ราเชล มอร์ริสันทำให้องค์ประกอบของธรรมชาติทำงานร่วมกับโคลน - สัมภาษณ์พิเศษ

นักถ่ายภาพยนตร์ RACHEL MORRISON เป็นผู้ให้เสียงด้านภาพในสเปกตรัมของการสร้างภาพยนตร์อิสระมาเกือบสองทศวรรษ ในช่วงเวลานั้น เธอได้เพิ่มพื้นผิวให้กับการเล่าเรื่องของผู้กำกับอย่าง Zal Batmanglij, Brad Leong, Tim Heidecker และ Eric Wareheim, Daniel Barnz, Sara Colangelo และที่โดดเด่นที่สุดคือ Ryan Coogler จากเรื่อง “Fruitvale Station” เธอมีสายตาที่เฉียบคมและความเข้าใจในองค์ประกอบของเรื่องราว ทำให้เธอมีพรสวรรค์ในฐานะนักถ่ายภาพยนตร์ และเธอรู้วิธีใช้เครื่องมือทั้งหมดในกล่องเครื่องมือสร้างภาพยนตร์อย่างเหมาะสมและรอบคอบ การทำงานกับผู้กำกับดี รีสในภาพยนตร์เรื่องล่าสุดของเธอ MUDBOUND มอร์ริสันจำเป็นต้องเกร็งกล้ามเนื้อการถ่ายทำภาพยนตร์ทั้งหมดของเธอ ขณะที่เธอช่วยนำความงามที่มีพื้นผิวเป็นลายผ้าและความโหดร้ายของหลังสงครามโลกครั้งที่ 2 ทางตอนใต้ของสหรัฐอเมริกาให้มีชีวิตผ่านแสงและเลนส์

จัดการกับสีน้ำตาลปนโคลนและสีเขียวของธรรมชาติ ความบริสุทธิ์ที่ไม่มีตัวตนของขอบฟ้าของนักบิน ความอบอุ่นใต้แสงเทียนสีทองของกระท่อมไม้ที่แน่นขนัด ความนุ่มนวลของดวงจันทร์ ความมืดของเมฆฝนที่เป็นลางร้าย และที่สำคัญที่สุดคือชีวิตที่ค้นพบ บนใบหน้าของแต่ละคนหรือในสิ่งสกปรกใต้เล็บ RACHEL MORRISON นำเสนอผลงานที่คู่ควรกับรางวัลด้วยผลงานที่งดงามและอุปมาอุปไมยที่สุดของเธอจนถึงปัจจุบัน ผลงานของเธอกับ MUDBOUND แข็งแกร่งมากจนไม่มีใครแปลกใจหากชื่อ “ราเชล มอร์ริสัน” ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยมในตอนเช้า

ในระหว่างการสัมภาษณ์พิเศษกับ RACHEL MORRISON นี้ เราได้พูดคุยเกี่ยวกับไม่เพียงแต่โครงสร้างภาพของ MUDBOUND และการพิจารณาระหว่างฟิล์มกับเลนส์ดิจิตอลเท่านั้น แต่การทำงานภายในขอบเขตที่กำหนดโดยธรรมชาติ . .

ราเชล มอร์ริสัน

ฉันชื่นชมงานของคุณมาหลายปีมาก สิ่งที่คุณทำกับ Zal Batmanglij และ Brit Marling ใน “Sound of My Voice” ฉันคิดว่ายอดเยี่ยมจริงๆ และ “อุบัติเหตุเล็กน้อย” ฉันคิดว่ามันเป็นหนึ่งในหนังที่สวยงามและสะเทือนอารมณ์ที่สุดเรื่องหนึ่ง

โอ้ขอบคุณ. นั่นมีความหมายมากสำหรับฉัน ฉันดีใจมากที่คุณได้ดู “Little Accidents” เพราะนั่นเป็นหนึ่งในนั้นที่ฉันรู้สึกเหมือนหลุดเข้าไปในรอยแตก

มันทำเช่นเดียวกับ 'เค้ก' ในระดับมาก แต่ไม่มากเท่ากับ 'อุบัติเหตุเล็กน้อย' คุณยังทำ “ภาพยนตร์พันล้านดอลลาร์ของทิมและเอริค” แต่แล้วคู่ของคุณกับ Ryan [Coogler] ใน “Fruitvale Station” – และตอนนี้ฉันแทบรอไม่ไหวที่จะได้เห็นว่าคุณทำอะไรกับเขาใน “Black Panther”! ภาพยนตร์เหล่านี้แสดงให้เห็นถึงความก้าวหน้าที่ยอดเยี่ยมของคุณในฐานะผู้กำกับภาพในการเล่าเรื่อง คุณมีความหลากหลายในสิ่งที่คุณสามารถทำได้ด้วยเลนส์ แต่ด้วย MUDBOUND ทั้งหมดนี้มารวมกัน และฉันต้องบอกคุณว่า คุณได้ฝึกฝนอย่างหนักในภาพยนตร์เรื่องนี้

