ตอนนี้ในใจกลางของ “เทศกาลประกาศรางวัล” เมื่อครีมในโรงภาพยนตร์เริ่มขึ้นสู่จุดสูงสุดและข้าวสาลีแยกออกจากแกลบ คำจำกัดความประจำปีของคำว่า “ดีที่สุด” ก็ชัดเจนขึ้นและการแข่งขันเพื่อชิงออสการ์ก็เริ่มต้นขึ้น แต่ภาพยนตร์ประเภทหนึ่งมักจะดูโดดเดี่ยวจากการต่อสู้และไฟแก็ซ และมักถูกมองข้ามโดยผู้จัดจำหน่ายและเจ้าของโรงภาพยนตร์ แต่ผู้ชมภาพยนตร์ - ภาพยนตร์ภาษาต่างประเทศ ในแต่ละปี ประเทศต่างๆ ทั่วโลกเลือกภาพยนตร์หนึ่งเรื่องจากประเทศของตนเพื่อส่งเข้าชิงรางวัลออสการ์ ภาพยนตร์ภาษาต่างประเทศยอดเยี่ยมเป็นกระบวนการหลายขั้นตอนที่มีรายการยาว ๆ แคบลงไปจนถึงรายการสั้น ๆ และแม้แต่รายการสั้น ๆ จนกว่าจะถึงชื่อสุดท้ายที่เราได้ยินในการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ในตอนเช้า ขณะที่ฉันดำเนินการคัดกรองภาพยนตร์ภาษาต่างประเทศเหล่านี้สำหรับปี 2015 ฉันสามารถบอกคุณได้ว่าการส่งผลงานในปีนี้ยอดเยี่ยมในหลายระดับ ความจริงแล้วนี่เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ภาษาต่างประเทศที่ร่ำรวยที่สุดที่มีเข้ามาในแต่ละวัน และมีภาพยนตร์เรื่องหนึ่งที่โดดเด่นเหนือสิ่งอื่นใด เยอรมนีส่งเข้าชิงภาพยนตร์ภาษาต่างประเทศยอดเยี่ยม LABYRINTH OF LIES ผลงานการสร้างภาพยนตร์ที่น่าสนใจและโลดโผน ความเฉลียวฉลาดของบทประวัติศาสตร์และประวัติศาสตร์เยอรมันที่ไม่ค่อยมีใครรู้จักนี้ถูกปลุกให้มีชีวิตขึ้นมา กลั่นกรองความรู้สึกผิดชอบชั่วดีและหัวใจอย่างลบไม่ออก

เขียนบทและกำกับโดย Giulio Ricciarelli และร่วมเขียนโดย Elisabeth Bartel, LABYRINTH OF LIES เป็นการเล่าเรื่องของ 'Frankfurt Auschwitz Trials' ดังที่ประวัติศาสตร์บอกเรา เริ่มต้นจากการสืบสวนในปี 1958 ภายใต้อัยการสูงสุดของรัฐ Fritz Bauer นี่เป็นครั้งแรกที่อาชญากรรมต่อมนุษยชาติไม่ได้รับการยอมรับภายใต้กฎหมายระหว่างประเทศเท่านั้น (เช่นเดียวกับการพิจารณาคดีอาชญากรสงครามครั้งแรกที่จัดขึ้นในโปแลนด์เมื่อ 20 ปีก่อน) แต่ตามกฎหมายของสหพันธ์สาธารณรัฐเยอรมนี ชาวเยอรมันกำลังติดตามตัวเอง ในที่สุด บุคคล 22 คนถูกตั้งข้อหาภายใต้กฎหมายอาญาของเยอรมนีจากบทบาทของพวกเขาในการฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ที่ค่ายกักกันเอาชวิทซ์-เบียร์เคเนา โดยมีการพิจารณาคดีตั้งแต่เดือนธันวาคม 1963 ถึงเดือนสิงหาคม 1965 และนี่เป็นเพียงส่วนเล็กของภูเขาน้ำแข็ง จนถึงทุกวันนี้ อดีตอาชญากรสงครามนาซียังคงถูกตั้งข้อหาในข้อหาก่ออาชญากรรมในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง สถิติแสดงให้เห็นว่าจากทั้งหมด 6,500 คนจากเอสเอสอที่ยังมีชีวิตรอดซึ่งทำหน้าที่เป็นค่ายเอาช์วิตซ์ มี 789 คนถูกพิจารณาคดีและ 750 คนถูกตัดสินจำคุก

