ตั้งแต่ไตรภาค “Paradise Lost” และเรื่องราวของ “The West Memphis Three” ไปจนถึงการพิจารณาคดีของ Whitey Bulger เจ้าพ่ออาชญากรชื่อกระฉ่อน ไปจนถึงมลพิษจากน้ำมันในป่าดงดิบอเมซอน ไปจนถึงวงร็อคที่แปลกใหม่ในวง Metallica หรือการดูอัลบั้มครบรอบของ Paul Simon's Graceland ไปจนถึงผลงานทางโทรทัศน์กับซีรีส์อย่าง “Iconoclasts” และ “Homicide” Life on the Streets” โจ เบอร์ลิงเกอร์ อยู่ในระดับแนวหน้าและมักจะนำหน้าในฐานะผู้นำในภาพยนตร์สารคดีและโทรทัศน์ ผู้ชนะรางวัล Emmy และ Peabody Award สองครั้ง และได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Emmy อีก 5 ครั้ง นอกเหนือจากรางวัลมากมายจาก Director Guild of America, National Board of Review และ Independent Spirit Awards เสียงของ Berlinger เป็นเสียงที่ทำให้เราทุกคนฟังและดู เปิดตาและความคิดของเราสู่โลกรอบตัวเราอย่างสม่ำเสมอ

ตอนนี้กับ เจตนาที่จะทำลาย เบอร์ลินเจอร์ดึงม่านการเซ็นเซอร์ฮอลลีวูดเกี่ยวกับการสังหารหมู่และการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ เนื่องจากรัฐบาลสหรัฐฯ กดดันมานานหลายทศวรรษให้เอาใจพันธมิตรทางยุทธศาสตร์ ผสมผสานกับละครอิงประวัติศาสตร์เรื่อง “The Promise” ของเทอร์รี จอร์จ เพื่อมุ่งสู่การสำรวจไม่เพียงแต่ประวัติศาสตร์ของการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์อาร์เมเนีย (พ.ศ. 2458-2460) และการปราบปรามและการปฏิเสธของตุรกีในช่วงศตวรรษที่ผ่านมาเท่านั้น แต่ยังเป็นการปฏิเสธโดยนักประวัติศาสตร์และผู้คนส่วนใหญ่ในโลกที่ยังไม่เคย เพื่อรับรู้ถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น รวมทั้งสหรัฐอเมริกา (มีเพียง 29 ประเทศเท่านั้นที่ยอมรับการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์) เบอร์ลินเจอร์ใช้มุมมองที่ไม่เคยมีมาก่อนและน่าทึ่งเกี่ยวกับศตวรรษของการเซ็นเซอร์และการปฏิเสธในแนวทางสิทธิมนุษยชนและการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ในอาร์เมเนีย

ในบทสัมภาษณ์พิเศษกับเด็บบี้ เอเลียส นักวิจารณ์ภาพยนตร์ โจ เบอร์ลิงเกอร์เจาะลึกถึงการสร้าง INTENT TO DESTROY . .

JOE BERLINGER เบื้องหลังของ INTENT TO DESTROY

พูดถึงหนังที่จะพูดถึงตอนนี้! ทันเวลา เฉพาะที่ ฉันรักโครงสร้าง ฉันชอบที่คุณใช้ภาพยนตร์ของเทอร์รี่เรื่อง “The Promise” ซึ่งฉันเป็นแฟนตัวยง ที่คุณใช้สิ่งนั้นเป็นช่องทางให้ผู้คนได้พูดคุย และบางสิ่งที่พวกเขาสามารถเชื่อมโยงได้เมื่อคุณให้ประวัติและคำอธิบายเกี่ยวกับการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ในอาร์เมเนีย ช่างเป็นเทคนิคที่แปลกใหม่ โจ