โอ้ขอบคุณ! ใช่ฉันทำมากขนาดนั้น

การจัดแสงและการใช้เลนส์ของคุณมีความสำคัญพอๆ กับตัวสคริปต์ในการเล่าเรื่อง มันยอดเยี่ยมมาก และฉันจะไม่แปลกใจเลยแม้แต่น้อยหากได้ยินชื่อของคุณได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ในตอนเช้าพร้อมกับการเสนอชื่อเข้าชิง

ว้าว. ขอบคุณ และถึงขั้นที่ใครต่อใครก็บอกว่ามันน่าตื่นเต้นมากสำหรับฉัน

คุณเข้าใกล้ภาพยนตร์อย่าง MUDBOUND ได้อย่างไร? นี่เป็นเรื่องเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของมนุษย์กับโลก มากกว่าความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับมนุษย์ ดังที่เราเห็นในจินตนาการของคุณ เรามีชนชั้นกลาง ครอบครัวชนชั้นกลางระดับสูง มีเงิน ซึ่งซื้อฟาร์ม พวกเขาอาศัยอยู่ในกระท่อม จากนั้นเรามีครอบครัวคนผิวดำที่ทำงานในฟาร์ม พวกเขายังอาศัยอยู่ในกระท่อม แต่เมื่อถูกผลักเข้ามา พวกเขาก็เหมือนกันโดยพื้นฐานแล้ว และทุกสิ่งในชีวิตล้วนตกอยู่ในความสัมพันธ์ของพวกเขากับผืนดิน ดังนั้นคุณจะเข้าใกล้สิ่งนั้นได้อย่างไรจากมุมมองที่มองเห็นก่อนที่คุณจะเข้าสู่พายุฝนฟ้าคะนอง ฝนและโคลน และทุกสิ่งทุกอย่าง

ฉันคิดว่าความท้าทายที่ยิ่งใหญ่คือคุณจะถ่ายภาพความฝันแบบอเมริกันเทียบกับความเป็นจริงแบบอเมริกันได้อย่างไร เป็นดินแดนในอุดมคติเมื่อเทียบกับดินแดนที่ไม่โหดร้าย แต่ไม่สามารถเชื่องได้ ดังนั้นเราจึงเริ่มต้นด้วยการตัดสินใจว่าเราต้องการเป็นจอไวด์สกรีนเพราะดูเหมือนว่าจะเป็นตัวเลือกที่ชัดเจนในการดูความโดดเดี่ยวและความเล็กของผู้ชายเมื่อเทียบกับพื้นที่รอบตัวพวกเขา จากนั้นเป็นเพียงการพูดถึงวิธีที่คุณพบความสมดุลระหว่างความงามที่เพียงพอในการแสดงถึงความหวังและการแสดงให้เห็นว่าใครบางคนสามารถฝันถึงบางสิ่งที่มากกว่านั้นได้อย่างไร แล้วเปรียบเทียบมันกับกรวดและสิ่งสกปรก และความเป็นจริงของสิ่งต่างๆ ไม่ได้เป็นอย่างที่คุณคิดเสมอไป หวังว่าพวกเขาจะเป็น

ก่อนที่คุณจะถ่ายภาพใดๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับฟิล์มแบบนี้ คุณต้องเจาะจงกล้องและเลนส์ของคุณให้มากเป็นพิเศษ เพื่อให้ได้พื้นผิวภาพที่เราเห็นในการจัดแสงและในสัมผัสที่จับต้องได้ของฟิล์ม คุณใช้เลนส์และกล้องอะไรที่จะให้ระยะที่คุณต้องการในการจับภาพทุกอย่างที่คุณไปถ่ายที่นี่ในที่สุด

