แม้จะมีการโน้มน้าวใจมาช้า แต่อย่าพูดเลยว่าการสร้างภาพยนตร์ไม่มีความหลากหลาย และตรงกันข้ามกับความหลากหลายที่ “ถูกบังคับ” ซึ่งผู้กำกับเทศกาลภาพยนตร์ โปรแกรมเมอร์ และสมาคมและสถาบันการศึกษาที่ควบคุมอยู่หลายแห่งพยายามที่จะบังคับฟีดให้กับอุตสาหกรรมและสาธารณชนเหมือนกัน ความหลากหลายที่ฉันเห็นในภาพยนตร์หลายเรื่องนั้นเป็นของแท้ และไม่เพียงสะท้อนถึง ความหลากหลายของประเด็นและหัวข้อและนักแสดงที่อยู่หน้ากล้อง แต่ฝีมือการกำกับและศิลปะที่สะท้อนถึงเสียงที่อยู่เบื้องหลังกล้องอย่างแท้จริง หนึ่งในภาพยนตร์เรื่องดังกล่าวคือ JACK OF THE RED HEARTS

เพชรวาววับที่ส่องแสงเจิดจ้าราวกับดวงอาทิตย์ ต้องขอบคุณผู้กำกับ Janet Grillo ที่รู้ลึกเกี่ยวกับการเป็นแม่ของเด็กใน Autism Spectrum และประสบการณ์ที่คล้ายคลึงกันของ Jennifer Deaton ในฐานะป้าของเด็กออทิสติก JACK OF THE RED HEARTS คือ ขับเคลื่อนด้วยความถูกต้องและความสมจริงของภาพยนตร์ในชีวิตประจำวันของ Glory วัย 11 ขวบที่เป็นออทิสติกไม่เพียงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงครอบครัวของเธอทั้งหมด และครอบครัวของ Grifter วัย 18 ปีที่ทำให้เธอตกงานในฐานะ 'คู่หูของ Glory ” การออกแบบที่ลงตัว กริลโลและดีตันสร้างสมดุลระหว่างผลกระทบของออทิสติกที่มีต่อครอบครัวและความรักของแม่ที่มักจะ “กลั้นหายใจ” ที่มีต่อแจ็ค โดยปกปิดตัวตนที่แท้จริงของเธอภายใต้หน้ากากของดอนน่า ผู้ดูแลที่ได้รับการฝึกฝนมา ซึ่งใช้ชีวิตทั้งในและนอกสถานรับเลี้ยงเด็ก บ้านและคุกหลังจากการตายของแม่ของเธอ

ครั้งแรกที่เราได้พบกับแจ็ค/ดอนน่าที่ช่วยน้องสาวของเธอที่ยังอยู่ในระบบอุปถัมภ์ หนีออกจากบ้านหลังล่าสุดของเธอ แจ็คพยายามทำตามความปรารถนาสุดท้ายของแม่ที่อยากให้พวกเขาอยู่ด้วยกันและดูแลกันเสมอมา แต่ตอนนี้เธอละเมิดการคุมประพฤติครั้งล่าสุดของเธอและเจ้าหน้าที่กำลังตามหาเธอ ส่งผลให้น้องสาวของโค้ก (ชื่อเล่นพี่น้องของพวกเขาคือ 'แจ็คกับโค้ก') ถูกพาไปที่ห้องโถงสำหรับเด็กและเยาวชนจนกว่าจะหาบ้านอุปถัมภ์ใหม่ได้ ทางออกเดียวที่เป็นไปได้ของแจ็ค? หางานทำเงินและหาอพาร์ตเมนต์

แล้วก็มีความรุ่งโรจน์ ในกลุ่มออทิสติก สเปกตรัม เธออารมณ์ฉุนเฉียวง่าย ไม่พูดไม่จา และเคย์แม่ของเธอเกือบจะถูกกลั่นแกล้งจนถึงจุดเดียวกับเคย์ ยกเว้นคนอื่นๆ ในครอบครัว – พ่อ มาร์ค พี่ชายโรเบิร์ต และดัดลีย์ เงินคับคั่งเนื่องจาก Mark เป็นผู้ได้รับค่าจ้างเพียงคนเดียว และค่ารักษาพยาบาลและการบำบัดก็แพงมาก ซึ่งหมายความว่า Kay จำเป็นต้องกลับไปทำงานและต้องหา 'คู่หู' ที่อาศัยอยู่เพื่อดูแล Glory นอกเหนือจากการผสมผสานแล้ว Kay มุ่งมั่นที่จะให้ Glory เข้าเรียนในโรงเรียนพิเศษ อย่างไรก็ตาม ด้วยความสามารถที่จำกัดของ Glory การทำงานตัวต่อตัวอย่างเข้มข้นเท่านั้นที่ Glory มีโอกาสทำได้

