ก่อนที่จะชมและสัมผัสกับความงดงามและอารมณ์ของ IN SEARCH OF FELLINI ฉันมีโอกาสพูดคุยกับแนนซี คาร์ทไรท์สั้นๆ บนพรมแดงสำหรับภาพยนตร์เรื่องอื่น ซึ่งเธอได้ให้ข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับ IN SEARCH OF FELLINI ก่อนการฉายภาพยนตร์แก่ฉัน บทสนทนาของเรามีไว้เพื่อเพิ่มความอยากรู้อยากเห็นและความกังวลของฉันในการดูภาพยนตร์เรื่องนี้ เพราะไม่เพียงแต่ Nancy ยังเป็นผู้เขียนร่วมของ IN SEARCH OF FELLINI (ร่วมกับ Peter Kjenaas) ซึ่งเป็นโปรดิวเซอร์ของภาพยนตร์เรื่องนี้ และมีบทบาทเล็กๆ น้อยๆ บนจอด้วย แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้มีพื้นฐานมาจากการเดินทางส่วนตัวของเธอเอง เมื่อได้ดูภาพยนตร์เรื่องนี้ ความอยากรู้อยากเห็นของฉันก็ได้รับผลตอบแทนมากกว่า เพราะ IN SEARCH OF FELLINI นั้นไม่มีอะไรน่าตื่นเต้นเลย อลังการ! เบลลิซิโม! มาจิโกะ! และต้องขอบคุณผู้กำกับทารอน เล็กซ์ตัน นี่เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่สวยงามที่สุดของปีทั้งภาพและอารมณ์

ในการค้นหา FELLINI

ด้วยจุดเด่นทั้งหมดของภาพยนตร์ Fellini เอง ตั้งแต่ภาพสื่อความหมายและอุปมาอุปไมยไปจนถึงเรื่องราว โครงสร้างของภาพยนตร์เชื่อมโยงภาพยนตร์ Fellini กับการเดินทางตลอดชีวิตของนางเอกของเรา Lucy ขณะที่เธอใช้ชีวิตตามจินตนาการของเธอว่าโลกนี้เป็นอย่างไร และอย่างที่เราเห็นกันว่าชีวิตคือภาพยนตร์ของ Fellini จริงๆ หมกมุ่นอยู่กับ Fellini ภาพยนตร์และการเล่าเรื่องของเขา หลังจากใช้ชีวิตอย่างหลบๆ ซ่อนๆ ภายใต้การดูแลของ Claire แม่ผู้เปี่ยมด้วยความรักแต่คอยปกป้องเธอ ลูซี่ออกเดินทางด้วยตัวเธอเองและมุ่งหน้าสู่อิตาลีเพื่อตามหา FELLINI

ยี่สิบปีในการสร้าง Cartwright และในสาขาต่างๆ ก่อนที่จะพบสิ่งที่ดูเหมือนใกล้เคียงกับการเดินทางของเธอมากที่สุด แนนซี่กับฉันมาเจอกันอีกไม่กี่วันหลังจากที่ฉันดู IN SEARCH OF FELLINI เพื่อคุยกันไม่เพียงแต่เรื่องภาพยนตร์และเรื่องของแนนซี่ การเดินทางเพื่อสร้างมันขึ้นมา แต่บาร์ต ซิมป์สันที่เลียนแบบไม่ได้และผลกระทบของเขาที่มีต่อการค้นหาของเฟลลินี ความกระตือรือร้นและความกระตือรือร้นของ Nancy สำหรับโครงการนี้เป็นสิ่งที่ปฏิเสธไม่ได้และเข้าใจได้

แนนซี่ คาร์ทไรท์

สิ่งที่คุณทำร่วมกันกับทารอน [เล็กซ์ตัน] ล้วนเริ่มต้นจากตัวละครที่คุณสร้างขึ้น และใช่ แม้ว่าบางส่วนอาจเกี่ยวกับการเดินทางของคุณเพื่อค้นหาเฟลลินี แต่ฉันเชื่อว่าคุณไม่ได้มีส่วนในการแสดงตลกทั้งหมด ที่ลูซี่เข้าไป?

