ลาก่อนคริสโตเฟอร์ โรบิน - หลังเลนส์ออนไลน์

มักจะสนใจหนังสือหรือภาพยนตร์ที่มีลักษณะ 'เรื่องราวเบื้องหลัง' เสมอ จึงเป็นเรื่องง่ายที่จะมุ่งความสนใจไปที่ GOODBYE CHRISTOPHER ROBIN เช่นเดียวกับที่เราอาจทำใน 'Miss Potter' ซึ่งเราได้เรียนรู้เรื่องราวเบื้องหลังของ Beatrix Potter ' นิทานปีเตอร์ แรบบิท” ที่นี่ เราเรียนรู้เรื่องราวเบื้องหลังการสร้างหมีอันเป็นที่รักที่สุดในประวัติศาสตร์วรรณกรรมและป่า Hundred Acre Woods ของเขาในฐานะผู้กำกับไซมอน เคอร์ติสและคณะ นำเราเข้าสู่ชีวิตของครอบครัวมิลน์ อย่างที่ทุกคนทราบ เรื่องราวของ Winnie the Pooh เขียนโดย A.A. มิลน์กับเด็กชายตัวเล็ก ๆ ที่เป็นเพื่อนกับพูห์และพิกเล็ต ไม่ใช่ใครอื่นนอกจากคริสโตเฟอร์ โรบิน มิลน์ ลูกชายของเขาเอง แต่เรื่องราวและภาพประกอบเป็นอย่างไรนั้นไม่เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวาง น่าสนใจและน่าเศร้าใจพอๆกับเอ.เอ. มิลน์ให้เรื่องราวของวินนี่เดอะพูห์มาหลายชั่วอายุคน มิลน์และครอบครัวของเขาก็ปวดใจพอๆ กัน

น่าประทับใจ สะเทือนใจและอบอุ่นหัวใจยิ่งกว่าภาพยนตร์ “story behind the story” เรื่องอื่นๆ ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา คือบทภาพยนตร์ที่มีโครงสร้างและสร้างสรรค์มาอย่างดีของ GOODBYE CHRISTOPHER ROBIN มุ่งเน้นไปที่ความสัมพันธ์ระหว่างพ่อกับลูก ตัวละครได้รับการพัฒนาอย่างดีโดยไม่มีการแสดงออกที่ไม่จำเป็น มีความลึกและให้ความสนใจกับวันแรกและชีวิตของเอเอ มิลน์ซึ่งปูทางสู่ชีวิตของเขาในฐานะนักเขียนและพ่อแม่ ในทำนองเดียวกันสำหรับ Daphne ภรรยาของเขา เมื่อสิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่ 2 เราถูกพาย้อนเวลากลับไปจาก “ยุคปัจจุบัน” แล้วกลับมายังปัจจุบันในตอนจบของภาพยนตร์หลังจากการเล่าเรื่องที่รับรู้อย่างสมบูรณ์ในระหว่างนั้น เรื่องราวได้รับการสร้างและวางโครงสร้างอย่างดีเมื่อเราเปลี่ยนเวลาด้วยภาพที่กำหนดโทนของแต่ละช่วงเวลา เอฟเฟ็กต์ภาพทำให้ตาพร่า โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเราเห็นหน้าหนังสือมีชีวิตขึ้นมาด้วย 'การวางซ้อน' เหนือคริสโตเฟอร์ โรบินและบลู (เช่นเดียวกับชื่อเล่นของคริสโตเฟอร์ โรบินสำหรับพ่อของเขา) ที่ผู้กำกับไซมอน เคอร์ติส และผู้เขียนบทแฟรงค์ คอตเทรล บอยซ์ และไซมอน วอห์น สามารถบรรยายและอธิบายปูมหลังของเอ.เอ. Milne, C.R. Milne และ Pooh พร้อมการพากย์เสียง พวกเขาเลือกที่จะดึงดูดผู้ชมด้วยภาพจริงและทำให้เราได้สัมผัสประสบการณ์แบบเดียวกับที่ Milnes สัมผัสโดยเปรียบเปรยว่าหมีพูห์มีชีวิตขึ้นมาเพื่อพวกเขา การเปิดเผยอย่างชัดเจนคือไดนามิกของชีวิตในบ้านของมิลน์ ซึ่งตอนนี้ให้ความเข้าใจและบริบทมากขึ้นในการอ่านหนังสือหมีพูห์ซ้ำ