คุณพูดถูก “สัมผัส” น่าจะเป็นคำอันดับหนึ่งในหัวของฉัน เพราะฉันต้องการให้ผู้ชมสัมผัสได้ถึงโคลน คุณกำลังพยายามสร้างบางสิ่งที่เป็นสามมิติที่มองเห็นได้ในสองมิติ สัญชาตญาณตามธรรมชาติของฉันคือการถ่ายทำภาพยนตร์ และฉันก็คิดว่าดีส์ก็เช่นกัน แม้แต่ช่วงเวลานั้นก็มีมากมายสำหรับอะนาล็อก เมื่อนึกถึงช่วงปี 1940 และทางตอนใต้ มันให้ความรู้สึกเหมือนช่วงปี 1930 มากกว่า เนื่องจากสิ่งต่างๆ ไม่ได้ก้าวหน้าไปอย่างรวดเร็วเท่ากับในเมือง ฉันจึงหันไปหาการถ่ายภาพด้วยแสงทันที มันเป็นอะนาล็อกที่น่าทึ่งมาก 'เราต้องถ่ายทำบนฟิล์ม' แต่ความจริงก็คือ งบประมาณที่ตั้งไว้และมันลงมาถึงวันถ่ายทำหรือเซลลูลอยด์ และเราแทบไม่มีวันถ่ายทำมากพอที่จะบอกเล่าเรื่องราวที่เราพยายามทำ ที่จะบอกตั้งแต่แรก

ฉันต้องการให้กรวดเป็นอวัยวะภายในและองค์ประกอบต่างๆ เป็นอวัยวะภายใน และรู้สึกเหมือนว่าผู้ชมกำลังสัมผัสกับสภาพอากาศและโคลนในแบบที่เราหวังว่าใครสักคนจะได้ลิ้มรสอาหารในฉากหรืออะไรบางอย่าง สำหรับฉัน มันเริ่มต้นจากการต้องการให้มันเป็นอะนาล็อก จากนั้นเราก็อยากได้เกรนที่มองเห็นได้จริงๆ และเราทำการทดสอบมากมาย 16 มม. เกรนนั้นสมบูรณ์แบบ แต่ความละเอียดของภาพนั้นพังทลายในทิวทัศน์ ฉันคิดว่ามันค่อนข้างสมบูรณ์แบบสำหรับ “Fruitvale” เพราะมันเล็กและใกล้ชิดมาก แต่ด้วยสิ่งนี้ เราต้องการที่จะเปรียบเทียบฉากที่สนิทสนมเหล่านี้กับฉากที่ใหญ่กว่ามากและมีขอบเขตมากมาย และน่าเสียดายที่ฉากทั้ง 16 นั้นไม่ค่อยรองรับเนื้อหาทิวทัศน์กว้างๆ

จากนั้นใช้ 35 มม. ก็น่าจะสมบูรณ์แบบ ยกเว้นในท้ายที่สุดก็ต้องยอมประหยัด และเราเลือกได้ระหว่างการถ่ายทำบนฟิล์มกับการเสียเวลาถ่ายทำสองวัน และนี่เป็นความทะเยอทะยานมากอยู่แล้วสำหรับงบประมาณและตารางงานที่เรามี ซึ่งการเสียสองวันไปนั้นเป็นไปไม่ได้ ดังนั้นมันจึงเป็นเรื่องของวิธีสร้างความรู้สึกแบบแอนะล็อก วิธีทำให้ดิจิตอลรู้สึกเหมือนแอนะล็อก และจริงๆ แล้วฉันต้องการเกรนที่มองเห็นได้ เราจึงลงเอยด้วยการเพิ่มกล้องในกล้องโดยให้คะแนนกล้องที่ ISO สูงกว่าปกติ แล้วจึงเพิ่มในโพสต์

เห็นได้ชัดว่าเป็นเพียงพื้นผิวของแสงและความเปรียบต่าง และไม่ใช่การจัดแสงเพื่อความสวยงาม มันคือทั้งหมดที่คุณต้องการแค่รู้สึก อ่านสิ่งสกปรกบนใบหน้าของผู้คน และไม่มีการแต่งหน้าที่สวยงาม ตัวละครหลายตัวไม่ได้แต่งหน้าเลย แม้แต่ใน 2-3 วันแรกฉันก็เอาแต่พูดว่า “เฮ้ พวกมันกำลังเปล่งประกายสุดๆ” เพราะมันเป็นล้านองศาในฤดูร้อนทางตอนใต้ และฉันก็คิดว่าแน่นอน เราจะลงแป้งเงาบางส่วน และดี [รีส] กล่าวว่า “ไม่ ถ้ารู้สึกแบบนี้เราควรอ่าน คนควรจะเหงื่อออกตลอดเวลา” ดังนั้นเราจึงเอนเอียงไปที่

Jason Mitchell, Garrett Hedlund และผู้กำกับ Dee Rees (จากซ้ายไปขวา) เบื้องหลังของ MUDBOUND