ขอบคุณ สำหรับฉันแล้ว ส่วนสำคัญของเรื่องราวไม่ได้เป็นเพียงข้อเท็จจริงเบื้องหลังของการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ ซึ่งมีความสำคัญเพียงแค่การสร้างความสัมพันธ์กับผู้คนเท่านั้น เพราะมันเป็นเรื่องที่น่าเศร้าที่ไม่มีใครรู้จัก สิ่งที่น่าสนใจสำหรับฉันจริงๆ คือกลไกของการปฏิเสธ ผลพวงของการปฏิเสธ เมื่อรวมเข้ากับภาพยนตร์เรื่องนี้ ฉันรู้สึกว่ามันเป็นเครื่องมือที่สมบูรณ์แบบในการถ่ายทอดเรื่องราวในแง่มุมนั้น เพราะอย่างที่คุณทราบจากการดูภาพยนตร์เรื่องนี้ เมื่อใดก็ตามที่ฮอลลีวูดพยายามสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ พวกเติร์กบ่นกับกระทรวงการต่างประเทศและ กระทรวงการต่างประเทศกำลังบิดแขนของสตูดิโอฮอลลีวูดเพื่อหยุดโครงการ การช่วยเหลือและสนับสนุนเป็นหลัก ไม่ใช่แค่การเซ็นเซอร์ แต่ช่วยเหลือและสนับสนุนผู้คนจากการบอกเล่าเรื่องราวของความอยุติธรรมทางศีลธรรมครั้งใหญ่ หวังว่าฉันจะเป็นคนสร้างภาพยนตร์ในยุคปัจจุบันมากกว่าคนที่พูดหัวและภาพเอกสารสำคัญ ถ้ามันเป็นเพียงภาพยนตร์เกี่ยวกับประวัติศาสตร์โดยใช้ฟุตเทจจดหมายเหตุและบทสัมภาษณ์ ฉันคงไม่สนใจที่จะสร้างมันขึ้นมา

ฉันต้องการมีเธรดปัจจุบันเพื่อแขวนทุกอย่างไว้ ก่อนอื่นเพื่อให้สามารถเข้าถึงประวัติได้ แน่นอนที่จะบอกเล่าเรื่องราวของการปฏิเสธ แต่หนังยังแบ่งออกเป็นสามบท ความตาย การปฏิเสธ และการพรรณนา ฉันยังรู้สึกทึ่งกับการที่คุณแสดงความโหดเหี้ยมและสุดโต่งได้อย่างไร? การนำสิ่งที่เทอร์รี่ทำกับคำให้การของผู้รอดชีวิตและประวัติศาสตร์ที่เกิดขึ้นจริงมาเปรียบเทียบกัน ฉันคิดว่าคุณเริ่มจะจัดการกับประเด็นนั้นได้แล้ว ซึ่งฉันคิดว่าเป็นวิธีที่กระตุ้นสติปัญญาสำหรับผู้ชมในการทำความเข้าใจประวัติศาสตร์ที่ซับซ้อนทั้งหมดนี้

ฉันต้องคุยกับเทอร์รี [จอร์จ] เกี่ยวกับการสร้าง “The Promise” รวมถึงโชห์เรห์ [อักแดชลู] ผู้มีมุมมองที่ไม่เหมือนใคร ดังนั้นเพื่อให้ได้รับประโยชน์จากการสัมภาษณ์แบบใกล้ชิดและความรู้ส่วนตัวของพวกเขา และตอนนี้เพื่อ ดูในบริบทของสิ่งที่คุณทำ ทำให้ฉันรักในสิ่งที่ Terry ทำมากยิ่งขึ้น