นี่คือการแสดงที่จะทำให้ทุกคนลุกขึ้นยืนและสังเกตเห็น Domhnall Gleeson การเปลี่ยนแปลงทางอารมณ์รวมทั้งการควบคุมการแสดงอย่างมีแบบแผน ความสุขที่กลีสันมอบให้กับเอ.เอ. มิลน์เมื่อเขาเริ่มมีส่วนร่วมและเล่นกับคริสโตเฟอร์ โรบิน ลูกชายของเขาก็แพร่เชื้อได้ การต่อต้านนั้น ความอดทนที่เกือบจะโกรธและ PTSD ภายใน A.A. ที่เราเห็นในภาพยนตร์ส่วนใหญ่เมื่อสงครามโลกครั้งที่ 1 สิ้นสุดลงและมิลน์ย้ายไปยังประเทศนั้น บางครั้งก็น่ากลัวด้วยซ้ำ ต้องขอบคุณความรุนแรงของกลีสันและ “ความไม่พอใจ” ที่เขาฝังอยู่ในตัวมิลน์ การแสดงทางอารมณ์ที่ซับซ้อนและเหมาะสมอย่างยิ่ง

แต่ตัวขโมยซีนตัวจริงและตัวขโมยหัวใจคือวิล ทิลสตันในบทเด็กชายอายุ 8 ขวบที่ร่วมผจญภัยไปกับหมีพูห์ ทิกเกอร์ แคงก้า รู นกฮูก แรบบิท และอียอร์ เขามีเสน่ห์อย่างแท้จริงบนหน้าจอ น่ารักน่าเชื่อมาก ราวกับว่าผู้ชมกำลังโอบอุ้มร่างกายเล็กๆ ของเขาและมีส่วนร่วมในการผจญภัยที่ยอดเยี่ยมเหล่านี้ร่วมกับเขาและผองเพื่อน เราเชื่อและเห็นเหมือนเขา ถ้าสถาบันเริ่มรู้จักนักแสดงรุ่นเยาว์เหมือนกับรางวัลเอ็มมี่ ทิลสตัน (ร่วมกับเจคอบ เทรมเบลย์) จะอยู่อันดับต้น ๆ ของรายการของฉัน และการได้เฝ้าดูเขากับกลีสันในขณะที่ความสัมพันธ์ระหว่างพ่อกับลูกที่แท้จริงพัฒนาขึ้นนั้นถือเป็นเรื่องมหัศจรรย์อย่างแท้จริง เมื่อมัมมี่และพี่เลี้ยงออกจากบ้านได้สองสามวัน และชายทั้งสองก็ถูกปล่อยให้อยู่กับอุปกรณ์ของตัวเอง เมื่อมิลน์แห่งกลีสันเปิดฉากขึ้น เราจะเห็นเด็กชายตัวเล็ก ๆ ในตัวเขาเป็นรูปเป็นร่างในขณะที่เขาถูกพัดพาเข้าสู่จินตนาการของคริสโตเฟอร์ โรบิน ซึ่งเป็นต้นกำเนิด ของเรื่องราวได้เริ่มต้นขึ้นแล้ว

สตีเฟน แคมป์เบล มัวร์นำภาพอันน่าพิศวงของเขามาเล่าให้เออร์เนสต์ เพื่อนรักและผู้ทำงานร่วมกันของมิลน์ และภาพประกอบของเขาเกี่ยวกับหมีพูห์และพรรคพวก สีหน้าของเขาสดใสขึ้นทุกครั้งที่ “ค้นหา” หรือการผจญภัยครั้งใหม่ เหมือนกับเด็กในเช้าวันคริสต์มาส