Johann Radmann เป็นอัยการหนุ่มที่ไปได้สวยในปี 1958 เมืองแฟรงก์เฟิร์ต ประเทศเยอรมนี เช่นเดียวกับทนายความอายุน้อยหลายคน เขาต้องการสร้างชื่อให้ตัวเองและดำเนินการอย่างรวดเร็ว นอกจากนี้เขายังคิดว่าเขาสามารถก้าวสู่โลกใบนี้ได้ด้วยวุฒิการศึกษาทางกฎหมายและไม่มีประสบการณ์ ไม่พอใจกับคดี 'ขี้ปะติ๋ว' ที่เขาได้รับมอบหมายให้จัดการ โดยเหตุบังเอิญทำให้เขาบังเอิญไปพบความจริงเกี่ยวกับคนในท้องถิ่นบางคนในเมือง เมื่อไซมอน เคิร์ช ศิลปินผู้รอดชีวิตจากค่ายเอาชวิตซ์ที่ปัจจุบันเห็นครูคนหนึ่งบนสนามเด็กเล่นของโรงเรียนซึ่งเขาจำได้ว่าเป็นหนึ่งในเขา นาซีทรมานที่ Auschwitz การประชุมสั้น ๆ กับนักข่าว Thomas Gneilka เพื่อนของ Kirsch เปลวไฟของ Radmann สว่างขึ้น

ขณะที่แรดมันน์พยายามที่จะยื่นรายงานต่อตำรวจ หมายจับที่ออกและตั้งข้อหาโดยสำนักงานอัยการ คำร้องของเขาก็ฟังไม่ขึ้น เขาไม่เข้าใจสิ่งนี้ เจาะลึกลงไปอีก Radmann ค้นพบความลึกของอาชญากรรมของชายคนนี้ เขาเป็นสมาชิกของ Waffen SS ที่ Auschwitz ชายคนนี้ก่ออาชญากรรมสงครามและตอนนี้เขากำลังสอนเด็ก ๆ ? มีบางอย่างผิดปกติกับรูปภาพนี้ เช่นเดียวกับสุนัขบ้า Radmann ยังคงขุดคุ้ยเพียงเพื่อจะพบว่าภาครัฐเต็มไปด้วยอดีตนาซี ทุกคนได้รับการ 'ปกป้อง' โดยประชาชนและรัฐบาลเยอรมัน เมื่อหันไปขอความช่วยเหลือจากศูนย์เอกสารกองทัพสหรัฐฯ Radmann เริ่มไถกองเอกสารกองโต ซึ่งทั้งหมดนี้บอกเขาได้อย่างหนึ่งว่า อาชญากรสงครามกำลังเดินเตร่อยู่ตามท้องถนนโดยไม่มีผลกระทบใด ๆ เนื่องจากต้องการให้ประชาชนกลับคืนสู่ภาวะปกติก่อนสงคราม ทุกคนเอาหัวทิ่มทราย ทุกคนยกเว้น Radmann และ Fritz Bauer

อัยการสูงสุด Fritz Bauer ไม่เพียงประทับใจในความคิดริเริ่มและความคิดของ Radmann เท่านั้น แต่ยังปรารถนาความยุติธรรมอย่างลึกซึ้ง ตัวเขาเองเป็นนักโทษในค่ายกักกัน ซึ่งเป็นสิ่งที่ Radmann (และผู้ชม) เป็นองคมนตรีที่จะได้เรียนรู้ในช่วงท้ายเกม Bauer ทุ่มเต็มที่ให้กับการสืบสวนของ Radmann แต่มีข้อแม้คือ เนื่องจากอายุความจำกัดได้สิ้นสุดลงแล้วสำหรับอาชญากรรมที่น้อยกว่าหลายคดีซึ่งอาจถูกตั้งข้อหาได้ Radmann สามารถดำเนินคดีกับผู้ที่สามารถถูกตั้งข้อหาฆาตกรรมได้เท่านั้น