[หัวเราะ] ไม่

แต่สิ่งที่คุณทำในการสร้างตัวละครนั้นโดดเด่นมาก ทั้งหมดถูกกำหนดอย่างดี เรารู้จักผู้หญิงเหล่านี้แต่ละคนและแม้แต่ผู้ชาย และโดยไม่ต้องมีบทสนทนาใดๆ แต่ละคนสามารถระบุตัวตนได้โดยอาศัยชุดทั้งหมดที่ประกอบเข้ากับเครื่องแต่งกายและการคัดเลือกนักแสดง เมื่อมองไปที่ Ksenia [Solo] และเธอคือ Lucy ความไร้เดียงสาที่เบิกกว้าง ความไร้เดียงสา แค่โผล่ออกมาจากหน้าจอ คุณก็รู้ได้ทันทีว่าผู้หญิงคนนี้คือใคร และกล้องก็รักเธอ เธอคือแสงสว่าง

ขอบคุณ เธอทำงานได้อย่างยอดเยี่ยม ฉันเห็นมัน 28 ครั้งแล้ว และเธอก็แบบว่า… ฉันถูกตรึงไว้ ฉันไม่สามารถหยุดดูเธอ

Ksenia Solo เป็น 'Lucy' ใน IN SEARCH OF FELLINI

คุณจะนั่งลงและจัดการกับเรื่องราวแบบนี้ได้อย่างไร เพราะหนึ่งในกุญแจสำคัญ ไม่เพียงแต่ในการพัฒนาตัวละครเท่านั้น คือปฏิสัมพันธ์ของตัวละครที่เรามี และโดยเฉพาะอย่างยิ่งสายสะดือระหว่างแคลร์และลูซี่ที่ข้ามไมล์ คุณได้วางโครงสร้างนั้นไว้ในขณะที่คุณเขียนหรือไม่? คุณแยกเรื่องนี้ออกเป็นเรื่องราวของลูซีก่อน แคลร์แยกจากกัน แล้วจึงผสมผสานเข้าด้วยกันไหม

นั่นเป็นคำถามที่ดี มันเป็นวิวัฒนาการดังกล่าว ฉันไม่รู้จะอธิบายอย่างไร มันเป็นการเต้นรำ มันเหมือนกับการออกแบบท่าเต้น เห็นได้ชัดว่าการตัดต่อมีส่วนเกี่ยวข้องกับมันมาก แต่ไม่เลย ทั้งหมดเขียนขึ้น และผมเอาคลิปและเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยจากปีเตอร์ ฉันต้องให้เครดิตนักเขียนร่วมของฉัน Peter Kjenaas เราต้องเขียนสคริปต์ประมาณสิบโหลในช่วง 20 ปีที่ผ่านมาและไม่เคยเป็นแม่ลูกกันมาก่อน มันเป็นเพื่อนสองคนและอีกครั้งก็เป็นพี่น้องกัน เราตกลงเรื่องแม่กันเพราะฉันมารู้ทีหลังว่าเอาเหตุการณ์จริงที่เกิดขึ้นกับแม่ของฉันเอง คือแม่ของฉันกำลังจะตายตอนที่ฉันย้ายจากแคลิฟอร์เนียมาที่ลอสแองเจลิสเพื่อทำฝันให้เป็นจริง เมื่อคุณใช้สิ่งนั้นและคุณคำนึงถึงสิ่งนั้น วิวัฒนาการนี้ นั่นคือวิธีที่มันวิวัฒนาการ ความคิดทั้งหมดคือการที่เธอส่งโปสการ์ดเหล่านี้กลับไปกลับมาจากแม่ของเธอ ซึ่งนั่นจะอยู่ที่นั่นเสมอ

ฉันรักความสัมพันธ์นั้นและมันไม่เคยขาด สายสัมพันธ์แม่ลูกไม่เคยขาด คุณรู้สึกว่าตั้งแต่ต้นจนจบ ฉันค่อนข้างไม่แน่ใจที่จะเข้าไปดู เพราะส่วนใหญ่ของหนังเรื่องนี้ มันให้ความรู้สึกเหมือนเป็นเฟลไลนี่ รู้สึกเหมือนว่านี่คือการขึ้นลงและลื่นไหลของภาพยนตร์ Fellini ที่เขาตรวจสอบ และเขาพาบุคคลต่างๆ ออกเดินทางและตรวจสอบสภาพของมนุษย์เราเอง และความคิดที่จะกล้าที่จะฝัน สรุปคือเฟลไลนี่ นั่นคือสิ่งที่คุณทำที่นี่ และจากนั้นทารอนซึ่งถ่ายทำภาพยนตร์ที่น่าทึ่งโดยเควิน แกร์ริสัน ก็ทำให้ทุกอย่างกลายเป็นจริง