ฉันนับถือเทอร์รี่และการสร้างภาพยนตร์เรื่อง “The Promise” เป็นอย่างมาก ไม่ใช้การเล่นสำนวน เจตนาของ INTENT TO DESTROY ไม่ใช่เพื่อส่งเสริม 'The Promise' จริงๆ ในฐานะคนทำหนัง มันเป็นเรื่องท้าทายอย่างยิ่งที่ต้องพึ่งพาการสร้างภาพยนตร์ของคนอื่น ในขณะเดียวกันก็ต้องพยายามสร้างภาพยนตร์ที่เป็นประสบการณ์ของตัวเองด้วย ฉันคิดว่าเราบรรลุความสมดุลนั้นแล้ว แต่ใช่ ฉันเคารพในสิ่งที่เทอร์รี่ทำมาก และในส่วนของเทอร์รี่ก็ต้องใช้ความกล้าหาญอย่างมากในการอนุญาตให้ผู้สร้างภาพยนตร์เข้าถึงฉันได้อย่างเสรี

ในตัวมันเองทำให้ฉันประหลาดใจ มีการบิดแขนแบบใดที่คุณต้องทำ?

พูดตามตรง ฉันต้องขายตัวเองให้กับทุกคนจริงๆ ฉันคิดว่าโปรดิวเซอร์บางคนไม่ตื่นเต้นเลยในตอนแรกที่ฉันไปที่นั่นเพราะยังมีอีกหนึ่งเรื่องที่คุณต้องจัดการ เทอร์รี่กับฉันทานมื้อเที่ยงกันหลายครั้ง และฉันทำให้เขาเห็นคุณค่าของมัน และสำหรับเครดิตของเขา เขาก็เห็นคุณค่าเช่นกัน พูดตามตรง สิ่งสุดท้ายที่เขานึกถึงคือฉันบันทึกกระบวนการของเขาจากมุมมองของอัตตา อันที่จริง มันเป็นการต่อสู้รายวันกับการยอมให้ฉันถ่ายทำเขาเป็นประจำ เพื่อที่ฉันจะได้รับเนื้อหาบางอย่าง ไม่ใช่ว่าเขาไม่อยากให้ฉันไปด้วย แต่เขาไม่ใช่คนที่ยอมรับการเผยแพร่แบบนั้น ดังนั้นเขาจึงทำเพื่อความบริสุทธิ์ใจ … คำว่าอะไรนะ? ไม่เห็นแก่ผู้อื่น แต่เรามีภารกิจเดียวกัน เราต้องการเปิดเผยความอยุติธรรมนี้ให้โลกรู้ เขาเห็นคุณค่าในภารกิจนั้น และจากนั้นก็มีความเคารพอย่างมากต่อซีรีส์ “Paradise Lost” ของฉันและภาพยนตร์เรื่องอื่นๆ ที่ฉันสร้าง เราจึงเป็นแค่ผู้ชายสองคนที่ใช้สื่อต่างกัน ก็แค่สื่อกลางของภาพยนตร์ แต่รูปแบบการสร้างภาพยนตร์ต่างกันเพื่อให้บรรลุเป้าหมายเดียวกัน

ผู้ผลิตบางรายมีความน่าเชื่อถือมากกว่านี้เล็กน้อย นักแสดงฉันต้องเหยียบเบา ๆ ในขั้นต้น คริสเตียน [เบล] และออสการ์ [ไอแซค] และชาร์ล็อตต์ [เลอ บอน] ต่างก็ดูเท่และโชคดีที่รู้จักหนังของฉัน ดังนั้นพวกเขาจึงเคารพในสิ่งที่ฉันต้องการจะทำมาก ในทางกลับกัน มีท่าทีลังเลที่จะอยู่กับฉัน ดังนั้นฉันจึงต้องทำงานหนักมากในส่วนของฉัน ฉันอยู่ที่นั่นในเดือนหรือสองเดือนแรกของการผลิต ฉันก็ห้อยกลับและจุ่มลงในช้า เมื่อถึงจุดหนึ่ง การไม่วิจารณ์ใครเลย แม้แต่เรื่องเล็กๆ น้อยๆ ที่ฉันเพิ่งรู้จักกันในช่วงสองเดือนแรกที่ฉันแขวนคอ เป็นอะไรที่มากกว่าที่หนังส่วนใหญ่เคยอนุญาต ฉันซาบซึ้งมากกับการเข้าถึงที่พวกเขามอบให้ฉัน แต่ฉันรู้สึกถึงจุดหนึ่ง สิ่งที่ฉันได้รับคือความรู้สึกเบื้องหลังและ EPK-ish ถ้าคุณรู้ว่าฉันหมายถึงอะไร

