ครั้งแรกที่ฉันเห็นผลงานของมือเขียนบท/ผู้กำกับ เจฟฟ์ แวดโลว์ คือเมื่อสิบห้าปีที่แล้วกับผลงานการกำกับเรื่องแรกของเขาร้องไห้หมาป่าฉันชอบสิ่งที่ฉันเห็นในหลายระดับ เจฟฟ์เปลี่ยนเกียร์จากแนวสยองขวัญแล้วส่งมอบไม่เคยถอยกลับแสดงให้เห็นว่าเขามีสับสำหรับละครจริง จากนั้นเขาก็ระเบิดในฐานะนักเขียนและโปรดิวเซอร์ของเบทส์ โมเต็ลและในฐานะนักเขียน/ผู้กำกับของคิกแอส2.ในแต่ละก้าวที่เขาทำ แต่ละโปรเจกต์ใหม่ เราได้เห็นสีสันใหม่ๆ ของพรสวรรค์ด้านความคิดสร้างสรรค์ของเขาที่มีชีวิตขึ้นมา Jeff Wadlow รู้จักตัวละครและเขารู้เรื่อง แต่เหนือสิ่งอื่นใด เขารู้วิธีที่จะผสมผสานทั้งสองอย่างเข้าด้วยกันในการเล่าเรื่องในโรงภาพยนตร์ และนั่นคือสิ่งที่เขามอบให้กับ FANTASY ISLAND

ถ้าคุณยังมีชีวิตอยู่และโตพอที่จะดูโทรทัศน์ ในปี 1977 เมื่อซีรีส์ Spelling-Goldbergเกาะแฟนตาซีพุ่งขึ้นสู่อันดับสูงสุดของเรตติ้งทีวีในคืนวันเสาร์ซึ่งยังคงอยู่จนถึงปี 1984 เมื่อซีรีส์จบลง คุณคงทราบที่มาของ FANTASY ISLAND สำหรับราคา (ขึ้นอยู่กับว่าใครสามารถจ่ายได้) แขกจะถูกดึงออกไปเกาะแฟนตาซีที่ซึ่งคุณ Roarke ผู้ลึกลับจะมอบจินตนาการให้กับพวกเขา อย่างไรก็ตาม มีกฎและกฎต้องปฏิบัติตามเมื่อแฟนตาซีแต่ละเรื่องแสดงบทสรุปตามธรรมชาติ ไม่ว่าจะมืดมนหรือผลที่ตามมาเป็นอย่างไร แม้ว่าจินตนาการส่วนใหญ่จะได้ผลลัพธ์ที่น่าพึงพอใจก็ตาม และแน่นอนว่าบ่อยครั้งที่บทเรียนทางศีลธรรมเข้ามาเกี่ยวข้องตลอดทาง

ตอนนี้ ปล่อยให้เป็นหน้าที่ของเจฟฟ์ วัดโลว์และบลูมเฮาส์ในการขยายขอบเขตของรายการโทรทัศน์ที่ประสบความสำเร็จและน่าสนใจนั้น และนำ FANTASY ISLAND มาสู่จอเงินด้วยภาพยนตร์ที่ดึงคุณเข้าไปอยู่ในเรื่องราวและจินตนาการของแต่ละคนที่บิดและพลิกผัน ผลักดันซองจดหมายแห่งความกลัว ความสยดสยองและการลงโทษ ทำให้คุณกลัวจนแทบลืมหายใจ ขณะเดียวกันก็สร้างช่วงเวลาที่บีบคั้นหัวใจ เรียกน้ำตาและต้องใช้ทิชชู่ หรือแม้แต่ทำให้คุณหัวเราะเล็กน้อย การคงไว้ซึ่งองค์ประกอบหลักของซีรีส์ต้นฉบับ หลักสำคัญมีมากมาย มอบความสุขแบบหวนคิดถึงในขณะที่มูลค่าการผลิตถูกยกระดับขึ้นด้วยจินตนาการของแต่ละคนที่สลับซับซ้อนทางอารมณ์ ลึกซึ้ง และในบางกรณีก็ซับซ้อนทางร่างกายและน่าสยดสยองอย่างยิ่ง อวดทีมนักแสดงอย่าง Michael Rooker, Maggie Q, Jimmy O. Yang, Ryan Hansen, Austin Stowell, Lucy Hale, Portia Doubleday, Jim Coates และ Michael Pena ในบท Mr. Roarke FANTASY ISLAND เติมเต็มจินตนาการของฉันให้สมบูรณ์แบบและ ภาพยนตร์บันเทิงที่ทบทวนและนำเสนออดีตด้วยการผลักดันซองจดหมายสู่ปัจจุบัน