ฉันชอบเห็นเหงื่อออกเพราะนั่นคือสิ่งที่คุณรู้สึกตรงนั้น ฉันเคยใช้เวลาอยู่ในโอมาฮา จอร์เจีย บนแม่น้ำ Chattahoochee และ Hannahatchee Creek และมันเป็นความชื้นนองเลือด คุณกำลังหยดน้ำและเปล่งประกายตลอดเวลา และแม้ว่าคุณจะไม่ได้อยู่ข้างนอกท่ามกลางฝุ่น สิ่งสกปรกในอากาศก็เกาะอยู่บนผิวของคุณ ฉันชอบที่ได้เห็นทุกคนในภาพยนตร์เรื่องนี้ และแน่นอน เมื่อคุณพูดถึงการไม่แต่งหน้าเพื่อความงาม จำไว้ว่าคุณกำลังเลนส์ของ Garrett Hedlund เพราะเห็นแก่พระเจ้า เขาจะดูงดงามไม่ว่าคุณจะทำอะไร

ใช่นั่นคือความจริง

Garrett Hedlund และ Jason Mitchell (l. ถึง r.)

ฉันต้องบอกว่าฉันไม่เคยเห็นใครจับดวงตาของ Garrett ได้อย่างสวยงามเท่าคุณ ดวงตาคู่นั้นของเขาแสดงออกอย่างชัดเจนและสดใสมาก ซึ่งเหมาะกับตัวละครเจมี่ แม็คอัลแลนที่เขาเล่นซึ่งเต็มไปด้วยความผิดหวังในชีวิต ฉันคิดว่ามันเป็นเลนส์ของ Garrett ที่สวยงามและเหมือนจริงที่สุดเท่าที่ฉันเคยเห็นมา

ว้าวขอบคุณ.

สุดท้ายคุณใช้เลนส์อะไร ฉันเดาว่าคุณไปด้วย อะนามอร์ฟิค

เราทำเพื่อสิ่งนี้เป็นส่วนใหญ่ แต่จริงๆ แล้วฉันลงเอยด้วยการผสมอนามอร์ฟิกกับทรงกลม ซึ่งฉันทำเป็นครั้งแรกใน 'การยืนยัน' แต่ให้ผลลัพธ์ที่แตกต่างกันมาก ฉันสามารถอธิบายได้ว่าเหตุใดฉันจึงทำสิ่งนี้ใน 'การยืนยัน' แต่ในกรณีนี้ เหตุผลที่ฉันต้องการทรงกลมในนั้นเช่นกัน ในตอนแรกเป็นเพราะฉันต้องการการร่วงหล่นและอนามอร์ฟิคจำนวนมากที่รู้สึกกับฉันมาก มีความเก่า คุณภาพไปเลย มีความนุ่มนวลเป็นธรรมชาติบริเวณขอบเฟรมซึ่งทำให้ฉันนึกถึงภาพถ่ายเก่าๆ

แต่ตอนนั้น ฉันไม่ได้สนใจความมีระดับในแนวนอนที่มักเกี่ยวข้องกับกระจกอนามอร์ฟิค และ J.J. Abrams flair ให้ความรู้สึกร่วมสมัยมากสำหรับฉัน ในตอนแรกฉันจึงได้ชุดเลนส์ทรงกลมสำหรับจุดประสงค์ด่วนเมื่อฉันกำลังชี้ไปที่พลังที่สว่างอย่างเช่นดวงอาทิตย์ เพื่อแทนที่ เพื่อถ่ายภาพทรงกลมนั้นเพียงเพื่อให้เรามีความรู้สึกแบบอะนาล็อกกลมๆ แบบนั้น

ฉันตระหนักว่าสำหรับงานกลางคืนจำนวนมากที่มีข้อจำกัดบางประการเกี่ยวกับการจัดแสง แม้ว่าเราจะมีงบประมาณการจัดแสงมากที่สุดในโลก ฉันก็อยากจัดแสงด้วยแสงเทียนให้มาก เพราะนั่นคืองานหลักในบ้านแจ็คสันที่พวกเขามี ไม่มีไฟฟ้า. นั่นคือที่มา ในการทำเช่นนั้น ฉันต้องหยุดจากเลนส์ที่เร็วกว่า ดังนั้นฉันจึงได้เลนส์ทรงกลมแบบเก่ามาด้วย การผสมผสานระหว่าง '60s และ '70s Ultra Speeds และ Super Speeds ฉันเพิ่งมีแบตเตอรี่แก้วเก่า ฉันไม่คิดว่าจะมีอะไรใหม่ไปกว่าช่วงปลายยุค 70 และสุดท้ายแล้ว ผมจะบอกว่ามันอาจจะเป็นแบบอนามอร์ฟิก 70 เปอร์เซ็นต์ ทรงกลม 30 เปอร์เซ็นต์ อาจจะ 60-40 ที่ไหนสักแห่งในนั้น