เมื่อถึงจุดหนึ่ง ฉันเพิ่งตัดสินใจใช้โอกาสนี้และก้าวข้ามเส้นนั้นและกลายเป็นส่วนหนึ่งของกระบวนการสร้างภาพยนตร์จริงๆ ขณะนั้นเป็นช่วงที่เกิดเหตุสังหารหมู่ เห็นได้ชัดว่ามันเป็นศูนย์กลางทางอารมณ์ของ “The Promise” และฉันก็รู้สึกว่ามันจะเป็นศูนย์กลางทางอารมณ์ของภาพยนตร์ของฉันด้วย เพราะที่นี่จะเป็นที่ซึ่งธีมทั้งหมดของภาพยนตร์ของฉันมารวมกัน ฉันยังไม่ได้รุกล้ำพื้นที่ของนักแสดงเลยจนกระทั่งถึงจุดนั้น และนี่ก็เป็นเวลาประมาณสองเดือนในการผลิต ดังนั้นประมาณหนึ่งในสามของภาพยนตร์ของพวกเขา ดังนั้น เมื่อฉันเห็น Christian อุ้มเด็กคนนั้น นั่นคือตอนที่ฉันดันกล้องเข้าไปและค่อยๆ คืบคลานเข้ามา ครึ่งหนึ่งคาดหวังว่าเขาจะมองมาที่ฉันแล้วพูดว่า “เฮ้ นี่ไม่ใช่สิ่งที่เราพูดถึง” แต่ เขาไม่สนใจฉันแม้ว่าเขาจะรู้ว่าฉันกำลังถ่ายทำ แต่ก็ปล่อยให้มันเกิดขึ้น นั่นเป็นช่วงเวลาที่ดี

ขณะที่พวกเขากำลังถ่ายทำฉากนั้น ฉันแค่บุกรุกพื้นที่มากขึ้นด้วยวิธีที่ไม่เป็นการรบกวน ดังนั้น เมื่อฉันพูดว่า 'บุกรุกพื้นที่' ฉันหมายถึงอย่างให้เกียรติ นั่นคือตอนที่ฉันตัดสินใจว่า “เอาล่ะ นี่คือสิ่งที่ฉันต้องทำสำหรับส่วนที่เหลือของภาพยนตร์เรื่องนี้ ฉันต้องอยู่จริงๆ ไม่ใช่แค่ผู้สังเกตการณ์ที่อยู่ห่างไกล หากฉันต้องการให้เนื้อหานี้ยกระดับไปไกลกว่าเบื้องหลัง” ซึ่งแน่นอนว่าเป็นเป้าหมาย ฉันไม่ได้มาที่นี่เพื่อโปรโมต “The Promise” ฉันมาที่นี่เพื่อใช้การสร้าง “The Promise” เพื่อบอกเล่าเรื่องราวที่ยิ่งใหญ่กว่า นั่นเป็นตอนที่ฉันผลักโชเรห์ [อักแดชลู] ไปทั่วกองถ่าย ดังนั้นฉันจึงเข้าไปหาเธอในช่วงเวลาที่เธออ่อนแอ มีนักแสดงหลายคนที่อาจไม่ชื่นชมสิ่งนั้น เธอหงุดหงิดมาก ในหนังโล่งมาก เช่นเดียวกับ Angela Sarafyan และนักแสดงคนอื่นที่เล่นเป็นพ่อ ฉันค่อยๆ เข้าไปหาผู้คนอย่างช้าๆ และจากจุดนั้น ฉันก็เริ่มมีส่วนร่วมกับกระบวนการของพวกเขามากขึ้น ไม่ใช่ว่าฉันมีส่วนเกี่ยวข้องกับกระบวนการของพวกเขา ฉันไม่ได้รั้งตัวเองไว้ถ้าคุณรู้ว่าฉันหมายถึงอะไร

