนแรก เพื่อเปิดใจเธอเล็กน้อย แต่นั่นก็ใช่ มิฉะนั้น มันเป็นการตัดสินใจเชิงนโยบายจริงๆ ไม่จำเป็นและในความเป็นจริง สตริงจะผลักดันการแสดงทั้งหมดไปในทิศทางที่ผิด

เรื่องเล่าเช้านี้ ตอนที่ 10 “บทสัมภาษณ์” ขอบคุณรูปภาพจาก AppleTV

ขณะที่ฉันดูทั้งตอน ในเวลาประมาณ 12:40 น. เรามีเปียโน อาจมีเครื่องลมไม้เบา ๆ เพื่อรองรับช่วงเวลาที่ตึงเครียด และนั่นจะใช้เวลาประมาณแปดนาที มันผุดขึ้นมาเรื่อยๆ เมื่อเราไปถึงแฮนนาห์และพูดคุยเกี่ยวกับการล่วงละเมิดทางเพศ และวิธีที่พวกเขาต้องการใช้มันให้เป็นประโยชน์ ขณะที่ชิปกำลังคุยกับแบรดลีย์ เราได้จังหวะการเคาะจังหวะที่ฉันพบว่าได้ผลเป็นพิเศษในตอนนี้ เพราะไม่เพียงแต่สร้างความตึงเครียดและเรารู้สึกได้เท่านั้น แต่ยังทำให้หัวใจเต้นแรงด้วยความลังเลและตั้งคำถามกับตัวเองว่า “ฉันทำแบบนี้หรือเปล่า? ฉันทำสิ่งนี้หรือไม่? ฉันจะถูกส่งไปที่มุมห้องหรือไม่? ฉันจะทำพลาดหรือเปล่า” และนั่นก็ช่วยฉากได้ดีจริงๆ เพราะมันไม่ได้เป็นแนวเมโลดราม่ามากเกินไปจนคุณรู้สึกอึดอัด

ถูกตัอง. ขอบคุณ นั่นคือเป้าหมาย และโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับตอนสุดท้ายนั้น เราต้องสร้างความตึงเครียดเพื่อให้การระเบิดในตอนท้ายดูสมเหตุสมผล ขอบคุณที่พูดอย่างนั้น นั่นเป็นเป้าหมายอย่างมากในการสร้างมันต่อไป แต่ในทางที่เราจะไม่ละทิ้งนโยบายของเราในการหลีกเลี่ยงเรื่องประโลมโลก

คุณใช้เครื่องลมไม้ในนั้นไหม เพราะมันฟังดูดีใช่ไหม

โอ้ใช่. คลาริเน็ตอยู่ในนั้น คะแนนส่วนใหญ่สำหรับทั้งฤดูกาลคือเสียงเบส เปียโน และเครื่องเพอร์คัชชัน แต่บางครั้งเมื่อบางอย่างต้องการโคลงสั้น ๆ มากขึ้น ก็มีคลาริเน็ตเป็นต้น มันขึ้นมาเป็นครั้งคราว

เรื่องเล่าเช้านี้ ตอนที่ 10 “บทสัมภาษณ์” ขอบคุณรูปภาพจาก AppleTV

กับตอนพิเศษนี้ และฉันดีใจจริงๆ ที่คุณเลือกเรื่องนี้เพื่อส่งเข้าชิงรางวัลเอ็มมี่ เพราะมันแสดงให้เห็นช่วงที่ยอดเยี่ยมจริงๆ แต่ก็มีทั้งตึก ตึก ตึก ตึก ตึก ตึก ตึก จนกว่าเราจะถึง 50 นาทีที่แฮนนาห์อยู่ ให้ตายสิ แคลร์กำลังโทรหาแบรดลีย์ และคุณก็มีโน้ตเปียโนตัวเดียวที่เล่นอยู่ และพวกเขาแสดงภาพแบบสโลว์โมชั่น ไม่มีบทสนทนา เปียโนยังคงดำเนินต่อไป เสียงเบสกระทบเข้ามาเล็กน้อย แต่เรายังคงได้ยินเสียงเปียโนขณะที่เรากำลังดูสิ่งที่เกิดขึ้นโดยไม่ได้ยินบทสนทนา เราเพิ่งรู้และใช้งานได้ดีจนกระทั่งเราได้ต่อสู้ระหว่างตัวละคร Chip Black ของ Mark Duplass และ Cory Ellison ตัวละครของ Billy Crudup จากนั้นคุณก็ออกไปเล่น allegro และมันก็เป็นปรากฎการณ์ในการต่อสู้ในล็อบบี้นั้น