ฉันนั่งคุยกับ JEFF WADLOW ที่น่ารักและน่าเอ็นดูสำหรับบทสัมภาษณ์พิเศษนี้ พูดคุยเกี่ยวกับ FANTASY ISLAND และองค์ประกอบภาพยนตร์ที่ทำให้ทั้งภาพยนตร์และเกาะนี้มีชีวิตและหายใจ . .

เจฟฟ์ วัดโลว์ ผู้เขียนบท/ผู้กำกับ เบื้องหลังของ FANTASY ISLAND

เจฟฟ์ ฉันเป็นแฟนตัวยงของซีรีส์ต้นฉบับปี 1977 เรื่อง “Fantasy Island” ฉันเคยดูทุกตอนนับครั้งไม่ถ้วน ดังนั้นฉันจึงพอใจมากที่จะบอกว่าฉันตื่นเต้นกับภาพยนตร์เรื่องนี้และสิ่งที่คุณทำ คุณได้ให้เกียรติทุกมาตรฐานของการแสดง ไปจนถึง Bear [McCreary] รวมถึงแนวดนตรีของเพลงธีมดั้งเดิมในตอนเปิด และนั่นทำให้ฉันยิ้มได้

โอ้ดี! นั่นเกิดขึ้นจริงก่อนที่ Bear จะมีส่วนร่วมในโครงการ นั่นคือสิ่งที่เราทำ ฉันรู้สึกว่าฉันชอบการประโคมข่าวของ Sony มากเท่าๆ กัน การสร้างภาพยนตร์ที่น่ากลัว มันก็แค่สร้างโทนเสียงที่ผิด ดังนั้นฉันจึงมีความคิดที่จะใช้ลิฟต์เพลงจากการตัดที่เราได้ยินแฟนตาซีธีม. และที่จริงมันปรากฏขึ้นครั้งแรกเพราะฌอน อัลเบิร์ตสัน บรรณาธิการของฉัน ต้องการใช้มันก่อนหน้านี้ และฉันก็พูดว่า “ไม่ ไม่ นี่คือที่ที่เราจะใช้ เราจะใช้ในลิฟต์”

มันทำให้ฉันมีความสุขมากที่ได้ยินอย่างนั้น แต่คุณก็ยังยึดมั่นในซีรีส์และ 'กฎ' คุณมีคุณ Roarke เป็นสีขาว คุณมีเส้นแบ่ง - 'ระนาบ!' ตกลง. เราได้ยินครั้งเดียว เราไม่ได้ยินเสียง 'เครื่องบิน เครื่องบิน' ในตอนแรก แต่หลังจากนั้นคุณได้ยิน

ใช่. คุณจะได้ยินในภายหลัง Jimmy O. Yang กล่าวว่า “เครื่องบิน เครื่องบิน”

ฉันไม่เคยคิดว่าฉันจะมีชีวิตอยู่เพื่อให้ภาพยนตร์ของ Blumhouse ทำให้ฉันร้องไห้ แต่คุณทำ. คุณเพียงแค่ดึงหัวใจในภาพยนตร์เรื่องนี้ ฉากภาพถ่ายของภาพถ่ายสองภาพ เรื่องราวเบื้องหลังทั้งหมดที่คุณมอบให้คุณ Roarke จากนั้นคุณก็จะมีตัวละครของ Austin Stowell ที่เป็น Patrick และจินตนาการของเขา ฉันกำลังตะโกน คุณทำได้ครบทุกข้อและคุณยังคงยึดมั่นในหลักการของการแสดง กฎของ “เกาะแฟนตาซี” ไม่มีการแทรกแซงด้วยจินตนาการ มันต้องเล่นออกมาไม่ว่าจะเป็นอะไรก็ตาม และฉันรู้ว่าผู้คนจำนวนมากที่ไม่คุ้นเคยกับซีรีส์ต้นฉบับไม่รู้ว่ามันไปสู่ที่ที่มืดมนมาก

ใช่. โอ้ มันทำให้ฉันมีความสุขมาก เด็บบี้!