ตั้งใจที่จะทำลายเบื้องหลัง

อย่างแน่นอน. นอกเหนือจากการได้ฟุตเทจนั้นและทำงานร่วมกับ Terry และใช้สิ่งนั้นเป็นภาชนะสำหรับภาพยนตร์ของคุณ กระบวนการวิจัยของคุณเป็นอย่างไร ในขณะที่มีนักประวัติศาสตร์มากมายและมีเนื้อหามากมายที่มีถูกพูดและเขียนขึ้นหลังจากข้อเท็จจริง ในขณะที่เราพยายามทำให้โลกยอมรับว่ามีการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ในอาร์เมเนีย มีหลักฐานภาพถ่ายและภาพน้อยมากเกี่ยวกับการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ที่เกิดขึ้นจริง สิ่งนั้นช่วย ขัดขวาง นำเสนอปัญหา หรือส่งคุณออกสำรวจจริงเพื่อค้นหาเนื้อหาหรือไม่

ฉันจะบอกว่าในแง่หนึ่ง มีกระบวนการวิจัยที่เข้มข้น เพราะมันเป็นประวัติศาสตร์ที่ซับซ้อนมากในการแยกแยะและสำรอกออกมาในแบบที่เหมาะสมสำหรับผู้ชม ฉันคิดว่าการบอกเล่าประวัติศาสตร์ทั้งหมดในแบบที่ฉันทำต้องการงานจำนวนมหาศาลและการสังเคราะห์เนื้อหาที่มีอยู่ จริง ๆ แล้ววัสดุก็หาได้ง่าย นั่นเป็นหนึ่งในเรื่องน่าขันและโศกนาฏกรรมของความพยายามที่ประสบความสำเร็จในการบิดเรื่องเล่าเพื่อกวาดประวัติศาสตร์บทนี้ไปไว้ใต้พรม เพราะแม้ว่าจะไม่มีภาพถ่ายมากมายเหลือเฟือ แต่ก็มีภาพถ่ายอยู่ มีเอกสารทางประวัติศาสตร์

อันที่จริง โศกนาฏกรรมอย่างหนึ่งของเรื่องนี้คือคนอเมริกันไม่รู้แม้กระทั่งประวัติศาสตร์ของตนเองเมื่อมันเกี่ยวข้องกับเรื่องนี้ มีบทความ 145 บทความใน NY Times ในปี 1915 เกี่ยวกับการสังหารหมู่ชาวอาร์เมเนีย ความพยายามบรรเทาทุกข์ที่ใหญ่ที่สุดจนถึงจุดนั้นในประวัติศาสตร์คือกองทุนบรรเทาทุกข์ตะวันออกใกล้ ซึ่งได้รับการออกแบบมาโดยเฉพาะเพื่อช่วยเหลือชาวอาร์เมเนียที่ตกทุกข์ได้ยากเนื่องจากการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ แน่นอน ในตอนนั้นพวกเขาไม่ได้ใช้คำว่าการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ แต่พวกเขาไม่ได้เรียกมันว่าเป็นการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ด้วยเหตุผลของความพยายามบรรเทาทุกข์ แต่ทุกคนรู้ว่าชาวอาร์เมเนียกำลังถูกกำจัดอย่างเป็นระบบ และความพยายามบรรเทาทุกข์ครั้งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ของสหรัฐอเมริกาจนถึงจุดนั้นก็คือความพยายามบรรเทาทุกข์เพื่อช่วยเหลือชาวอาร์เมเนีย