มันออกมาอย่างสวยงาม และฉันดีใจที่คุณพูดถึงแสงเทียน มันสวยงามมากและมันทำอะไรในบ้านแจ็คสัน มันสร้างความแตกต่างที่เรามีสองครอบครัวนี้จริงๆ พวกเขาทั้งคู่อาศัยอยู่ในกระท่อมเหล่านี้ เป็นกระท่อมไม้ที่มีรอยแตกร้าวบนกำแพง และถึงจะมีไฟฟ้าใช้ก็ใช้งานไม่ได้ ดังนั้นพวกเขาจึงมีแสงเทียนแต่ไม่ถึงระดับความอบอุ่นและแสงสีทองที่คุณมอบให้กับบ้านของแจ็คสัน นี่คือจุดที่วิชวลเข้ามามีบทบาทในเรื่องราวจริงๆ เพราะเรารู้สึกว่าแจ็คสันร่ำรวยมากขึ้นและร่ำรวยขึ้นมากเพียงใดเหนือกลุ่มแมคอัลแลนส์ และนั่นเป็นเพราะแสงสีทองและความอบอุ่นนั้น การสะท้อนของไม้มีความสวยงามในบ้าน Jackson ในขณะที่บ้าน McAllan เราได้รับแสงสะท้อนเพียงเล็กน้อยเพราะอาจมีการจุดเทียนเพียงเล่มเดียวแทนที่จะจุดหลายเล่ม และเป็นเพียงการให้แสงสว่างแก่พื้นที่เล็ก ๆ แห่งหนึ่ง ดังนั้นส่วนที่เหลือก็เหมือนกับครอบครัวและความสัมพันธ์ที่มีชีวิตชีวาของพวกเขาอยู่ในความมืด งานที่น่าทึ่งเรเชล น่าทึ่ง.

โอ้ขอบคุณ. คุณฉลาดอย่างแน่นอนที่จะรับทั้งหมดนั้นเพราะนั่นคือความตั้งใจอย่างแน่นอน และแม้แต่โทนสีของบ้านแจ็คสันที่มีไม้เปลือยมากขึ้นและโทนสีอบอุ่นของหนังสือพิมพ์ ในขณะที่ McAllans มีสีมากกว่า แต่คุณไม่รู้สึกอะไรเลยเพราะมันจางลงและแสงก็เย็นลงมาก และอย่างอื่นอื่นๆ

และฉันชอบวิธีที่คุณจับภาพสีที่ลอกออกจากไม้ในบ้านแมคอัลแลน เราสามารถเห็นสีลอกออกจริง ๆ เศษที่ห้อยอยู่ และรายละเอียดที่กล้องหยิบขึ้นมาก็เพิ่มมากขึ้น

ใช่ ขอบคุณ หลายสิ่งหลายอย่างที่ผมอยากยกเครดิตให้กับ David Bomba ผู้ออกแบบงานสร้างที่ยอดเยี่ยมของเรา ฉันคิดว่าเลเยอร์และพื้นผิวเป็นหนึ่งในสิ่งที่เขาทำได้ดีมาก แล้วสำหรับฉัน มันก็แค่วิธีที่จะไม่ทำให้มันพัง

อย่างไรก็ตาม คุณอยู่ภายใต้ความเมตตาขององค์ประกอบต่าง ๆ ดังนั้นความท้าทายหรือความท้าทายประเภทใดที่นำเสนอสำหรับคุณ คุณกำลังถ่ายภาพโดยใช้แสงธรรมชาติเป็นหลัก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเวลากลางวันและภายนอกในเวลากลางคืน แล้วสิ่งนั้นส่งผลต่อการวางแผนและการถ่ายทำของคุณอย่างไร? เพราะฉันรู้ว่าพระอาทิตย์ตกดิน มันยาก มันร้อน มันจ้า