นี่เป็นขั้นตอนตามธรรมชาติและวิธีที่คุณทำให้มันมีชีวิตขึ้นมาทางสายตานั้นยอดเยี่ยมมาก คุณและโทบี้ [โอลิเวอร์] ซึ่งเป็นผลงานที่ฉันหลงรักได้อย่างไร คุณสองคนสร้างแบนด์วิธโทนภาพของภาพยนตร์เรื่องนี้เพื่อเน้นไปที่จินตนาการทั้งสี่ได้อย่างไร แต่ทำให้พวกเขาทั้งหมดเหนียวแน่นและนำพวกเขาทั้งหมดมารวมกัน ?

ก่อนที่ฉันจะตอบคำถามของคุณ ฉันต้องขอบคุณอย่างสุดซึ้ง นั่นคือข้อเสนอแนะที่ดีที่สุดที่ฉันเคยได้รับจากโครงการใดๆ ที่ฉันเคยทำมา แค่คำอธิบายของคุณก็แทบทำให้ฉันน้ำตาไหลแล้ว และเมื่อใดก็ตามที่ฉันอ่านบทวิจารณ์แย่ๆ ฉันจะนึกถึงสิ่งที่คุณพูดกับฉัน ฉันอาจจะโทรหาคุณและขอให้คุณพูดอีกครั้ง คุณเป็นคนใจดีจริงๆ และฉันแค่อยากให้คุณรู้ว่าฉันซาบซึ้งมากแค่ไหน ฉันสามารถบอกคุณได้ว่าจริงใจ ฉันได้กลิ่นคนไร้สาระและคุณไม่ใช่คนขี้โกหก ขอบคุณมากสำหรับสิ่งนั้น มันหมายถึงโลกสำหรับฉัน

มันไม่ใช่หนังที่สร้างง่าย เดิมทีฉันทำงานกับ DP ชื่อ Will Arnot ซึ่งได้รับเครดิตในฐานะผู้ดำเนินการ DP เพิ่มเติม เขาถ่ายทำสองสัปดาห์แรกบนเกาะ วิลเป็นคนที่ยอดเยี่ยม แต่งานสร้างพิสูจน์แล้วว่ายิ่งใหญ่กว่าที่เราคิด และเขาไม่เคยสร้างภาพยนตร์มาก่อน และเราต้องการความช่วยเหลือ ดังนั้นโทบีจึงกระโดดร่มลงที่ฟิจิและทำร่วมกับฉันในช่วงห้าสัปดาห์ที่ผ่านมา ดังนั้นมันจึงเป็นความพยายามร่วมกัน ผู้ควบคุมกล้อง Pete McCaffrey ซึ่งเป็นผู้ควบคุมกล้อง A และผู้ควบคุม QE ในตำนานของเรา มีส่วนอย่างมากในรูปลักษณ์ของภาพยนตร์ เราทุกคนมีเรื่องจะพูดและนำไอเดียที่ดีที่สุดของเรามาเสนอ และเมื่อคุณสร้างภาพยนตร์ Blumhouse คุณสามารถเริ่มต้นด้วยแนวคิดที่ยิ่งใหญ่ การประกาศที่ยิ่งใหญ่บางอย่าง แต่สิ่งที่เกิดขึ้นจริงคือคุณอยู่ภายใต้ปืนและคุณทำด้วยความอุตสาหะ คุณไปกับลำไส้ของคุณ และสิ่งที่ใช้ได้ผลหลายอย่างเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้คือการที่เรายืนชิดกำแพง และฉันมีนักแสดงที่ยอดเยี่ยมและทีมงานที่ยอดเยี่ยม พวกเขาเชื่อใจฉัน และฉันก็เชื่อใจพวกเขา แล้วเราก็รีบวิ่ง