ไม้ตีโฮมรันลูกที่ 50 ของเบ๊บ รูธถูกประมูลเพื่อการกุศลของอาร์เมเนีย ดังนั้นนี่จึงเป็นตัวอย่างที่ดีของอเมริกา และประชาชนของเราเองก็ไม่รู้ด้วยซ้ำว่าบทที่ดีนั้นในประวัติศาสตร์ของเรา เพราะเมื่อสงครามโลกครั้งที่ 1 สิ้นสุดลงและสาธารณรัฐตุรกี เติบโตขึ้นจากเถ้าถ่าน สนธิสัญญาทั้งหมดถูกสร้างขึ้นเพื่อให้สงครามยุติลงและเพื่อให้สาธารณรัฐตุรกีดำรงอยู่ เนื่องจากความสนใจของเราในทรัพยากรธรรมชาติและอาณาจักรออตโตมันที่กำลังล่มสลาย เนื่องจากความกังวลด้านภูมิรัฐศาสตร์อื่นๆ ในทศวรรษต่อมา เช่นในช่วงสงครามเย็น เราต้องการให้ตุรกีฟังรัสเซีย ฟังอย่างใกล้ชิดในตุรกีสำหรับเหตุร้ายที่เกิดขึ้นเมื่อเร็วๆ นี้ ขึ้นอยู่กับมุมมองของคุณ ในสงครามอิรักสองครั้ง เราต้องการให้ตุรกีเปิดฉากการทิ้งระเบิด ด้วยเหตุผลทางภูมิรัฐศาสตร์ทั้งหมดนี้ เราจึงอนุญาตให้ประวัติศาสตร์บทนี้ถูกซุกไว้ใต้พรม และเพื่อให้ชาวอเมริกันไม่รู้ประวัติศาสตร์ของตนเอง

หากต้องการกลับไปที่คำถามเดิมของคุณ เนื้อหามีอยู่เพื่อแสดงประวัตินี้ ความท้าทายของภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ใช่การค้นหาเนื้อหาโดยตรง ภาพยนตร์ส่วนใหญ่คือการบอกเล่าประวัติศาสตร์ที่ซับซ้อนมากในส่วนหนึ่งของโลกที่คนส่วนใหญ่ไม่เข้าใจอย่างถ่องแท้ เพื่อบอกเล่าเรื่องราวในโรงภาพยนตร์ที่ดึงดูดใจ ซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมฉันถึงติดเกวียนของฉันกับ “The Promise” แทนที่จะมีแต่เรื่องชวนคุยมากมายและฟุตเทจจดหมายเหตุที่มีข้อมูลท่วมท้นคุณ มันทำให้ภาพยนตร์เรื่องนี้เข้าถึงได้ง่ายและใช้งานได้จริง จำนวนระดับ

ฉันอยากรู้ โจ คุณไปเลือกและคัดหัวพูดของคุณได้อย่างไร? แต่ละคนน่าลุ้น ฉันสนใจเป็นพิเศษที่คุณนำ Atom [Egoyan] มาพูดคุยเกี่ยวกับสถานการณ์ของเขากับ 'อารารัต' ซึ่งเพิ่มมิติใหม่ให้กับประวัติศาสตร์ทั้งหมดนี้

ใช่. ฉันมีความสุขมากที่มีทุกคนตกลงที่จะมีส่วนร่วมในภาพยนตร์เรื่องนี้ นั่นเป็นเพียงการทำวิจัยและค้นหาว่าใครเป็นผู้บอกเล่าเรื่องราวส่วนต่างๆ ได้ดีที่สุด อย่างไรก็ตาม มีบางคนวิจารณ์ว่า “ทำไมคุณถึงยอมให้ผู้ที่ปฏิเสธการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์อยู่ในภาพยนตร์เรื่องนี้” เพื่อนชาวอาร์เมเนียของฉันบางคนวิจารณ์เรื่องนั้นของภาพยนตร์เรื่องนี้เล็กน้อย ความเชื่อของฉันคือถ้าคุณสร้างภาพยนตร์อย่างเคร่งครัดเกี่ยวกับข้อเท็จจริงของการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ อาจจะไม่มีบทบาทสำหรับผู้ที่ปฏิเสธ แต่ถ้าคุณสร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับการปฏิเสธ ซึ่งฉันมองว่าภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเช่นนั้น คุณก็ ต้องมีผู้ปฏิเสธว่าไม่ได้อยู่ในภาพยนตร์ คุณจึงจะเข้าใจมุมมองนั้นได้