โอ้ มันยอดเยี่ยมมากที่ได้ยินคุณพูดแบบนั้น

Ksenia Solo และ Maria Bello (จากซ้ายไปขวา) ใน IN SEARCH OF FELLINI

คุณมีความคิดหรือไม่ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะดึงดูดสายตา เปรียบเทียบเชิงภาพ และสวยงามเพียงใด

ฉันต้องซื่อสัตย์กับคุณ ฉันมีความคิด เพราะทารอน ทารอนทำงานร่วมกับเควิน แกร์ริสัน [ผู้กำกับภาพ] พวกเขาสองคนอยู่ด้วยกันและมีความสัมพันธ์อันน่าทึ่งกับปีเตอร์และตัวฉัน ฉันไม่คุ้นเคยกับเควินและงานทั้งหมดที่เขาทำ เช่น โฆษณาและอะไรทำนองนั้น แต่ฉันคุ้นเคยกับทารอน ทารอนนำเควินเข้ามาเพราะเหตุนั้น มันเป็นแค่การบอกว่าฉันเชื่อใจ Taron มาก ว่ามันจะดูเป็นไปในทางหนึ่ง แต่เมื่อฉันได้ดูภาคแรก … มันไม่เหมือนกับตอนฉายครั้งแรกเลยด้วยซ้ำ เมื่อเราอยู่ในสถานที่ ฉันเห็นมันบน whatchamacallit มอนิเตอร์ตรงนั้น ซึ่งเราสามารถดูได้ในขณะที่พวกเขากำลังถ่ายทำ ฉันแบบ 'โอ้ พระเจ้า' ฉันจะบอกคุณว่า เหตุผลส่วนหนึ่งก็คือ เห็นได้ชัดว่ามันเป็นฝีมือของ Kevin Garrison แต่การที่เราใช้เงินเป็นล้านเหรียญไปกับเลนส์ ภาพยนตร์ขนาดนี้จำเป็นต้องมีการสำรองข้อมูลและการสนับสนุนทางเทคโนโลยี เมื่อคุณมีความเชี่ยวชาญทางเทคนิคที่จัดตั้งขึ้นที่นี่ ข้อความใดก็ตามที่คุณกำลังพยายามสื่อสารจะเข้าถึงผู้ชมได้

แน่นอนว่าคุณไม่ได้ไปสถานที่เช่นอิตาลีกับสถานที่ที่คุณไปถ่ายทำและนำอุปกรณ์เส็งเคร็ง

[หัวเราะ] ถูกต้อง ถ้าฉันจะใช้เงินเพื่อพาทีมงานและตัวฉันและนักแสดงไปอิตาลี ฉันควรจะเตรียมตัวให้พร้อม

ในการค้นหา FELLINI

เนื่องจากนี่เป็นภาพยนตร์ภาพ ความสวยงามจึงบริสุทธิ์และสมบูรณ์มาก เมื่อคุณเขียนบท – และคุณรู้ว่านักเขียนบางคนทำเช่นนี้ – พวกเขาจดบันทึกทั้งหมดในงานเขียนเกี่ยวกับสี ว่าพวกเขาจินตนาการถึงสิ่งนี้อย่างไร เครื่องแต่งกายเป็นอย่างไร ฯลฯ – และที่นี่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับลูซี่และเครื่องแต่งกายของเธอ มีความเรียบง่ายและมีเหตุผลสำหรับพวกเขา แม้ว่าในสถานการณ์ที่น่าอัศจรรย์ที่สุด เธอยังคงเป็นองค์ประกอบพื้นฐานในขณะที่จินตนาการทั้งหมดเกิดขึ้นรอบตัวเธอ ฉัน' ฉันสงสัยว่าคุณมีความเฉพาะเจาะจงเพียงใดในการเขียนบทในแง่ของทิศทางภาพในการที่คุณเห็นเธอยืนอยู่ข้างน้ำพุโดยมีดวงอาทิตย์ขึ้นและสะท้อนออกจากใบหน้าของเธอหรืออะไรทำนองนั้น