ในขณะที่แรดมันน์ อเล็กซานเดอร์ เฟห์ลิงตื่นตาตื่นใจกับความเพ้อฝันและไร้เดียงสาที่คิดว่าตนเองชอบธรรม เฟห์ลิงผมบลอนด์ตาสีฟ้าที่ห้าวหาญเป็นตัวตนของเยาวชนเยอรมันในอุดมคติ แต่เขาก้าวข้ามขบวนการยุวชนฮิตเลอร์ไปสู่ยุคใหม่ ที่ซึ่งบางคนแสวงหาความยุติธรรมและแสวงหาความจริง Fehling ดำเนินเรื่องคลุมเครือที่ละเอียดอ่อนซึ่งจุดประกายความสนใจและตั้งคำถามเกี่ยวกับตนเอง ด้วย Radmann ซึ่งประกอบไปด้วยอัยการสามคนที่ดูแลการสืบสวนและการพิจารณาคดีจริง ๆ เขาจึงมีประสบการณ์และภูมิปัญญาของ Gerhard Wiese ซึ่งทำหน้าที่เป็นที่ปรึกษาเกี่ยวกับภาพยนตร์และเป็นแนวทางสำหรับ Radmann Wiese ในความเป็นจริงอัยการคนที่สามในห่วงโซ่ในแฟรงค์เฟิร์ต

เกิร์ต วอส ในการปรากฏตัวครั้งสุดท้ายบนจอภาพยนตร์ก่อนที่เขาจะจากไปเมื่อเร็วๆ นี้ ทำให้หัวใจหยุดเต้นด้วยความถูกต้องและเสียงสะท้อนของมนุษย์ที่เขามอบให้กับฟริตซ์ บาวเออร์ บาวเออร์ตัวจริงเป็นกองกำลังที่น่าเกรงขามในฐานะอัยการสูงสุด แต่ความมีมนุษยธรรมในความเชื่อมั่นของเขาต่างหากที่ผลักดันให้บาวเออร์ใช้กลยุทธ์ทางกฎหมายต่อผู้ที่ดูแลค่าย ซึ่งทำให้การทดลองเหล่านี้แตกต่างจากคดีอื่นๆ คุณเห็นชีวิตของอดีตผู้ต้องขังในค่ายกักกัน Bauer ทั่วใบหน้าที่มีริ้วรอยลึกและดวงตาที่เต็มไปด้วยความเจ็บปวดของ Voss การแสดงของวอสผสมผสานความเจ็บปวดของผู้ถูกทรมานและคนตายเข้ากับความหวังในความยุติธรรม สวยงามอลังการงานสร้าง

Thomas Gneilka นักข่าวในชีวิตจริงที่มีส่วนร่วมในการสืบสวนในชีวิตจริงเป็นส่วนสำคัญของเรื่องราว ทำหน้าที่เป็นตัวกระตุ้นสำหรับ Radmann จาก Fehling Andre Szymanski นำพลังงานและความหลงใหลมาสู่ Gneilka ที่แพร่เชื้อได้ ทำให้ง่ายต่อการเชื่อว่าทำไม Radmann ในอุดมคติจึงถูกกวาดล้างไปในประวัติศาสตร์ Szymanski เป็นศูนย์รวมของนักข่าวสืบสวนสอบสวนและนักข่าวในยุคนั้น ในขณะเดียวกันก็ยอมรับเสรีภาพทางวัฒนธรรมที่คล้ายคลึงกับ 'บีทนิกส์' ของสหรัฐฯ ในยุค 50 ที่เยอรมนีดูเหมือนจะมองข้ามไปเนื่องจากการฟื้นตัวหลังสงคราม Johannes Krisch ทำให้คุณน้ำตาซึมด้วยความเจ็บปวดของ Simon Kirsch ทำให้ Kirsch เป็นคำจำกัดความของศิลปินที่ถูกทรมาน ความเจ็บปวดและความสยดสยองที่ Krisch นำมาสู่ตัวละครนั้นเกินกว่าจะสัมผัสได้ ตัวละครและการแสดงประเภทเหล่านี้ทำให้หน้าหนังสือประวัติศาสตร์และทำให้ผู้ชมได้เห็นโลกที่หลายคนเคยได้ยินเท่านั้น