ตั้งใจที่จะทำลายเบื้องหลัง

เพราะฉันชอบวิธีการและแนวคิดเรื่องการปฏิเสธทั้งหมดนี้ ฉันซาบซึ้งที่คุณนำคนที่ปฏิเสธและไม่เชื่อมันเข้ามา มันทำให้มีความน่าเชื่อถือมากขึ้นในเรื่องที่มีสองด้าน

ที่น่าสนใจคือ เมื่อปีเตอร์ บาลาเคียน ซึ่งเป็นนักวิชาการด้านการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์และเป็นผู้ให้เสียงหลักในภาพยนตร์ ผู้ซึ่งเขียนเกี่ยวกับการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ในอาร์เมเนียอย่างครอบคลุมเพราะเขาเป็นผู้เชี่ยวชาญอย่างแท้จริงในประวัติศาสตร์ ได้เห็นรายละเอียดคร่าวๆ – โดยปกติแล้ว ฉันไม่แบ่งปันเรื่องราวของฉัน ภาพยนตร์ที่มีหัวข้อต่างๆ ก่อนออกฉาย แต่ในกรณีนี้ ฉันใช้เขาในฐานะผู้เชี่ยวชาญทางประวัติศาสตร์เพื่อให้แน่ใจว่าฉันไม่ได้ทำผิดพลาดหรือมีสิ่งใดที่ไม่ถูกต้องหรืออะไรก็ตาม ดังนั้นฉันจึงแบ่งปันภาพยนตร์เรื่องนี้กับนักวิชาการสองสามคน ซึ่งรวมถึง เขาซึ่งบังเอิญอยู่ในภาพยนตร์เรื่องนี้ด้วย เขาโทรหาฉันอย่างหัวเสียที่ฉันรวมถึงคนที่ปฏิเสธด้วย เขาบอกกับผมว่า “พวกเราในชุมชนการศึกษาการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์และการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ เราไม่เชื่อในการให้พื้นที่แก่ผู้ที่ปฏิเสธ” คุณไม่ควรแม้แต่จะรับรู้ถึงการมีอยู่ของพวกเขา และคำตอบของฉันที่มีต่อเขาก็คือ 'ฉันเคารพในสิ่งที่คุณพูด แต่นี่ไม่ใช่ภาพยนตร์เกี่ยวกับการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์เพียงอย่างเดียว เป็นภาพยนตร์เกี่ยวกับการปฏิเสธและทำความเข้าใจว่าการปฏิเสธทำงานอย่างไร เพื่อทำความเข้าใจว่าประเทศหนึ่งสามารถอยู่เบื้องหลังการรณรงค์ได้อย่างไร เพียงแค่ป้อนข้อสงสัยในความถูกต้องของเรื่องราวนี้ คุณต้องฟังมุมมองของผู้ที่เชื่อในการปฏิเสธ”

ฉันคิดว่ามันสำคัญที่จะใส่เสียงเหล่านั้นลงไป และใช่ อะตอม ซึ่งเป็นเพื่อนของฉัน ฉันสร้างภาพยนตร์เรื่อง “Paradise Lost” เกี่ยวกับคดี West Memphis Three และเขาสร้างเรื่อง “Devil’s Knot” ซึ่งเป็นเรื่องราวสมมติของเรื่องนั้น ดังนั้นเราจึงได้รู้จักกัน ฉันชื่นชมผลงานของเขามาก ฉันรู้ว่าเขาเคยมีประสบการณ์ถูกคุกคามเมื่อเขาทำ “อารารัต” ฉันคิดว่ามันสำคัญที่จะต้องแสดงให้เห็นว่ามีความพยายามร่วมกันทั่วโลกในการทำให้เสียชื่อเสียงของภาพยนตร์หลายเรื่องที่ถือว่าการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ชาวอาร์เมเนียเป็นข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์