ว้าว คุณช่างสังเกตมาก! ขอบคุณมากสำหรับสิ่งนั้น แต่ฉันไม่สามารถให้เครดิตกับสิ่งนั้นได้ เมื่อเราเขียนมัน การมีเธอใน [ชุดขาวดำ] ที่เรียบง่ายมาก เพื่อที่เธอจะได้เดินทางนี้ และขณะที่เธอกำลังเดินทาง สิ่งต่างๆ ก็ไหลออกจากเธอ และจบลงที่กรุงโรมซึ่งเธอสูญเสียเธอไป เคป เธอทำกระเป๋าหาย ครั้งหนึ่งเธอมีหมวก แนวคิดอยู่ที่นั่นเสมอว่ามันเป็นแบบ Fellini-esque และ Harlequin-esque

Ksenia Solo เป็น 'Lucy' ใน IN SEARCH OF FELLINI

เป็นการเปรียบเปรยสิ่งที่ลูซี่กำลังประสบอยู่ขณะที่เธอกำลังสลัดการปกป้องทั้งหมดที่เธอมีจากแม่ของเธอ และออกมาด้วยตัวของเธอเอง มันเหมือนกับเสื้อผ้าแต่ละชั้น เสื้อผ้าแต่ละชิ้น แต่ละสิ่งที่เธอสูญเสีย เป็นเพียงประสบการณ์ที่เธอได้เผชิญโลกมากขึ้น และฉันก็คิดว่านั่นมันดังมากเมื่อฉันดูสิ่งนั้น

ดี. ดีมากที่ได้ยิน คุณจับทุกอย่าง ว้าว!

ในการค้นหา FELLINI

นี่เป็นยาระบายสำหรับคุณในทางใดทางหนึ่งที่ต้องผ่านการเดินทางหลายปีนี้เพื่อทำให้เรื่องราวนี้มีชีวิตขึ้นมาหรือไม่?

ก็ใช่ถ้าเพียงเพราะใช้เวลานานจนในที่สุดฉันก็ทำมันได้ ฉันพูดเกี่ยวกับการทำสิ่งนี้มา 20 ปีแล้ว และฉันรู้อยู่เสมอว่ากำลังจะทำ แต่เด็บบี้ ฉันต้องพร้อมสำหรับมัน ความรับผิดชอบของฉันต้องสูงพอที่จะทำให้ฉันรู้ว่าฉันสามารถเป็นผู้บริหารในการผลิตนี้ได้และต้องแน่ใจว่าได้ดำเนินการตามที่ฉันต้องการให้สำเร็จลุล่วง ปีเตอร์ มีเขาเป็นหุ้นส่วนในการเขียน เขาเป็นสัญญาณให้ฉัน และฉันก็หวังเป็นอย่างยิ่งว่าเขาจะช่วยนำทางฉัน เพราะเราเคยร่วมงานกันในรายการผู้หญิงคนเดียว ฉันไม่ได้เขียนรายการผู้หญิงคนเดียว ดังนั้นการใช้ความช่วยเหลือและคำแนะนำของเขาหมายความว่าเราจะทำสิ่งนี้ด้วยกันได้

ฉันอยากรู้อยากเห็นมาก แนนซี่ เพราะบาร์ต ซิมป์สัน คุณคิดว่ามีจุดหนึ่งที่บาร์ตเป็นอุปสรรคหรือช่วยเหลือคุณในการเดินทางสู่การค้นหาเฟลลินีหรือไม่