มันหยาบตรงไปตรงมา ฉันไม่เคยมีอะไรแบบนั้นเลยในแง่ของการถ่ายภาพ เห็นได้ชัดว่าองค์ประกอบต่างๆ นั้นเป็นแรงจูงใจในภาพยนตร์ และเราก็ใช้ชีวิตตามนั้น ความคิดที่ว่าเท่าที่คุณคิดว่าคุณมีเครื่องมือในการพิชิตดินแดนหรือคุณสามารถเตรียมพร้อมสำหรับทุกสภาพอากาศ ความจริงก็คือสภาพอากาศจะทำให้คุณเอาชนะได้เสมอ สำหรับเราแล้ว ความหวังคือให้ทุกอย่างดูเหมือนแสงธรรมชาติ ความจริงก็คือการตกแต่งภายในนั้นสว่างไสวมาก เพื่อให้สามารถรักษาระดับการเปิดรับแสงจากสิ่งที่เกิดขึ้นภายนอกได้ เราต้องเพิ่มแสงเข้าไปในห้องให้มากๆ

แต่อย่างที่คุณพูดถึง ข้างนอก – และมีฉากภายนอกมากมาย – เราสนใจเรื่องนี้เป็นอย่างมาก ท่ามกลางสภาพอากาศที่แปรปรวน และมันก็ยากลำบากในภาคใต้ คุณจะต้องกดดันอย่างหนักเพื่อให้ได้สภาพอากาศที่สม่ำเสมอสามชั่วโมง เราจะเริ่มฉากในดวงอาทิตย์ ภายใน 45 นาทีฝนจะตก และอีก 20 นาทีต่อมาฝนจะซาลง และตอนนี้ทุกอย่างเปียกแต่กลับแห้ง แล้วคุณก็มีเมฆเป็นหย่อมๆ เราไม่มีสิ่งนั้นในแอลเอ ในแอลเอมีทั้งวันที่แดดจ้าหรือในบางโอกาสที่ไม่ค่อยจะมีเมฆครึ้มตลอดทั้งวัน แต่ก็เกิดขึ้นอย่างต่อเนื่อง ความคิดเรื่องดวงอาทิตย์เจิดจ้าตามด้วยเมฆหนาตามด้วยดวงอาทิตย์เจิดจ้ากลายเป็นเพียงความท้าทายสำหรับความต่อเนื่อง และนั่นคือสิ่งที่ฉันเป็น ฉันจะไม่พูดว่าไม่พร้อมเพราะยังมีอยู่จริงในตอนท้ายของวัน มีจริงๆ ไม่มีอะไรสามารถทำได้ คุณสามารถวางแผนสำหรับสิ่งที่เลวร้ายที่สุดได้ แต่อย่างที่คุณพูด ไม่มีทางหลีกเลี่ยงได้ คุณไม่สามารถแบ่งฉากและกลับไปกลับมาระหว่างฉากที่แตกต่างกันสามฉากโดยขึ้นอยู่กับสภาพอากาศ ดังนั้นคุณจึงลงเอยด้วยการพยายามรอให้กลุ่มเมฆกระจายตัวนานพอที่จะรับแสงอาทิตย์เป็นหย่อมๆ พร้อมที่จะม้วนในช่วงเวลาเหล่านั้น

จากนั้นเป็นครั้งแรกในชีวิตที่ฉันมีแผนย้อนกลับ ปกติถ้าฝนตกจะเข้าไปข้างใน แต่เรามีฉากหนึ่งของการขุดหลุมฝังศพของแพ็ปปี้ ซึ่งเราต้องการปริมาณน้ำฝนที่แท้จริงสำหรับการถ่ายภาพมุมกว้างทั้งหมด ดังนั้นฉันจึงมีความคิดบ้าๆ ที่ว่าเมื่อใดก็ตามที่เรารู้ว่าฝนจะตก เราก็จะออกไปถ่ายภาพมุมกว้างสำหรับฉากนั้น ซึ่งได้ผลในระดับหนึ่ง แต่ถึงอย่างนั้น มันก็เหมือนกับเมื่อคุณเตรียมพร้อมและพร้อมที่จะม้วนตัว ฝนจะตกเป็นเวลาสองนาที แล้วฝนก็จะสงบลง มันจะเป็นวันที่สดใส แดดสดใส และคุณต้องกลับไปทำอย่างอื่น . อากาศทำให้เรารู้สึกแย่ แต่ในบางแง่ฉันคิดว่ามันมีประโยชน์สำหรับนักแสดงเมื่อคุณเริ่มใช้ชีวิตแบบนั้นจริงๆ ลอร่า [แครี่ มัลลิแกน] บอกว่าเธอฝันเห็นโคลน เธอฝันเห็นโคลน และเธอไม่เคยรู้สึกสะอาดเลย ฉันคิดว่าเราลงเรือลำเดียวกันกับเธอ

แต่ฉันต้องถามคำถามที่สำคัญทั้งหมดกับคุณ ฉันเดาว่าคุณกำลังยิงไม้หรือพยายามทำดอลลี่หรือติดตาม แล้วโคลนทำอะไรให้คุณในสถานการณ์นั้น