ฉันเชื่อว่านั่นคือคุณโมสาร์ท แต่ก็ใช่ ความคิดที่มีอยู่ โอเค เป็นเรื่องตลกที่จะต้องไปแนวเมโลดราม่า ชายสองคนชกต่อยกันอย่างไร้ความสามารถ กลิ้งไปมาบนพื้น ดังนั้นเราจึงปล่อยให้พวกเขามีเรื่องประโลมโลกและปฏิเสธตัวละครหญิง มันเป็นเรื่องตลกเล็กน้อยที่ฉันหวังว่าใช่

ฉันรักสิ่งนั้น และใครก็ตามที่รู้จักผลงานของ Mark Duplass ตลอดหลายปีที่ผ่านมาในฐานะนักแสดงจะได้รับอารมณ์ขันมากยิ่งขึ้น เพราะเขาจะต้องพ่ายแพ้อย่างไร้เหตุผลหากเขาต่อยใครซักคน ดังนั้นจึงมีความขบขันโดยธรรมชาติอยู่ในนั้น ดังนั้นการได้เล่นกับมันจึงดีมาก แต่แล้วเมื่อเราออกอากาศครั้งใหญ่ เปียโนก็หลอนและสวยมาก คาร์เตอร์ ฉันรักสิ่งนั้นอย่างแน่นอนในขณะที่มันสร้างและสร้างและสร้าง

มันเป็นหนึ่งในชิ้นโปรดของฉันตลอดทั้งฤดูกาล

SPACE FORCE ตอนที่ 9 “ดีใจที่ได้กลับไปบนดวงจันทร์” ได้รับความอนุเคราะห์จาก Netflix

น่าทึ่งมาก จากนั้นฉันก็หันไปสนใจ SPACE FORCE ฉันแค่คิดว่าเพลงนั้นยอดเยี่ยม รู้สึกเบาลงเล็กน้อยในแง่ของระยะเวลาที่เพลงอยู่ในขอบเขตของหนังตลกครึ่งชั่วโมง แต่ฉันกลับสงสัยเกี่ยวกับกระบวนการคิดที่อยู่เบื้องหลังสิ่งนี้? สิ่งที่ฉันรู้สึกและได้ยินคือเสียงเคาะมากมาย ฉันได้ยินเสียงกลองสแนร์ในนั้น คุณมีวงออร์เคสตราเต็มรูปแบบ คลื่นขนาดใหญ่ที่เราคาดหวังใน Roland Emmerichความเป็นอิสระใช่หรือช่วงเวลาขี้อายของ John Philip Sousa คุณกำลังจับภาพแรงบันดาลใจและความฝันของมนุษย์ด้วยตัวละครของ Steve Carell, General Naird และดนตรีที่สนับสนุนเขา ดังนั้นบอกฉันว่าคุณคิดอย่างไรในการสร้างการยกย่องความรักชาติและแรงบันดาลใจของมนุษย์