เมื่อเห็นมาร์คโพสต์ใบปลิวต้องการความช่วยเหลือที่ตลาดท้องถิ่น แจ็ค/ดอนน่าก็ดำเนินแผนของเธอเอง โดยสมมติว่าเคย์เป็นเพื่อน/ผู้ดูแลตัวจริงที่จ้างมา ทักษะบนท้องถนนที่น่าสยดสยองของเธอพิสูจน์แล้วว่าเป็นสินทรัพย์ในการหางานและถือว่า 'ตัวตนใหม่' นี้ แต่สิ่งที่ Jack/Donna มองข้ามคือการเรียนรู้อะไรเกี่ยวกับออทิสติกและคำแนะนำและการดูแล Glory ที่จำเป็น

ในขณะที่ผู้ชมกำลังลุ้นว่ารถไฟจะชนกัน แจ็ค/ดอนน่าก็พิสูจน์ให้เห็นแล้วว่าเป็นอย่างอื่น แม้จะมีช่วงการเรียนรู้ที่จำเป็น แต่ก็เห็นได้ชัดว่าประสบการณ์ชีวิตบนท้องถนนหรือในการรับใช้ครอบครัวทำให้ Jack/Donna มีพรสวรรค์ที่ทุกคนมองข้ามเมื่อพูดถึงเรื่อง Glory ทุกคนแตกต่างกัน ทุกคนมีความต้องการที่แตกต่างกัน ทุกคนมีทักษะที่แตกต่างกัน และวิธีการเดียวกันสำหรับอีกคนหนึ่งก็ไม่จำเป็นต้องเหมือนกันสำหรับอีกคนหนึ่ง ขณะที่แจ็ค/ดอนน่าใช้ “แอนนี่ ซัลลิแวนผู้รักมั่นคง” ของเธอเอง และบางครั้งก็วุ่นวายและไม่เคารพในการดูแล Glory ไม่เพียงแต่เธอจะเติบโตในฐานะบุคคล แต่ของขวัญพิเศษและความเฉลียวฉลาดของ Glory เริ่มเป็นรูปเป็นร่างขึ้น และทั้งครอบครัวก็เริ่มค้นพบ กันอีกครั้ง.

ปัญหามักจะตามมาเสมอเมื่อแจ็ค/ดอนน่าและโรเบิร์ตชอบพอกัน ส่วนโรเบิร์ตก็อยากรู้อยากเห็นมากเกินไปและเริ่มแอบมองเข้าไปในลิ้นชัก นี่อาจเป็นจุดจบของความฝันของแจ็ค ความฝันของเคย์ที่มีต่อกลอรี่และอนาคตของกลอรี่หรือไม่?

ในฐานะแจ็ค/ดอนน่า แอนนาโซเฟีย ร็อบบ์มีความโดดเด่น โดยแสดงให้เห็นถึงวุฒิภาวะที่แท้จริงในฐานะนักแสดง ขณะที่เธอเดินทางฝ่าผืนน้ำที่มีปัญหาในชีวิตของแจ็ค ขณะที่ค้นหาฐานทางอารมณ์ที่จะเติบโตและก้าวไปข้างหน้า บางสิ่งบางอย่างที่เกิดขึ้นในช่วงครึ่งหลังของภาพยนตร์ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าบทบาทที่มีพื้นผิวทางอารมณ์มากที่สุดของเธอจนถึงปัจจุบัน ร็อบบ์นำความจริงและความถูกต้องมาสู่แจ็ค ซึ่งทำให้ผู้ชมสามารถให้อภัยการล่วงละเมิดของแจ็ค เนื่องจากลักษณะการไถ่โทษของท้องเสียของเธอเอง

เทย์เลอร์ ริชาร์ดสัน เป็นที่รู้จักกันเป็นอย่างดีจากผลงานละครบรอดเวย์เรื่อง Annie!” ทำเอาทุกคนตะลึงไปตามๆ กัน จากนั้นบางคนก็แสดงเป็น Glory ลักษณะทางกายภาพและความแตกต่างเล็กน้อยนั้นชวนให้หลงใหล เช่นเดียวกับการต่อสู้ทางร่างกายของอารมณ์ฉุนเฉียวและใช่ แม้กระทั่งการปีนขึ้นไปบนหลังคา ขอบคุณโครงสร้างสคริปต์ที่มีการเปิดเผยของแจ็คสำหรับการมอบ Glory ริชาร์ดสันพาเราตรงไปยังตาที่ชนะรางวัลออสการ์ของแพตตี้ ดุ๊กในบทเฮเลน เคลเลอร์ เธอเป็นโรงไฟฟ้าในทุกด้าน

น่าเสียดายที่แม้ว่าจะมีรากฐานมาจากความจริงอย่างไม่ต้องสงสัย แต่การกลั้นหายใจและความคลั่งไคล้มากเกินไปของ Famke Janssen ก็เบาบางลง Joyful คือเมื่อเราได้รับการพักผ่อนจากความคลั่งไคล้และเปลี่ยนโฟกัสจาก Kay and Glory ไปที่ Jack/Donna and Glory และการมีส่วนร่วมของคนอื่นๆ ในครอบครัว หากเป็นความตั้งใจของกริลโลและแจนเซนที่ต้องการให้ผู้ชมเหนื่อยล้าเหมือนเป็นแม่ของเด็กออทิสติกที่ต้องการการดูแลเอาใจใส่เป็นอย่างดี พวกเขาก็ทำเช่นนั้น แต่นั่นก็ทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้ลดน้อยลงโดยให้ยืมภาพยนตร์โทรทัศน์เรื่อง Lifetime ที่ไพเราะมากขึ้น