Terry George และ Joe Berlinger (l. ถึง r.), INTENT TO DESTROY, เบื้องหลัง

จากมุมมองของการสร้างภาพยนตร์ โจ ฉันสงสัยว่าคุณพัฒนาโครงสร้างที่คุณมีในกระบวนการตัดต่อได้อย่างไร เพราะฉันพบว่ามันมีส่วนร่วมอย่างมาก ความลื่นไหลของคุณยอดเยี่ยมมาก และคุณพาเรากลับไปกลับมาระหว่างนักวิชาการ บทสัมภาษณ์ ส่วนหนึ่งของ “The Promise” ตลอดจนฟุตเทจจดหมายเหตุได้อย่างราบรื่น นั่นไม่สามารถแก้ไขได้ง่ายในการพัฒนา

ไม่ ไม่ นี่เป็นหนึ่งในการแก้ไขที่ท้าทายที่สุดที่ฉันเคยมีส่วนร่วม และฉันยกเครดิตให้ Cy Christiansen บรรณาธิการของฉันเป็นอย่างมาก ทำได้ดีมาก แต่เขาและฉันใช้เวลามากมายในการหาว่า DNA ที่ถูกต้องคืออะไร เราใช้ 'สัญญา' มากแค่ไหน? โดยพื้นฐานแล้ว บางครั้งแนวทางที่ชัดเจนที่สุดก็ได้ผลดีที่สุด และนั่นคือสิ่งที่เราทำด้วยการบอกเล่าประวัติศาสตร์ตามลำดับเวลา เราแบ่งภาพยนตร์ออกเป็นสามบทที่แตกต่างกัน ไม่ใช่เรื่องปกติที่ต้องทำ แต่ฉันรู้สึกว่ามันจะช่วยให้ผู้ชมเข้าใจแต่ละหัวข้อในสามหัวข้อ ซึ่งหมายถึงสิ่งที่เกิดขึ้นจริงในการปฏิเสธการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ วิธีการทำงานของการปฏิเสธ และการพรรณนา ซึ่งเป็นวิธีที่คุณนำเสนอ ความโหดร้ายบนหน้าจอ

สโลแกนของการเคลื่อนไหวนั้นยังไม่มีออกมา เพราะโปสเตอร์เพิ่งถูกสร้างขึ้นคือ 'ใครก็ตามที่ควบคุมการเล่าเรื่องจะควบคุมประวัติศาสตร์' ดังนั้นการพรรณนาจึงเป็นเรื่องเกี่ยวกับว่าคุณเล่าเรื่องนี้อย่างไรเพื่อให้ผู้คนเชื่อ การสร้างภาพยนตร์โดยเนื้อแท้แล้วเป็นสื่อเชิงอัตนัย แต่คุณกำลังเผชิญกับข้อเท็จจริงที่เป็นกลางของการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมคำให้การของผู้รอดชีวิตที่ตัดสลับกันไปมา ด้วยฟุตเทจ 'สัญญา' กับฟุตเทจที่เก็บถาวร กับการจำลองความโหดร้ายของเทอร์รี่ - เพราะมันเป็นเพียงเรื่องสมมติ - สำหรับฉันแค่ทำให้การสนทนาน่าสนใจว่าคุณเป็นตัวแทนของความเป็นจริงที่น่าสยดสยองดังกล่าวได้อย่างไร และ ยังให้ประชาชนบริโภคได้ เมื่อคุณใช้เสรีภาพในเรื่องใด สิ่งนั้นพูดถึงความจริงของเนื้อหาที่คุณนำเสนอ ในโลกที่เรื่องราวของคุณถูกมัดและซุกไว้ใต้พรม

โดย debbie elias สัมภาษณ์ 19/09/2017