เป็นการโทรครั้งแรกของฉันกับ Greg Daniels ฉันคิดว่าก่อนที่จะได้รับมอบหมายให้โทรด้วยซ้ำ เขาแสดงให้ฉันดูตอนแรกและฉันพูดว่า 'ฉันรู้สึกว่าตัวละครของ Carell ไม่ใช่แค่ตัวละครที่ตลกขบขัน' นักเขียนและคาเรลเองก็พยายามที่จะพรรณนาว่าเขาเป็นมนุษย์จริงๆ ที่มีชีวิตภายในและครอบครัวที่เขาห่วงใยเช่นกัน ในฐานะคนที่ให้ความสำคัญกับกองกำลังอวกาศของเขาอย่างจริงจัง บางครั้งมันยากสำหรับเราในฐานะผู้ชมที่จะจริงจังกับมัน แต่เขาจริงจังกับมัน และนั่นคือที่มาของความตลกขบขันมากมาย ซึ่งได้มาจากความพยายามของเขาในการส่งจรวดขึ้นจากพื้น พาผู้คนไปยังดวงจันทร์ แม้ว่าเขาจะเป็น Steve Carell ก็ตาม การเล่นอย่างจริงจัง การแสดงความหวังและแรงบันดาลใจอย่างจริงจัง มันอาจช่วยให้หนังตลก แต่ยังทำให้เราสนุกไปกับเวลาที่จรวดกำลังบินขึ้น ดังนั้นฉันจึงเสนอแนวคิดนั้น - บางอย่างเช่น Aaron Copeland-esque, Americana, ความรักชาติ แต่เนื่องจากเป็นสภาพแวดล้อมทางทหารซึ่งค่อนข้างพึ่งพาทองเหลือง นั่นอาจเป็นที่มาของเสียง Sousa มันเป็นท่อนทองเหลืองเต็มรูปแบบที่เล่นดนตรีเป็นส่วนใหญ่ และเมื่อไม่ใช่อย่างนั้น เมื่อมันเบาลง เขาก็แค่วิ่งไปรอบๆ ซึ่งเขาทำมาก วิ่งรอบๆ วิทยาเขตของ Space Force และนั่นคือจุดที่กลองสแนร์และกลองเดินขบวน ใช้ซึ่งฉันคิดว่าช่วยให้สิ่งของเบาลงเล็กน้อยและทำให้เคลื่อนไหวได้

SPACE FORCE ตอนที่ 9 “ดีใจที่ได้กลับไปบนดวงจันทร์” ได้รับความอนุเคราะห์จาก Netflix

โอ้ มันวิเศษมาก! และโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเขาทำการตัดสินใจครั้งใหญ่นั้น เขาจะเคลื่อนไปข้างหน้าด้วยการลงจอดในทะเลแห่งความเงียบสงบ แม้ว่าจีนจะอยู่ที่นั่นและบอกว่าอยู่ห่างๆ ในที่สุดเขาก็ได้ตัดสินใจขั้นสุดท้ายแล้ว และจากนั้นคุณก็จะได้ทองเหลืองและกลองสแนร์จริงๆ แต่ในขณะเดียวกันก็มีความตึงเครียดเกี่ยวกับความคิดที่ว่าเขากำลังจะบินไปเผชิญหน้าจีนโดยกล่าวว่า 'ไม่ เรามีบางอย่างอยู่แล้ว คุณไม่สามารถไปที่นั่นได้” คุณยังเพิ่มจังหวะที่คุณกำลังนำเสนออย่างรวดเร็ว และฉันก็ตรวจพบสิ่งนั้นใน 2-3 กรณี ฉันชอบความแปลกประหลาดนั้นและมันสอดคล้องกับภาพเมื่อเราเห็นภาพจากดวงจันทร์และจีนกำลังวิ่งอยู่เหนือธงของนีล อาร์มสตรองและบัซ อัลดริน ของมัน ช่างเป็นการผสมผสานที่สวยงามที่นั่น แน่นอน ขณะที่เราอยู่ในอวกาศ เมื่อเราลงจอดในที่สุด เราก็อยู่บนนั้น คุณมีดนตรีที่กระหึ่มเล็กน้อย และมันเบามาก มันไม่มีตัวตนมาก จริง ๆ แล้วมันไพเราะมาก มันฟังดูไพเราะมากกว่าที่ฉันเคยฟังจากคุณ

นั่นเป็นเหตุผลที่ฉันชอบตอนนี้ ครอบคลุมพื้นที่มากมาย มีความสุขและความกลัวเล็กน้อยเมื่อคุณอยู่ในอวกาศ และอย่างที่คุณพูด ความตึงเครียดทั้งหมดก่อตัวขึ้นจนนำไปสู่การตัดสินใจที่พวกเขาต้องทำเกี่ยวกับสถานที่ที่จะลงจอด และข้อสงสัยของคุณว่า Carell ดึงสิ่งเหล่านี้ออกมาจริง ๆ หรือไม่ จากนั้นโน้ตอันมืดมน โน้ตที่น่ากลัวในตอนท้าย ใช่ ฉันชอบมันเพราะมีอาณาเขตทางดนตรีมากมาย มันเป็นความสนุกที่จะเขียน.