ไม่น่าแปลกใจเลยที่สก็อตต์ โคเฮนพิสูจน์ให้เห็นถึงการยึดเหนี่ยวที่แข็งแกร่งในฐานะพ่อ/สามีมาร์ค ในขณะที่อิสราเอล บรุสซาร์ดผู้มาใหม่แสดงศักยภาพบางอย่างในฐานะโรเบิร์ต

สิ่งที่น่าสังเกตคือกริลโลและดีตันไม่ทำให้ภาพยนตร์หรือผู้ชมจมดิ่งไปกับแง่มุมทางพันธุกรรมและทางการแพทย์ทั้งหมดของออทิสติก เราได้รับข้อมูลมากพอที่จะชี้ให้เห็นถึงความเอาใจใส่และความเอาใจใส่ที่ต้องได้รับ โดยมี 'ประเด็นพูดคุย' อยู่ในบทสนทนา จุดเด่นอยู่ที่การแสดงให้เราเห็นถึงผลกระทบโดยรวมและการเลี้ยงดูเด็กออทิสติกที่มีต่อหน่วยครอบครัว

ในขณะที่มีช่วงเวลามาตรฐานที่คาดว่าจะเป็น 'Hallmark' Grillo และ Deaton จะรักษาให้น้อยที่สุด อย่างไรก็ตาม ฉันต้องยอมรับว่าฉันยังคงต่อสู้กับจุดจบของภาพยนตร์ ซึ่งฉันจะไม่เปิดเผยในที่นี้ นี่คือที่ที่รู้สึกคลุมเครือและขาดความจริง อย่างไรก็ตาม สิ่งที่พวกเขาไม่เคยพลาดพลั้งคือความอ่อนไหวโดยธรรมชาติในทุกระดับของภาพยนตร์ ตั้งแต่สคริปต์ การแสดง ไปจนถึงการใช้เลนส์ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับการแสดงของเทย์เลอร์ ริชาร์ดสัน

ตัวละครโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Glory และ Jack/Donna มีรูปร่างท้วม มีด้านต่างๆ มากมาย และต้องขอบคุณอุปมาอุปไมยที่สร้างขึ้นมาอย่างดีเยี่ยม แต่ละตัวได้รับการเข้าหาจากมุมที่แตกต่างกันทั้งบนหน้า ในการใช้เลนส์ และในการแสดง

กริลโลเปลี่ยน POV อย่างชาญฉลาดโดยใช้ไวยากรณ์ภาพที่มีประสิทธิภาพ ขอบคุณผู้ถ่ายทำภาพยนตร์ฮิลลารี สเปียร์ (ผู้ซึ่งสร้างผลงานที่น่าประทับใจให้กับผลงานการกำกับเรื่องแรกของ Katie Aselton เรื่อง “Black Rock”) คำจำกัดความคือ POV ของ Glory ซึ่งในขณะที่มีเมฆบังทางสายตา แต่ก็ถูกจับได้ด้วยความงามแบบแบ่งขั้วเนื่องจากแสงจ้าของดวงอาทิตย์และ Glory 'เอื้อมมือไปหาดวงดาว' ซึ่งขยายผ่านปริซึมสีรุ้งที่เหมือน Pollyanna เปิดโลกของ Glory และภาพยนตร์โดยให้ยืมแนวคิดนี้ ความเป็นไปได้และความหวัง การจัดเฟรมมุมกว้างด้วย Glory ยังเพิ่มให้กับตัวละคร โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อ Jack/Donna เจาะทะลุไปยัง Glory และการจัดเฟรมจะแน่นขึ้นเมื่อสายสัมพันธ์ในครอบครัวแน่นแฟ้นยิ่งขึ้น ในทำนองเดียวกัน แสงธรรมชาติและการจัดเฟรมที่แน่นหนาในฉากระหว่างแจ็ค/ดอนน่าและโค้กสะท้อนถึงความสัมพันธ์ที่ไม่หยุดนิ่งของทั้งคู่

รักษาโทนสีภาพให้สว่าง ผู้ออกแบบงานสร้าง จิเมนา อาซูลา โลดแล่นด้วยการใช้สีพาสเทลที่นุ่มนวลกว่าและผนังสีซีด แต่กระตุ้นด้วยสีแดงสดที่กระจายอยู่ทั่วร่วมกับ Glory

ความจริงอันไร้ขอบเขตที่เปล่งประกายด้วยความถูกต้องและความละเอียดอ่อน แจ็ค ออฟ เดอะ เรด ฮาร์ท นั้นรุ่งโรจน์

กำกับโดย เจเน็ต กริลโล
เขียนโดย เจนนิเฟอร์ ดีตัน

นักแสดง: AnnaSophia Robb, Taylor Richardson, Famke Janssen, Scott Cohen, Israel Broussard