คุณเจ๋งมาก! คุณยอดเยี่ยมมาก! คำถามของคุณน่าสนใจมาก โอ้พระเจ้า! นั่นเป็นคำถามที่ยอดเยี่ยม! ฉันดีใจที่คุณถามฉัน คุณรู้อะไรไหม? การวางตัวของฉันกับบาร์ตในฐานะผู้อำนวยการสร้างเป็นสิ่งที่ดี แต่ในฐานะนักแสดง มันไม่ใช่สิ่งที่ดี พูดตามตรง เกือบตลอดการพัฒนาเรื่องนี้ ฉันจะได้รับบทเป็นแคลร์ในฐานะนักแสดง เพราะฉันอายุเท่าแคลร์ แคลร์อาจแก่กว่า มาเรีย เบลโลอายุน้อยกว่าฉัน แต่ฉันสามารถเล่นเป็นแคลร์ได้ง่ายๆ ไม่มีใครจะบอก Nancy Cartwright ว่าคุณเล่นบทนี้ไม่ได้

แต่เพราะมันเป็นความซื่อสัตย์สุจริตของฉัน มันเหมือนกับว่าฉันมองดูแล้วพูดว่า 'ฉันเห็นว่านี่เป็นอุปสรรค สิ่งนี้ไม่ดี ฉันไม่อยาก…’ ก่อนอื่น ฉันไม่ต้องการให้มันถูกมองว่าเป็นการผลิตที่ไร้สาระ ฉันไม่ต้องการให้มันเป็นอย่างนั้น ฉันอยากจะเล่าเรื่องนี้จริงๆ การมีมาเรีย เบลโล ซึ่งอย่างที่คุณเห็น เธอสมบูรณ์แบบมากสำหรับบทนี้ และฉันก็ถอยออกมาเพราะฉันไม่ต้องการให้คนอื่นคิดมาก อย่างแรก มันจะเป็นภาพยนตร์อนิเมชัน และโอ้ ถ้าฉันทำแคลร์ จะเปิดประตูสู่การวิจารณ์ เช่น 'เธอดูเหมือนบาร์ต ซิมป์สัน' และมันจะทำให้เสียสมาธิ ดังนั้นฉันจึงชอบ 'ลืมมันไปซะ ฉันไม่ได้ทำ’ มันไม่ได้มีความหมายสำหรับฉันขนาดนั้น ฉันไม่เป็นที่รู้จักในฐานะนักแสดงหน้ากล้อง แม้ว่าฉันจะมีประวัติบางอย่างในการทำเช่นนั้น

Maira Bello และ Mary Lynn Rajskub (จากซ้ายถึงขวา) ใน IN SEARCH OF FELLINI

ฉันต้องบอกว่าในส่วนที่คุณมีในฐานะ Cosima ฉันคิดว่าคุณมีเสน่ห์มาก มีเสน่ห์อย่างมากในบทนี้

ขอบคุณ ฉันรักเธอ และฉันจะให้เครดิต Taron สำหรับสิ่งนั้นเพราะเดิมทีส่วนนั้นเป็นผู้ชาย นั่นเป็นเรื่องจริง นั่นคือสิ่งที่เป็นจริง ฉันเจอผู้ชายคนนี้แล้ว เขาชื่อคอสโม ส่วนฉันชื่อคอสซิมา ดังนั้นเราจึงรักษาความคล้ายคลึงกันนั้นไว้ แต่มีบางอย่างที่มากกว่าที่เขาเล่นและสิ่งที่เรามีเวลาให้เล่น มันถูกปรับเล็กน้อย แต่เขาพูดได้เจ็ดภาษา และเขาทำงานร่วมกับเฟลไลนี่ เขาเป็นนักแสดงและเขาอยู่ใน 'Satyricon' และยังไงก็ตาม ผู้ชายที่เล่นเป็นสามีของฉันในฉากนั้นที่ฉันอยู่ด้วย บรูโน ซานิน ตอนที่เขายังเป็นหนุ่ม เขาอายุ 22 ปี โดยรับบทเป็นเด็กอายุ 15 ปี และเขาโกหกและบอกว่าเขาอายุ 17 ปี และเขาได้รับบทนำใน “Amarcord” ใช่. เราพบเขาและดึงเขาออกจากงานเพราะเขาไม่สามารถหาเลี้ยงชีพการแสดงในอิตาลีได้ เราดึงเขาออกมาและเขาก็สมบูรณ์แบบ

ฉากของ Cosima นั้นสวยงามมาก คำพูดของคุณสะท้อนอารมณ์ได้อย่างแท้จริงในการแสดง และมันก็มาถึงช่วงเวลาที่สวยงามในภาพยนตร์เรื่องนี้