สิ่งสำคัญคือการแสดงของเหยื่อที่ไม่เปิดเผยชื่อ ซึ่งหลายคนมารวมตัวกันผ่านการตัดต่ออวัยวะภายใน ขณะที่พวกเขาเล่าความโหดร้ายในค่ายมรณะที่ตนเองประสบกับอัยการ ภาพตัดต่อนี้โลดโผนด้วยฝีมือการตัดต่อที่เฉียบคมและจังหวะที่ดีของ Andrea Mertens กุญแจสำคัญคือ Ricciarelli ไม่เคยหาประโยชน์จากความเจ็บปวดในชีวิตจริงของผู้รอดชีวิต และเราไม่ได้ยินอะไรเลยเกี่ยวกับความสยดสยองและการทรมานที่เกิดขึ้น – เห็นเพียงใบหน้าที่เต็มไปด้วยความเจ็บปวดซึ่งถูกกำหนดให้เป็นคะแนนที่สง่างาม – และไม่มีอะไรจะบอกได้มากไปกว่าความแตกต่างเล็กน้อยบนใบหน้าที่ตกใจและแม้แต่อับอาย ของเลขาของ Radmann หลังจากรับปาก ช่วงเวลาอันทรงพลังอันทรงพลังภายในภาพยนตร์

บทนี้สร้างมาเป็นอย่างดีและโครงสร้างตัวละครได้รับการออกแบบให้รวมบุคคลในชีวิตจริงและองค์ประกอบอื่นๆ ที่หลากหลาย เช่น ตัวละครของ Radmann ที่นำประวัติศาสตร์มาสู่ชีวิต แต่ยังเน้นที่ประเด็น ข้อเท็จจริง อารมณ์โดยไม่สร้างภาระมากเกินไป ภาพยนตร์หรือผู้ชมที่ 'มากเกินไป' หรือ 'มากเกินไป' เป็นสิ่งที่มีประโยชน์มากสำหรับผู้ชมชาวอเมริกันเมื่อพิจารณาจากชื่อย่อยของภาพยนตร์ สิ่งที่น่าสนใจคือความคลุมเครือที่ Ricciarelli และนักเขียนร่วม Elisabeth Bartel สร้างขึ้นด้วยความหลงใหลในการตามล่า Mengeles ของ Radmann มันเพิ่มความลึกให้กับ Radmann แต่ยังสร้างการอภิปรายโดยปริยายเกี่ยวกับความหลงใหลที่ฮิตเลอร์มีอยู่จริงและสิ่งที่เขาโฆษณาชวนเชื่อไปทั่วประเทศในช่วงสงคราม และแผ่นปิดตาที่มองไม่เห็นซึ่งวางบนที่สาธารณะเพื่อสร้างการมองเห็นแบบอุโมงค์ เช่นเดียวกับที่ปิดตาและการมองเห็นแบบอุโมงค์ในปี 1958 เมื่อ Fritz Bauer เริ่มการสอบสวน ความหมกมุ่นในตนเองแบบนั้นฝังแน่นอยู่ในสังคมหนึ่ง ในสังคมหนึ่ง และจะก้าวข้ามพ้นมันไปได้หรือไม่? ความซับซ้อนที่สร้างขึ้นใน Radmann ดึงดูดในเชิงปรัชญาและเชิงภาพยนตร์ จากนั้นได้สัมผัสกับวิถีชีวิตของชาวโบฮีเมียนและผู้หญิงอิสระที่แข็งแกร่งซึ่งกำลังตั้งธุรกิจของตัวเอง ภาพยนตร์เรื่องนี้แตกต่างจาก 'แม่บ้านที่มีความสุข' ในอุดมคติที่คาดหวังและโครงสร้างครอบครัวของชาวเยอรมันที่ยึดถือมายาวนาน และยังให้ความคลุมเครือทางสังคมอีกแบบหนึ่งซึ่งทำให้รู้สึกสดชื่น