สิ่งที่คุณทำเพื่อเพิ่มอุปมาอุปไมยของภาพยนตร์ก็คือสีสัน คุณใช้สีเป็นส่วนหนึ่งของการเล่าเรื่องซึ่งเห็นได้ชัดตั้งแต่เริ่มต้นและในฉากปาร์ตี้ครั้งแรกของ Brax และ J.D. สิ่งแรกที่เราเห็นคือสีแดงและสีเหลือง แดงและเหลืองทั้งหมดนี้ หยุด. คำเตือน. อุปมาโวยลั่น! จากนั้นเราให้ Brax เข้าไป เปิดมันจนถึง pot room และทุกอย่างเป็นสีเขียว กรีนไปแล้ว ไปข้างหน้า ยังผูกพันกับตัวเกาะ ความเขียวขจี ความเขียวขจี ฉันหลงรักสิ่งนี้

ฉันรู้! และประตูที่ Maggie [Q] เดินผ่านนั้นเป็นสีเขียวมรกตใช่ไหม? สีเขียวจึงกลายเป็นบรรทัดฐานสำคัญของหนังเพราะเป็นสีที่น่าสนใจ เป็นสีที่คุณเชื่อมโยงกับธรรมชาติ มันผ่อนคลาย แต่มันก็ทำให้ฉันคิดถึงสวนเอเดนและการล่อลวง ซึ่งเป็นที่มาของภาพงูจำนวนมาก แถมยังให้ความรู้สึกลึกลับอีกด้วย คุณเชื่อมโยงมันกับหยกและบางสิ่งที่มีคุณสมบัติเหนือธรรมชาติ สิ่งที่มีค่า แน่นอนว่าสีเขียวเป็นสีที่สำคัญมากในภาพยนตร์เรื่องนี้

อย่างแน่นอน. และฉันชอบที่ได้เห็นว่าคุณใช้รูปแบบต่างๆ ของสิ่งนั้นตลอดทั้งเรื่อง แต่ด้วยสีแดงและสีเหลือง เรากลับมาพร้อมกับไฟ แต่ทั้งหมดทั้งมวลล้วนมีมูลอยู่ในดิน นั่นเป็นสิ่งที่ยกระดับสิ่งนี้จากละครทีวีด้วยเพราะเราเข้าใจว่าความเพ้อฝันและความกลัวนั้นมีพื้นฐานมาจากถนนที่เราเดิน

ขอบคุณ ใช่. ให้ฉันสำรองข้อมูลสักครู่ วิธีการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ก็คือ ฉันมีความคิดนี้สำหรับเรื่องราวเกี่ยวกับสถานที่ที่คุณสามารถไป และมันเกือบจะเหมือนบ้านผีสิง และมันจะแสดงบาดแผลของคุณ เป็นวิธีการบำบัดและให้วิญญาณเหล่านี้จากอดีตของคุณไม่ใช่ผีที่แท้จริง แต่สิ่งที่น่ากลัวเหล่านี้ที่อาจเกิดขึ้นกับคุณเกิดขึ้นอีกครั้งในแบบที่คุณทำซ้ำและพยายามทำสิ่งต่าง ๆ และต่อสู้ ความกลัวของคุณ และบ้านหลังนี้ สถานที่นี้บริหารงานโดยคนประเภทเดียวกับโทนี่ ร็อบบินส์ ซึ่งภารกิจคือช่วยให้คุณเอาชนะเรื่องแย่ๆ เมื่อเจสัน [บลัม] ได้ยินว่าฉันมีแนวคิดนี้ และเขารู้ว่ามันได้รับแรงบันดาลใจจากเกาะแฟนตาซี, เขาออกไปและได้รับสิทธิที่จะเกาะแฟนตาซี. เขาพูดว่า 'มาทำกันเถอะเกาะแฟนตาซี” และท้ายที่สุด นั่นคือที่มาของหนังเรื่องนี้ สิ่งที่คุณพูดนั้นตรงกับใจฉันจริงๆ เพราะเราต้องการให้ภาพยนตร์เรื่องนี้ แม้ว่ามันจะมีองค์ประกอบที่แฟนตาซีและเพ้อฝันแบบนี้ แต่เราก็อยากให้มันมีเหตุผลและรู้สึกถึงโลกของความเป็นจริงที่เราทุกคนสามารถเชื่อมต่อกันได้ ถึงและว่าตัวละครมีอยู่จริงและพวกเขากำลังจัดการกับปัญหาจริง