ขอบคุณ ขอบคุณมาก. เครดิตอีกครั้งคือ Taron และ Spencer [Jones] และสำหรับบรรณาธิการที่ทำสิ่งนี้ และคำแนะนำของ Taron เกี่ยวกับสิ่งนั้น มันเป็นรูปแบบศิลปะการทำงานร่วมกัน มันเติมเต็มมาก มันเป็นประสบการณ์ที่มีเสน่ห์ ฉันต้องบอกว่า ฉันชอบมัน. ทุกๆ ย่างก้าวของฉัน และพนักงานของฉันที่ทำงานกับฉันที่ Spotted Cow พวกเขาเก็บอาการหงุดหงิดของฉันไว้ไม่อยู่ เพื่อให้ปีเตอร์กับฉันและทารอนมีสมาธิ เราอยู่ในฟองสบู่เล็กๆ ฟองสบู่ของอิตาลี และปัญหาใดๆ ที่พวกเขามีกับข้อตกลงลิขสิทธิ์และฉากการถ่ายทำที่เราต้องจ่ายเพื่อถ่ายทำในพื้นที่บางแห่งในอิตาลี และทุกอย่างนั้นถูกกันไว้ไม่เป็นไปตามแผนของเรา มันเป็นที่น่าตื่นตาตื่นใจ.

แนนซี คาร์ทไรท์ใน IN SEARCH OF FELLINI

นั่นเป็นข้อพิสูจน์ถึงคนที่คุณจ้าง แนนซี่ นั่นเป็นสิ่งที่ดีเมื่อคุณพบคนแบบนั้นและมีพวกเขาอยู่ในทีมของคุณ แล้วพวกเขาก็ปกป้องคุณเช่นนั้น

อย่างแน่นอน. คุณเข้าใจถูกต้องแล้ว มันสำคัญมาก มันสำคัญมากสำหรับศิลปินที่จะมีคนรอบข้างที่พวกเขาสามารถไว้วางใจได้และพวกเขาไม่ใช่แค่ผู้ชายที่ใช่ นอกจากนี้ยังรับประกันว่าหากคุณอิ่มเกินไป พนักงานของคุณสามารถแยกคุณออกและพูดว่า “คุณรู้อะไรไหม คุณเพิ่งได้ยินที่คุณเพิ่งพูดเหรอ?” หากมีความใกล้ชิดกันในความสัมพันธ์นั้นและความไว้วางใจนั้น ควรอนุญาตให้มีการสื่อสารแบบนั้น

ในที่สุดหลังจากที่นำสิ่งนี้มาสู่ชีวิตและแสดงให้โลกเห็น คุณได้เรียนรู้อะไรเกี่ยวกับตัวคุณในกระบวนการของ IN SEARCH OF FELLINI?

นั่นเป็นคำถามที่ยอดเยี่ยม! ในการเดินทางครั้งนี้ ถ้าเธอต้องการ หลังจากการเดินทาง ฉันรู้สึกเหมือนฉันรู้ว่าสิ่งที่ฉันค้นพบสำหรับตัวเองคือฉันสามารถทำอะไรก็ได้ ฉันสามารถทำให้ความฝันใด ๆ เป็นจริงได้ ฉันไม่ได้หมายถึงการกะล่อนเกี่ยวกับเรื่องนี้ ผู้คนสามารถฟัง Nancy Cartwright ผู้พากย์เสียง Bart Simpson ซึ่งทำเรื่อง “The Simpsons” มา 29 ปีแล้ว และเธอก็ไม่มีอะไรต้องกังวล เธอมีเงินล้านล้านดอลลาร์ แต่มันไม่เกี่ยวกับเรื่องนั้น มันเกี่ยวกับระดับความมั่นใจในตัวเอง มันเกี่ยวข้องกับการไม่ให้คนอื่นมาทำลายวิญญาณของฉัน มันไม่ปล่อยให้คนอื่นเข้ามาทำให้ฉันรู้สึกตัวเล็ก เพราะในฐานะศิลปิน ฉันจะทำอะไรก็ได้ นั่นคือปมของมันจริงๆ เราทุกคนมีเรื่องราวที่จะบอก ทุกคนมีเรื่องราวที่จะบอกเล่า และฉันได้พบสิ่งนั้นระหว่างทาง แม้แต่การโปรโมทภาพยนตร์ ฉันก็เดินทางข้ามประเทศ