SPACE FORCE ตอนที่ 9 “ดีใจที่ได้กลับไปบนดวงจันทร์” ได้รับความอนุเคราะห์จาก Netflix

ฉันสงสัย คาร์เตอร์ เนื่องจากงานของคุณในโรงภาพยนตร์ และการให้คะแนนส่วนใหญ่ของคุณมีความไพเราะมาก มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวมาก คุณไม่ได้นำเสนอเพียงตัวอย่างเล็กๆ น้อยๆ เท่าที่คุณทำในโทรทัศน์ นั่นส่งผลต่อแนวทางของคุณหรือไม่ ตอนนี้คุณเขียนบทโทรทัศน์อย่างไร?

ใช่ และฉันต้องบอกคุณตามตรงว่าฉันยังเรียนรู้อยู่ ฉันทำรายการโทรทัศน์เป็นตอนๆ แค่สองซีซันคือ THE MORNING SHOW และอีกซีซันคือ SPACE FORCE แต่บางครั้งก็อดกลั้นไม่ได้ ฉันมีเวลา 10 วินาทีในการพูดอะไรบางอย่าง แต่บ่อยครั้งนั้นไม่มีเวลาพอที่จะพัฒนาสิ่งที่เป็นดนตรีจริงๆ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งใน SPACE FORCE การแสดงจำนวนมาก เนื่องจากเป็นหนังตลกความยาวครึ่งชั่วโมง ประกอบไปด้วย 5 วินาทีตรงนี้ และ 12 วินาทีตรงนั้น และการเรียนรู้วิธีการทำสิ่งนั้นแตกต่างจากการใช้ภาพยนตร์ ภาพยนตร์ที่ฉันสร้าง ซึ่งส่วนใหญ่เป็นภาพยนตร์สารคดี เพลงมีความยาว 1, 2, 3, 4 นาที หรือมากกว่านั้น ซึ่งคุณมีโอกาสที่จะสร้างเนื้อหาทางดนตรีที่แท้จริงพร้อมกับการพัฒนาในนั้น ฉันยังคงหาวิธีที่จะอดกลั้นในเรื่องนั้น และใช่ อย่างที่ฉันพูด ฉันยังเรียนรู้อยู่ แต่นั่นคือความแตกต่างอย่างแท้จริง ระหว่างภาพยนตร์ตลกครึ่งชั่วโมงกับภาพยนตร์สารคดี

SPACE FORCE ตอนที่ 9 “ดีใจที่ได้กลับไปบนดวงจันทร์” ได้รับความอนุเคราะห์จาก Netflix

ย้อนกลับไปไกลเหมือนหนังเรื่องก่อนๆ บางเรื่องของคุณอลาสก้าลึกลับดนตรีเป็นส่วนสำคัญของภาพยนตร์เรื่องนั้น แต่ก็เป็นที่จดจำและระบุตัวตนได้ดีมาก และอย่างที่คุณบอก มีตอนที่ยาวหลายนาที แล้วเราก็เข้าเรื่องเช่นแครอลหรือประหลาดใจ, หรือแม้กระทั่งลาก่อน คริสโตเฟอร์ โรบินและอีกครั้ง ระบุได้มากในข้อความ ตอนที่ฉันได้ยินครั้งแรกว่าคุณถ่ายทำรายการโทรทัศน์ ตอนที่คุณถ่ายทำเป็นตอนๆ ฉันคิดว่า 'นี่น่าจะน่าสนใจ ท้าทายสำหรับคาร์เตอร์ แต่น่าสนใจ”

มันท้าทายสำหรับฉัน ฉันต้องบอกว่า แต่นั่นก็เป็นเหตุผลหนึ่งว่าทำไมฉันถึงอยากทำมันเหมือนกัน มันเป็นเรื่องใหม่ และฉันรู้ว่ามีอะไรมากมายให้เรียนรู้ ฉันยังคงเรียนรู้อยู่ แต่ฉันสนุกกับความท้าทายและฉันเป็นคนแรกที่ยอมรับว่าฉันคิดไม่ออกทั้งหมด แต่ใช่ ในความเป็นจริงมันค่อนข้างแตกต่างกัน ฉันเห็นด้วย.