และการพูดถึงเรื่องเพ้อฝันเหล่านั้น สิ่งเหล่านี้เป็นประเด็นที่แตกต่างกันมาก หนึ่งคือความเสียใจ หนึ่งคือความโลภ หนึ่งคือการแก้แค้น หนึ่งคือความปรารถนา ความชั่วร้ายที่สำคัญบางอย่างในโลก มันท้าทายแค่ไหนสำหรับคุณและคริส [โรช] และจิลเลียน [เจคอบส์] ที่จะนั่งลงและสร้างจินตนาการของแต่ละคนแล้วผสมผสานเข้าด้วยกันเพื่อให้ทุกคนมารวมกัน เช่นเดียวกับการแสดง

จะเริ่มต้นที่ไหน? คริส จิลล์ และผมจึงเขียนบทร่วมกันหลายชุด วิธีที่เราเขียนคือสร้างห้องนักเขียนเล็กๆ ดังนั้น Carlton Cuse ผู้แสดงร่วมกับ Damon Lindelofสูญหายเป็นที่ปรึกษาของฉัน ฉันทำงานเกี่ยวกับเบทส์ โมเต็ลกับเขาและฉันทำงานต่อไปความเครียดกับเขา. และฉันได้เรียนรู้มากมายจาก Carlton เกี่ยวกับไม่ใช่แค่การเขียนเท่านั้น แต่ยังผลิตและดูแลห้องนักเขียนด้วย ดังนั้นเมื่อฉันทำงานร่วมกับ Chris และ Jill เราจึงเข้าใกล้สคริปต์ราวกับว่าเรากำลังทำสตรีมเมอร์สี่ตอนใช่ไหม องก์หนึ่งจึงเป็นตอนหนึ่ง องก์สอง A องก์สอง B องก์สาม… และเมื่อเราทำลายมัน เราก็ทำการ์ดบนผนัง จากนั้นเราก็ร่างโครงร่าง และเราแต่ละคนก็ร่างการแสดงแล้วส่งต่อไปทั่ว และนั่นคือวิธีที่เราทำ เหมือนเรากำลังเขียนรายการทีวี ดังนั้นเมื่อเราเริ่มคิดเกี่ยวกับจินตนาการ มันสำคัญมากสำหรับฉันที่จะต้องสร้างโครงสร้างของรายการก่อนที่จะทำลายโครงสร้าง และสิ่งที่ฉันหมายถึงคือฉันต้องการบอกเล่าเรื่องราวของจินตนาการของแต่ละคนและฉันต้องการให้พวกเขารู้สึกว่าพวกเขาจะทำงานถ้าพวกเขาเป็นเพียงตอนหนึ่งของรายการเพื่อที่พวกเขาจะได้ดำเนินการตามหลักสูตร ที่คนพูดอยากได้อะไรก็จะได้ตามที่ต้องการ มันอาจจะพลิกผันไปในทางที่น่าประหลาดใจ แต่ในที่สุดพวกเขาก็จะได้สิ่งที่ต้องการหากพวกเขารอดชีวิตและพวกเขาจะได้เรียนรู้บทเรียน และฉันอยากให้มันทำงานให้กับจินตนาการทั้งสี่อย่าง ก่อนที่เราจะทำลายโครงสร้าง ก่อนที่เราจะให้มันชนกัน เพราะอย่างที่คุณทราบ ความเพ้อฝันไม่เคยข้ามการแสดง ฉันคิดว่าโดยการออกแบบแล้ว คุณเห็นแขกคนหนึ่งลงจากเครื่องบิน คุณเห็นแขกอีกคนลงจากเครื่องบิน โดยการออกแบบ พวกเขาตั้งใจจะลดให้เหลือตอนเดี่ยวครึ่งชั่วโมงเสมอ เพราะ Spelling ขายในต่างประเทศเป็นครึ่งชั่วโมง ดังนั้นฉันจึงต้องการให้แน่ใจว่าโครงสร้างนั้นใช้งานได้ดีก่อนที่เราจะพังมัน เราต้องคิดจินตนาการที่จะใช้ได้กับตอนอื่น นั่นคือวิธีที่เรามองมัน จากนั้นเราก็เริ่มมองหาจินตนาการทั้งหมดที่อยู่ในตอนก่อนๆ เราเลือกคนที่เราชอบมากที่สุด แล้วเราก็เริ่มมีคนใหม่ๆ แฟนตาซีและหักมุม แฟนตาซีและหักมุม และเราได้มา 10 หรือ 12 รายการที่เราชอบ และเราเลือกสี่รายการโปรดของเรา จากนั้นเราก็เริ่มคุยกันว่าพวกเขาจะข้ามไปได้อย่างไร ฉันมีความคิดนี้เสมอสำหรับสิ่งที่ใหญ่กว่าที่เกิดขึ้น ฉันไม่ต้องการพูดอะไรมากเกินไปเกี่ยวกับเรื่องนี้ ฉันไม่ต้องการทำลายมัน เราเริ่มพยายามทำงานให้พวกเขาเพื่อคิดว่าพวกเขาจะป้อนแนวคิดที่ใหญ่กว่านี้ได้อย่างไร แผนการที่ใหญ่ขึ้นนี้ มันเป็นเพียงกระบวนการอินทรีย์มาก