ฉันซื้อรถกระบะ Chevy รุ่นคลาสสิกปี 1952 ในเมืองชาร์ลอตต์ รัฐนอร์ทแคโรไลนา เพียงเพราะฉันต้องการมี บ้านของฉันตั้งอยู่เหมือนบ้านไร่คอนเนตทิคัตบนพื้นที่หนึ่งเอเคอร์ในนอร์ธริดจ์ แคลิฟอร์เนีย และฉันรู้สึกเหมือนขาดรถบรรทุกจากยุคนั้นไป มันเป็นเพียงเพื่อความสนุกและเพราะฉันทำได้ ฉันอยากได้สิ่งนี้เป็นของเล่น [หัวเราะ] เราพบรถบรรทุกคันนี้ในชาร์ลอตต์ และฉันก็ขับมัน หรือไม่ก็พยายามขับข้ามประเทศ มีคนบอกฉันว่ามันจะทำให้ได้ แต่มันมีอาการสะอึกอยู่สองสามครั้ง มาตรวัดก๊าซไม่แม่นยำนัก ฉันเป็นเพื่อนกับ AAA ในหลายรัฐ เราบันทึกเรื่องราวไว้มากมาย แต่ส่วนอื่นๆ ของการเดินทางนอกเหนือจากการได้รถกระบะกลับบ้านคือการสัมภาษณ์ผู้คน ฉันมีคนสามคนอยู่กับฉันด้วยไอโฟนของพวกเขาและยังมีกล้องดีๆ บางตัวเพื่อสัมภาษณ์ผู้คนตามเส้นทาง 66 ในร้านอาหารแคร็กเกอร์บาร์เรล เราผ่านสปริงฟิลด์ มิสซูรี และเบนตันวิลล์ เราไป Bentonville, Arkansas มีเทศกาลภาพยนตร์ที่นั่นซึ่งเป็นหนึ่งในเป้าหมายของเราระหว่างทาง นี่คือข้อตกลง - ฉันได้พบกับผู้คน ฉันไม่ได้บอกพวกเขาว่าฉันเป็นใคร ฉันพูดว่า 'ฉันชื่อแนนซี่ ฉันเป็นผู้สร้างภาพยนตร์ และฉันมีทีมงาน ฉันแค่อยากจะถามคุณหนึ่งคำถาม เรากำลังทำสารคดีนี้ และจะไม่ทำให้คุณอับอาย มันช่างคิดและกระตุ้นความคิด คุณช่วยตอบคำถามให้ฉันหน่อยได้ไหม’ พวกเขาตอบว่า “ใช่” ฉันไม่ได้รับหนึ่งคนที่จะปฏิเสธ

ในการค้นหา FELLINI

ว้าว!

สิ่งที่ฉันทำก็แค่หยิบไมโครโฟน แล้วถามพวกเขาว่า ‘บอกอะไรหน่อยสิ คุณกำลังค้นหาอะไรอยู่’ ฉันกำลังบอกคุณว่าเด็บบี้ ปฏิกิริยาที่ฉันได้รับจากทุกคน จริง ๆ แล้ว นั่นเป็นคำถามที่ผู้คนถูกโยนทิ้ง มันน่าทึ่ง. เรากำลังดำเนินการแก้ไขอยู่ และจะมีการเผยแพร่บนเว็บไซต์ของฉัน แต่นั่นสำหรับฉันแล้ว การบรรลุจุดประสงค์ของฉันในการทำ IN SEARCH OF FELLINI; คือการตีคอร์ดของความเป็นจริงที่เราทุกคนมีเหมือนกัน จุดประสงค์ของเราที่นี่คืออะไร หินก้อนนั้น และคุณเห็นมันในคลิป 'La Strada' ซึ่ง Richard Basehardt มอบหินก้อนเล็กๆ ให้เธอและพูดว่า 'หินก้อนนี้มีจุดประสงค์ ทุกอย่างมีจุดประสงค์ แม้กระทั่งคุณ” ไปแล้ว

โดย debbie elias สัมภาษณ์ 09/12/2017