มันเป็นเรื่องยาก มีหลายครั้ง แต่สองสิ่งเกี่ยวกับเรื่องนี้ยากเป็นพิเศษ ประการแรกคือ Dee อยากจะถ่ายภาพ 360 องศาจริงๆ เราอยู่ในสวนที่ไม่มีที่กำบัง ดังนั้นไม่เพียงแต่ไม่มีที่กำบังจากแสงแดดและความร้อนเท่านั้น แต่ยังไม่มีที่ซ่อนอุปกรณ์ของคุณด้วย . จากนั้นเราจะพยายามให้ชิ้นพายแบบนี้แก่ตัวเองโดยที่เราจะใส่อุปกรณ์ทั้งหมดของเราเพื่อที่เราจะสามารถถ่ายภาพได้ 270, 270 องศาเป็นอย่างน้อย และเมื่อถึงเวลาต้องเปลี่ยนชิ้นพายและย้ายเฟืองทั้งหมด 180 องศาจากที่เคยอยู่ ทุกอย่างก็ติดอยู่ในโคลน เรามีช่วงเวลาที่จำเป็นต้องนำยานพาหนะขนาดใหญ่ขึ้นเพื่อดึงแร้งของเราออกจากโคลนหรืออะไรก็ตามที่เป็นอยู่ และสำหรับดอลลี่นั้น จริงๆ แล้วเราทำอุปกรณ์พกพาหลายอย่างโดยไม่ได้ออกแบบมาเลย แต่บางครั้งก็เกินความจำเป็น เพราะความจริงแล้ว มันจะทำให้เราช้าลง เพื่อพยายามวางรางดอลลี่ในโคลนตลอดเวลา . แน่นอนว่าเราถ่ายภาพดอลลี่ไว้มากมายเช่นกัน ฉันคิดว่าทุกอย่างเริ่มต้นด้วยกล่องแอปเปิ้ลครึ่งกล่องและกล่องแอปเปิ้ลเหล่านั้นถูกปกคลุมด้วยโคลนอย่างสมบูรณ์ตลอดระยะเวลาการแสดง แต่เพียงเพื่อให้คุณอยู่เหนือระดับพื้นดิน จากนั้นเราก็ทำงานปั้นจั่นจำนวนมากด้วยเหตุผลนั้น เพราะอย่างน้อยเมื่อมีเครน เมื่อคุณได้ฐานที่ต้องการแล้ว คุณก็สามารถยืดมันออกไปได้ ฉันพูดว่า 'มาก' แต่เราอยู่ในงบประมาณที่จำกัด มันเหมือนกับอะไรก็ตามที่เราจ่ายได้

การทำงานด้านองค์ประกอบบางอย่างทำให้คุณคิดว่านักถ่ายภาพยนตร์และผู้กำกับหลายคนอาจไม่ชอบใจ เพราะสภาพอากาศที่ผันผวนทุกวัน มันทำให้คุณได้ช็อต 'ชั่วโมงมหัศจรรย์' ที่สวยงามและได้เงินจริง ฟิล์ม คุณมีของบางอย่างที่คุณเพิ่งดึงออกมาและพวกมันก็พร้อมที่จะแขวนบนกำแพงที่ไหนสักแห่ง สวยงามมาก บางหลังมีเมฆเคลื่อนตัว บางหลังมีดวงอาทิตย์เหนือท้องทุ่ง ฉันหมายถึงสวยงาม

ขอบคุณ สิ่งที่น่าสนใจเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้คือต้องการให้มันให้ความรู้สึกที่ต้องการเปรียบเทียบอุดมคติกับความเป็นจริง แม้ว่าเราจะมีเวลาทั้งหมดในโลกในการเป็นเทอร์เรนซ์ มาลิค แต่นั่นก็ไม่ใช่รูปลักษณ์ที่ถูกต้องนัก ดังนั้นสำหรับ 'money shots' ที่อ้าง-ไม่ได้อ้างในภาพยนตร์ หากคุณรู้ว่ากี่ครั้งแล้วที่เรารับประทานอาหารกลางวันในช่วงพระอาทิตย์ตกดินที่สวยงามที่สุดเท่าที่ฉันเคยเห็นมา! DP ในตัวฉันกำลังจะตายเล็กน้อยเฝ้าดูว่าทั้งหมดนี้วิเศษเพียงใด แต่ความจริงก็คือการที่หนังของเราต้องสวยงามตลอดเวลานั้นไม่เหมาะสม นั่นจึงเป็นครั้งแรก – เหมือนกับการรับประทานอาหารกลางวันในช่วงเวลามายากลบางครั้งเพราะในวันนั้นเราต้องการแสงแดดจัดในตอนเที่ยง