ว้าว! เป็นเรื่องดีที่ได้รู้ว่าคุณเลือก 10 หรือ 12 รายการที่คุณชอบ มีความหวังสำหรับจินตนาการของแฟรนไชส์ของฉัน!

มีคนถามฉันเกี่ยวกับภาคต่อและฉันจะพูดแบบนี้ ฉันคิดว่าเมื่อคุณวางแผนสำหรับภาคต่อ มักจะไม่มีภาคต่อ ดังนั้นฉันจึงพยายามทำให้แน่ใจว่ามีแนวคิดดีๆ อยู่ในภาพยนตร์หรือไม่ และภาพยนตร์ให้ความรู้สึกถึงการเปลี่ยนแปลง . มันไม่ใช่แค่บทแรก แต่เราได้เห็นส่วนโค้งที่ชัดเจน ว่ามีจุดเริ่มต้น ท่ามกลาง และจุดสิ้นสุด และทุกคนที่เกี่ยวข้อง ถ้าพวกเขาอยู่รอดได้ สิ่งที่เกิดขึ้นก็จะเปลี่ยนไปตลอดกาล เพราะนั่นคือสิ่งที่หนังน่าพึงพอใจ และผมต้องการสร้างหนังที่น่าพึงพอใจ ถ้าคนชอบหนังและเรามีโอกาสกลับไปที่ FANTASY ISLAND แน่นอนฉันก็ชอบ

ฉันต้องขอให้คุณกลับไปหา Bear [McCreary] สักครู่เพราะเพลงไพเราะมาก ฉันอยากรู้เกี่ยวกับบทสนทนาของคุณกับเขาและสิ่งที่คุณกำลังมองหา เพราะฉันกำลังหยิบเครื่องเพอร์คัชชันจำนวนมาก แต่ทุกอย่างก็จบลงด้วยไม้ ไม่ได้ทำกับสิ่งที่คนทั่วไปคิดว่าเป็นการเคาะ และจังหวะและจังหวะที่เขาคิดขึ้นในเครื่องดนตรี มันเกือบจะเหมือนกับการเต้นของหัวใจ การเต้นของหัวใจของเกาะ ฉันเลยสงสัยว่าคุณกำลังมองหาเพลงอะไรจาก Bear