ตอนนี้ โปรดแก้ไขฉันหากฉันพูดผิด แต่ฉันตรวจไม่พบแรงจูงใจทางดนตรีสำหรับตัวละครในจำนวนปกติ ฉันไม่ได้เลือกแรงจูงใจที่โดดเด่นจริงๆ สำหรับตัวละครแต่ละตัวในซีรีส์เหล่านี้ ถูกต้องหรือไม่?

มีบางอย่าง ฉันสามารถอธิบายได้บ้าง ตัวอย่างเช่น ใน SPACE FORCE เราให้เสียงฮาร์ปซิคอร์ดกับตัวละครของ John Malkovich อย่างชัดเจน แต่เขาเป็นคนเดียวที่มีเสียง เราสร้างตัวละครของคาเรลในสองสามตอนแรก ตัวละครของมัลโควิชมีตัวตนจริงๆ ในตอนที่สาม และเกร็กกำลังพูดว่า “โอเค ถ้าตัวละครของสตีฟเป็นแตรวง อะไรจะตรงกันข้ามกับแตรวง? เพื่อให้ชัดเจนว่าตัวละครสองตัวนี้มีภูมิหลังและบุคลิกที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง” และเราก็ลงเอยด้วยฮาร์ปซิคอร์ด ดังนั้นจึงมีการเล่นที่แตกต่างกันมากของตัวละครสองตัวนี้ รายการเหล่านี้มีตัวละครหลายสิบตัว แต่ในแง่ของโอกาสในการขายนั้นค่อนข้างชัดเจน และในรายการ THE MORNING SHOW สามนักแสดงนำ คาเรล อนิสตัน และรีส พวกเขามีธีมและเสียงของตัวเองจริงๆ เจนนิเฟอร์เล่นเปียโนเป็นส่วนใหญ่ Reese เป็นกีตาร์มากกว่า Steve Carell เป็นเบสที่ตรงไปตรงมามากกว่า มันไม่ชัดเจนเสมอไป คุณเห็นหลายครั้งที่มีตัวละครอื่นอยู่บนหน้าจอ ดังนั้นมันจึงอาจไม่ชัดเจนเหมือนในภาพยนตร์ แต่ในความเป็นจริงพวกเขาได้รับชุดเสียงและธีมของตัวเอง

SPACE FORCE ตอนที่ 9 “ดีใจที่ได้กลับไปบนดวงจันทร์” ได้รับความอนุเคราะห์จาก Netflix

ในเอ่อ ฉันดีใจที่ไม่ได้จินตนาการถึงตอนที่ฉันคิดว่าฉันได้ยินฮาร์ปซิคอร์ดใน SPACE FORCE จริงๆ แล้วฮาร์ปซิคอร์ดก็เหมาะกับจอห์น มัลโควิช

ไม่ คุณไม่ได้จินตนาการถึงมัน [หัวเราะ] ฮาร์ปซิคอร์ดเหมาะกับเขา กลายเป็นว่าขายยากกว่าที่คิด ฉันไม่รู้ว่าใคร แต่เห็นได้ชัดว่ามีคนที่เกลียดเสียงนี้จริงๆ และฉันเดาว่าถ้าคุณไม่อินกับดนตรียุคบาโรกจริงๆ ในศตวรรษที่ 21 ก็คงเป็นเสียงที่ไม่ธรรมดา ฉันมีช่วงเวลาที่ยากลำบากกับมันมาก แต่ในที่สุดฉันก็สามารถขายได้ ฉันดีใจ มันแตกต่างมาก

คุณจะทำคะแนนในฤดูกาลหน้าสำหรับแต่ละรายการเหล่านี้หรือไม่? หรือทุกอย่างอยู่ในกระแสเพราะโรคระบาดนี้?