ตรงกับหัวใจของคริสโตเฟอร์โรบินของ Will Tilston คือ Olive ของ Kelly Macdonald พี่เลี้ยงของ Christopher Robin เคมีของพวกเขาคือเวทมนตร์บริสุทธิ์เมื่อความรักเติมเต็มหน้าจอและหัวใจที่เฝ้าดูพวกเขาสองคน Margot Robbie เป็นตัวน่ารำคาญที่น่าดึงดูดซึ่งเป็นสิ่งที่ Daphne Milne มีข่าวลือว่าเป็น

อเล็กซ์ ลอว์เธอร์ทำหน้าที่ได้อย่างน่านับถือเมื่อคริสโตเฟอร์ โรบินวัย 18 ปีออกไปทำสงคราม ลอว์เธอร์สะท้อนให้เห็นการต่อต้าน การอดทนอดกลั้น และความไม่พอใจอย่างมากที่เราเห็นกลีสันนำเสนอต่อเอ.เอ. มิลน์ในช่วงต้นของภาพยนตร์เรื่องนี้ ยืมตัวมาจากไดนามิกพ่อลูกที่ตึงเครียด

การถ่ายทำภาพยนตร์ของ Ben Smithard ได้รับการออกแบบและดำเนินการอย่างสวยงาม มีความนุ่มนวลเป็นที่ต้อนรับ ตั้งแต่บันไดแคบๆ ที่ดูอึดอัดในชนบทของมิลน์ ไปจนถึงโลกมุมกว้างของหมีพูห์และป่าร้อยเอเคอร์บนพื้นที่มิลน์ เราจมดิ่งอยู่กับทุกช่วงเวลา ช่วงเวลาผ่านมุมมองของเด็กชายตัวเล็ก ๆ พ่อของเขา และหมี แต่จากนั้นสมิธาร์ดก็นำพ่อและลูกชายไปสู่สนามแข่งขันที่เท่าเทียมกันในปีต่อมา เมื่อหน่วยทหารรักษาพระองค์ส่วนตัว มิลน์ ออกไปทำสงครามในสงครามโลกครั้งที่สอง การจัดแสงกำหนดแบนด์วิธของโทนภาพขณะที่สมิธาร์ดทำให้ภาพเย็นลงเมื่อโฟกัสไปที่ยุคแรกๆ ของแดฟนีและเอ.เอ. ความมั่งคั่งที่ไร้กังวลของมิลน์และแดฟนี รวมถึงฉากที่ทั้งคู่ประสบความสำเร็จอย่างสูงในหนังสือหมีพูห์ ตัดกันนั่นคือโทนสีทองที่อบอุ่นกว่าของ A.A. การศึกษาการเขียนของ Milne และห้องนอนของ Christopher Robin เงามืดภายในบ้านมิลน์เปรียบเปรยถึงเอ.เอ. ปัญหาต่อเนื่องของ Milne กับ PTSD กระแสแสงแดดสาดส่องลงบนผืนผ้าใบ แต่เมื่อโลกของคริสโตเฟอร์ โรบินและโลกของหมีพูห์เข้าครอบงำ เลนส์ก็สว่าง สว่าง ได้รับความอบอุ่นจากแสงแดด รวมถึงสีเขียวและสีฟ้าของธรรมชาติอย่างแท้จริง แม้แต่การแต่งตัวก็เข้ากับโทนภาพ เมื่อเราเห็นคริสโตเฟอร์ โรบิน, หมีพูห์ และเอ.เอ. มิลน์สวมโทนสีที่เกือบจะทำให้พวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของธรรมชาติและป่าร้อยเอเคอร์