แบร์เป็นเพียงศิลปินที่น่าทึ่ง เขายอดเยี่ยมมาก และเขาเป็นมากกว่าศิลปิน เขาเป็นนักเล่าเรื่อง เรามีการประชุมครั้งแรกหนึ่งหรือสองครั้งที่เราพูดคุยเกี่ยวกับจานสีและประเภทของการกำหนดเครื่องดนตรีที่แตกต่างกันและความคิดที่แตกต่างกันให้กับตัวละครที่แตกต่างกันและหัวข้อที่แตกต่างกันและแบ่งปันข้อมูลอ้างอิงเล็กน้อย แต่แล้วเขาก็ไปและทำสิ่งที่เขาทำ ฉันไม่จำเป็นต้องเสนอความคิดเห็นมากขนาดนั้น มีอยู่สองสามฉากที่เหมือนกับว่า “ผมไม่รู้ว่ามันได้ผลหรือเปล่า และผมคิดว่าเราพลาดช่วงเวลานี้ไป” แต่โดยทั่วไปแล้ว เขาแค่เล่าเรื่อง เขามาถึงกระบวนการช้ากว่าที่ฉันต้องการนักแต่งเพลงร่วมกับฉันเล็กน้อยและเขาต้องทำงานอย่างรวดเร็ว ดังนั้นนั่นคือข้อเสีย แต่ข้อดีคือหนังถูกตัดออกค่อนข้างมากและคิดออก ณ จุดนั้น ดังนั้นเขาจึงสามารถดูและตีความเรื่องราวที่เราเล่าได้ และขยายมันอย่างรวดเร็วและเสริมด้วยสกอร์ที่สวยงามนี้ และเป็นเรื่องตลกที่เขาพูดกับฉันว่าเขา 'ไม่เหลือเครื่องมืออีกแล้ว' มีช่วงหนึ่งในตอนจบของหนังที่ฉันแบบว่า “ก็นายทำเรื่องแปลกๆ เราทำอย่างอื่นที่นี่ไม่ได้เหรอ?” เขาพูดว่า “เจฟฟ์ ฉันไม่เหลืออะไรแล้ว นี่คือภาพยนตร์สี่เรื่องที่แตกต่างกัน ฉันได้แต่งเพลงประกอบสี่หรือห้าเพลงที่แตกต่างกันสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ ตอนนี้ฉันกำลังใช้เครื่องมือทุกอย่างในกล่องเครื่องมือของฉัน และนั่นคือเครื่องมือสุดท้าย ฉันต้องใช้อันนั้นเพราะนั่นคือทั้งหมดที่เราเหลืออยู่ในกล่อง” ฉันชอบ 'จุดที่ยุติธรรมที่นั่น จุดยุติธรรม”

ด้วยทุกสิ่งที่คุณทำ เจฟฟ์ สิ่งที่ฉันต้องบอกว่าเป็นสิ่งที่ฉันโปรดปรานเป็นการส่วนตัว แต่คุณจะทำอย่างไรกับความท้าทายทั้งหมดของฟิจิ สถานที่และผู้คนที่มาสายและเปลี่ยนคนออกไป คุณได้เรียนรู้อะไรเกี่ยวกับตัวคุณในฐานะผู้กำกับที่สร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ซึ่งตอนนี้คุณสามารถนำไปสู่โครงการในอนาคตของคุณได้

ต๊าย! ฉันจะบอกว่าสิ่งที่ฉันได้เรียนรู้เกี่ยวกับตัวเองในฐานะผู้กำกับก็คือ คุณเก่งได้เท่ากับคนรอบข้างเท่านั้น ฉันเคยคิดว่าฉันสามารถเติมเต็มช่องว่างได้ ถ้ามีปัญหา ฉันจะคิดออกหรือฉันจะแก้ปัญหาเอง และมันตลกเพราะมันขัดกับปรัชญานี้ที่ฉันมี นั่นคือ ฉันชอบการสร้างภาพยนตร์เพราะมันเป็นศิลปะแบบร่วมมือ ขวา? ฉันชอบความคิดที่ว่าเราทุกคนมีส่วนร่วมในสตูว์นี้ ดังนั้นสิ่งที่ฉันเรียนรู้จากภาพยนตร์เรื่องนี้คือ ถ้าใครไม่มีส่วนร่วม ฉันต้องหาคนที่จะมีส่วนร่วม และเป็นบทเรียนที่ยาก แต่ก็เป็นบทเรียนที่สำคัญ ฉันโชคดีมากที่ฉันสามารถเริ่มรวบรวมผู้มีส่วนร่วมบางคนที่เคยร่วมงานกับฉันในภาพยนตร์หลายเรื่อง เจมส์ มอแรน โฆษณาชุดแรกของฉัน ฌอน อัลเบิร์ตสัน บรรณาธิการของฉัน และฉันหวังว่าจะทำต่อไปเพราะ มีนักเล่าเรื่องที่ยอดเยี่ยมมากมาย มีผู้ทำงานร่วมกันที่ยอดเยี่ยมมากมาย เมื่อคุณพบสิ่งที่ดีคุณต้องยึดมั่นไว้

โดย debbie elias สัมภาษณ์พิเศษ 11/02/2020