แผนก็คือว่าฉันจะถ่ายทำซีซันถัดไปของรายการ thE MORNING SHOW และฉันคิดว่าพวกเขาถ่ายทำไปสองสามตอนแล้ว นั่นคือความเข้าใจของฉัน พวกเขาส่งสคริปต์บางส่วนมาให้ฉัน แต่แน่นอนว่าทุกอย่างถูกระงับไว้ และฉันไม่รู้ว่าเมื่อไหร่มันจะกลับมาอีกครั้งหรือจะเกิดอะไรขึ้น พวกเขาจะเปลี่ยนสคริปต์บางส่วนหรือไม่เพราะทุกอย่างเกิดขึ้นในโลก หรือฉันจะเป็นคนให้คะแนนเอง? ฉันไม่มีความคิดจริงๆ ดังนั้นฉันจึงไม่สามารถให้ข้อมูลใดๆ ได้ ฉันไม่รู้อะไรเลย

SPACE FORCE ตอนที่ 9 “ดีใจที่ได้กลับไปบนดวงจันทร์” ได้รับความอนุเคราะห์จาก Netflix

สิ่งสุดท้ายก่อนที่ฉันจะปล่อยคุณไป คาร์เตอร์ สิ่งที่ทำให้ฉันประทับใจเกี่ยวกับเรื่องนี้ก็คือคุณสามารถใช้วงออร์เคสตราเต็มรูปแบบในซีรีส์โทรทัศน์ได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับ SPACE FORCE นั่นทำให้คุณประหลาดใจไหม? หรือน่าตื่นเต้นแค่ไหนเมื่อคุณได้เล่นกับเครื่องมือทั้งหมดในกล่องเครื่องมือ?

ฉันทำอย่างนั้นเป็นประจำในภาพยนตร์สารคดี แต่คุณพูดถูก เป็นเรื่องน่ายินดีและเป็นเกียรติอย่างยิ่งที่ได้ทำเช่นนั้น และฉันชอบควบคุมวงดนตรี เป็นส่วนที่สนุกของงานจริงๆ แต่ฉันก็สงสัยว่า Netflix จะสนใจทำดนตรีออเคสตร้าสำหรับภาพยนตร์ตลกครึ่งชั่วโมงของพวกเขา [SPACE FORCE] หรือไม่ แต่ที่น่าอัศจรรย์คือพวกเขาก้าวเข้ามามีส่วนร่วมและเป็นเรื่องที่น่าประหลาดใจจริงๆ และฉันคิดว่าในสถานการณ์อื่น ๆ นอกเหนือจากที่เราเป็นอยู่ตอนนี้ ด้วยการแข่งขันที่รุนแรงระหว่างแพลตฟอร์มสตรีมมิ่ง มันอาจจะไม่เกิดขึ้น แต่พวกเขายินดีจ่ายจริง ๆ สำหรับมูลค่าการผลิตที่น่าทึ่งและอะไรทำนองนั้น มันดีมาก. มันเป็นความประหลาดใจที่ยอดเยี่ยม

นั่นดึงดูดสายตาของฉันหรือได้ยินว่าคุณกำลังใช้วงออร์เคสตราเต็มรูปแบบที่นี่ นี่ไม่ใช่สถานการณ์ที่ต้องนั่งอยู่ตามมุมและทุกอย่างเป็นระบบอิเล็กทรอนิกส์และคุณต้องมีคนสองคนจัดการ ดังนั้นฉันจึงประหลาดใจมากที่เห็นว่าเป็นเวลาครึ่งชั่วโมง

ฉันรู้ว่าฉันรู้ว่า! มีหลายครั้งที่เราอัดเสียงตอนที่ฉันพูดกับคนอื่นๆ ในห้องว่า “มันฟังดูไม่เหมือนละครตลกครึ่งชั่วโมงเลยจริงๆ”

คarter บอกได้คำเดียวว่าชอบทั้งสองเพลงเลย แต่ฉันคิดว่าฉันมีส่วนในการให้คะแนน SPACE FORCE ของคุณเป็นพิเศษเนื่องจากมีความหลากหลายมากขึ้น และเครื่องเป่าเครื่องเพอร์คัชชันและวงออร์เคสตร้าเต็มวงนั้น รักชาติมาก คุณได้ยินเพลงนั้นใน SPACE FORCE และรู้สึกรักชาติ มันรู้สึกมีความหวัง รู้สึกเหมือนเป็นแรงบันดาลใจและความฝันของมนุษย์

มันทำจริงๆ

โดย debbie elias สัมภาษณ์พิเศษ 07/07/2020