ตัวฉันเองรับรู้เกี่ยวกับการทดลองแฟรงก์เฟิร์ตตั้งแต่อายุยังน้อย ต้องขอบคุณการโต้วาทีที่มีชีวิตชีวาระหว่างลูกพี่ลูกน้องที่มาเยี่ยมจากเยอรมนีและปู่ย่าตายายของฉัน แม้ในปี 1968 และ 69 หลังจากการพิจารณาคดีสิ้นสุดลง อุดมการณ์ทั้งหมดของพวกเขายังคงถูกโต้แย้ง ญาติของฉันเองบางคนยังต้องการให้ผ้าปิดตาเปิดอยู่และไม่สนใจสิ่งที่เกิดขึ้น ตามที่ปู่ของฉันอธิบายให้ฉันฟัง สิ่งที่สำคัญที่สุดอย่างหนึ่งเกี่ยวกับการทดลองเหล่านี้คือนี่เป็นครั้งแรกที่ชาวเยอรมันถอดผ้าปิดตาออกจากตัวเองและไม่มีใครอยู่เหนือกฎหมาย กระจกถูกยกขึ้น นำส่วนหน้าออก และทุกคนต้องถามตัวเองและกันและกัน การได้เห็นความสัมพันธ์ของตัวเองปฏิเสธสิ่งที่เกิดขึ้น ปฏิเสธความหวาดกลัวในสิ่งที่ผู้ชายก่อกวนคนอื่นในนามของ 'งานของพวกเขา' ทำให้ฉันประทับใจไม่รู้ลืม ราวกับว่าแก๊สความจำเสื่อมกระจายไปทั่วประเทศ การทดลองนี้มีความสำคัญมากไม่เพียงแต่กับเยอรมนีเท่านั้น แต่ต่อโลกโดยรวม และถึงกระนั้นก็ยังรู้สึกว่าพวกเขาถูกซุกไว้ใต้พรมจนถึงตอนนี้ด้วย LABYRINTH OF LIES

จากการเปิดตัวของฮิตช์ค็อกเซียนในสนามโรงเรียนในแฟรงก์เฟิร์ต การถ่ายทำภาพยนตร์ของ Martin Langer และ Roman Osin เป็นแบบอย่างที่ดี ไม่เพียงเติมพลังให้กับจังหวะอารมณ์ของภาพยนตร์เท่านั้น แต่ยังสร้างภาพเชิงอุปมาอุปไมยที่กระตุ้นจิตใต้สำนึกอีกด้วย สิ่งที่น่าสังเกตคือยิ่ง Radmann ขุดคุ้ยการสืบสวนของเขาอย่างลึกซึ้งมากขึ้น และข้อมูลยิ่งสะสมในสำนักงานและอพาร์ตเมนต์ของเขา ความยุ่งเหยิงก็เพิ่มขึ้น สีก็จะอิ่มตัวมากขึ้น และแสงมีความเปรียบต่างมากขึ้น ชีวิตมีแสงสว่างมากขึ้น การออกแบบอุปมาอุปไมยอันรุ่งโรจน์รอบตัวโดยแลงเกอร์และโอซินโดยมีผู้กำกับ Ricciarelli คอยชี้นำ ผู้ออกแบบงานสร้าง Manfred Doring นำเราเข้าสู่ 'แฟรงก์เฟิร์ตโลกยุคเก่า' ด้วยสถาปัตยกรรมสไตล์แฟนตาซีของ Grimm Brothers/Disney ที่งดงามและก้อนหินปูถนนที่ตัดกับสีเขียวขี้โรคและการตกแต่งภายในสีซีดของศาลาว่าการและสำนักงานของ Radmann

บทเรียนประวัติศาสตร์ที่ไม่เคยรู้สึกว่าเป็นบทเรียนประวัติศาสตร์ คนตาบอดปิดฉากลง LABYRINTH OF LIES นำคุณผ่านเขาวงกตแห่งศีลธรรมและความขัดแย้ง และออกไปยังอีกด้านหนึ่งด้วยสายตาที่เปิดกว้างเพื่อความเข้าใจที่มากขึ้นเกี่ยวกับมนุษย์และประวัติศาสตร์

การส่งเข้าชิงภาพยนตร์ภาษาต่างประเทศยอดเยี่ยมของเยอรมนีสำหรับรางวัลออสการ์ปี 2559 เรื่อง LABYRINTH OF LIES เป็นภาพยนตร์ที่ 'ต้องดู' สำหรับชาวโลก

กำกับโดย Giulio Ricciarelli
เขียนโดย Giulio Ricciarelli และ Elisabeth Bartel

นักแสดง: Alexander Fehling, Gert Voss, Andre Szymanski, Johannes Krisch