กุญแจสำคัญประการหนึ่งของภาพยนตร์เรื่องนี้คือการใช้สีและความเรียบง่ายของภาพส่วนใหญ่ของภาพยนตร์ สิ่งต่างๆ เช่น ประตูสีฟ้าของแรบบิท และลูกโป่งสีแดงของหมีพูห์ที่เขาทำหล่นหายในวันที่ฟ้าครึ้ม ล้วนอยู่ตรงหน้าและเป็นจุดศูนย์กลางของช่วงเวลาสำคัญของเรื่อง และเป็นมาตรฐานที่สำคัญของโลกในทันที ที่สำคัญยังเป็นสถานที่ถ่ายทำอีกด้วย เนื่องจากเคอร์ติสพาเราไปยังสถานที่ที่โลกรู้จักเป็นอย่างดีจากหนังสือ เราอยู่บนสะพานจริงที่คริสโตเฟอร์ โรบินเล่นเรื่อง Pooh Sticks ในขณะที่บ้านในชนบทของ Milne บนหน้าจอไม่ใช่บ้านจริง (แม้ว่าจะยังคงตั้งตระหง่านและอาศัยอยู่ในนั้น แม้ว่าจะได้รับการปรับปรุงใหม่) บ้านใกล้เคียงที่ยังคงใช้การกำหนดค่าสถาปัตยกรรมดั้งเดิมทั้งภายในและภายนอก หินที่พ่อลูกนั่งครุ่นคิดถึงโลกของหมีพูห์ และที่ที่คริสโตเฟอร์ โรบินมักจะนั่งกับพูห์ในหนังสือคือหินจริงๆ ผลลัพธ์ที่รวมกันขององค์ประกอบเหล่านี้คือความไร้กาลเวลาของภาพยนตร์โดยรวม

การออกแบบงานสร้างของ David Roger เสร็จสิ้นอย่างประณีต ไม่เพียงแต่จับภาพความสวยงามของช่วงเวลานั้นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงทศวรรษและเหตุการณ์ต่างๆ ในยุคนั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งความมีระดับที่โดดเด่น การทำงานควบคู่กับผลงานของโรเจอร์คือเครื่องแต่งกายของโอไดล์ ดิ๊กส์-มิโรซ์ ที่สร้างความประทับใจให้กับผลงานที่สวยงามของเธอโดยสัญชาตญาณ

สิ่งที่น่าชื่นชมเป็นพิเศษไม่ใช่แค่การออกแบบงานสร้างโดยรวมและการจัดเฟรมภาพยนตร์ของภาพยนตร์ที่มีสองช็อตที่ใกล้ชิดมากขึ้นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการตัดต่อด้วย บรรณาธิการ Victoria Boydell เข้าถึงความคลั่งไคล้ในหนังสือหมีพูห์และคริสโตเฟอร์ โรบิน ด้วยความรู้สึกที่เฉียบแหลม ทำให้ผู้ชมเข้าใจว่าทำไมเด็กชายถึงต้องการออกห่างจากปรากฏการณ์ดังกล่าว ในทางกลับกัน บอยเดลล์พาเราก้าวไปอย่างสบายๆ ขณะที่พ่อลูกออกสำรวจโลกของหมีพูห์ในสวนหลังบ้านของพวกเขาเอง ความสมดุลที่ยอดเยี่ยมที่พูดถึงอารมณ์ความรู้สึกของตัวละครแต่ละตัว และในกรณีของคริสโตเฟอร์ โรบิน คือสิ่งที่หล่อหลอมให้เขามีอนาคต ต้องขอบคุณจังหวะของภาพยนตร์เป็นส่วนใหญ่ เรายังเข้าใจอย่างถ่องแท้ว่าทำไมคริสโตเฟอร์ โรบินถึงไม่พอใจพ่อและแม่ของเขาด้วยการพาหมีพูห์ไปในที่สาธารณะ จากนั้นจึงค่อยกลับมาพิจารณาอีกครั้งเมื่อเขาอยู่ในแนวหน้าของการต่อสู้ในช่วงสงคราม เมื่อเราเห็นผ่านมุมมองของคริสโตเฟอร์ โรบิน พูห์ได้ช่วยชีวิตคนรุ่นหนึ่งจากการทำลายล้างทางอารมณ์โดยสิ้นเชิง

คะแนนของคาร์เตอร์ เบอร์เวลล์นั้นยอดเยี่ยมมากเพราะเขาไม่เพียงแต่สร้างความรู้สึกกว้างไกลเกี่ยวกับโลกของหมีพูห์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความใกล้ชิดและแปลกประหลาดของเด็กผู้ชาย พ่อของเขาและหมีด้วย ธีมดนตรีน่ารักๆ ที่แสดงตลอดทั้งเรื่อง