แต่ฉันต้องบอกว่าช็อตที่คุณมี – และฉันคิดว่าจะไม่ “เข้าทาง Malick” ในภาพยนตร์เรื่องนี้ แต่ตัดสินตามกระบวนการยุติธรรมเพียงไม่กี่ช็อต – ทำให้คุณรู้สึกซาบซึ้งในความงามของชีวิตที่ตั้งอยู่ท่ามกลางความโดดเดี่ยวและความยากลำบากของมนุษย์ที่มีต่อ โลก.

ใช่ใช่ ขอบคุณ และนั่นคือความตั้งใจอย่างแน่นอน

Mary J. Blige และ Dees Rees (l. ถึง r.) เบื้องหลังรายการ MUDBOUND

แต่คุณต้องออกจากโคลนด้วย คุณจะได้ชมฉากก่อนแต่งงานและฉากการแต่งงานในช่วงแรกๆ ของ McAllans ซึ่งสวยงามและสมบูรณ์แบบมาก จากนั้นคุณจะได้เห็นฉากแอ็คชั่นในสงคราม การบิน และความบริสุทธิ์อันวิจิตรงดงามที่เปรียบได้กับหลายระดับในเยอรมนี ซึ่งเรารู้ว่าเป็นฉากหนึ่ง ดังนั้นคุณต้องเล่นกับสิ่งนั้นทั้งหมดเช่นกัน คุณเข้าถึงแง่มุมต่างๆ ของภาพยนตร์เรื่องนี้ได้อย่างไร

จุดเริ่มต้นคือเราจะทำอย่างไรให้รู้สึกแตกต่างจากชีวิตในฟาร์ม สมมติว่าฉากก่อนฟาร์ม ในทุกกรณี เราจะทำอย่างไรให้แต่ละฉากเหล่านี้ให้ความรู้สึกแตกต่างจากชีวิตในฟาร์ม และในกรณีของชีวิตก่อนการทำฟาร์มของลอร่า เห็นได้ชัดว่ามีสีสันมากขึ้น สีอิ่มตัวมากขึ้น ผ้าที่เข้มข้นขึ้นและนุ่มนวลมากขึ้นอย่างเห็นได้ชัดในการออกแบบเครื่องแต่งกายของเธอรวมถึงการออกแบบการผลิตด้วย ฉันต้องการแสงจันทร์ที่เป็นกลางมากกว่านี้ ซึ่งเป็นสิ่งที่ฉันเชื่อมโยงกับเมือง ในภาพยนตร์ส่วนใหญ่ของฉัน ฉันถือว่าแสงจันทร์เป็นสีขาวเสมอ แต่กับฟาร์มนี้ นี่เป็นครั้งแรกที่ฉันเข้าไปในป่าที่มีสีเขียวอมฟ้าแบบนี้ ฉันรู้สึกเหมือนมีบางอย่างเกี่ยวกับแสงจันทร์ มันเป็นแหล่งกำเนิดของมันเอง และไม่มีอะไรอื่นนอกจากแสงเทียนที่จะแข่งขันกับมัน และไม่มีอะไรรู้สึกว่าเป็นสีขาว

สำหรับฉากสงคราม ฉันอยากให้คุณรู้ทันทีว่าคุณไม่ได้อยู่ที่ฟาร์ม แต่ฉันก็ไม่อยากให้มันรู้สึกเหมือนย้อนอดีตเกินไป จากนั้นฉันก็คิดว่ามีแนวโน้มว่า [ไม่ได้ยิน 00:24:35] ชัตเตอร์หรือใช้จานสีสีเขียวน้ำเงินที่รุนแรงหรืออะไรก็ตาม ฉันต้องการให้มันทั้งหมดเติมเต็ม ฉันคิดว่านั่นเป็นความท้าทายเช่นกัน เรามีโครงเรื่องที่แตกต่างกันทั้งหมด ส่วนโค้งของครอบครัวที่แตกต่างกันทั้งหมดเหล่านี้ และคุณต้องการแสดงความแตกต่าง แต่คุณยังต้องการให้ชิ้นส่วนโดยรวมอ่านได้อย่างลื่นไหล โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อคุณมีสิ่งต่างๆ เด้งไปมาในบางครั้ง . ดังนั้นมันจึงพยายามหาสมดุลที่ละเอียดอ่อนเมื่อคุณรู้ว่าคุณอยู่ในช่วงเวลาและสถานที่อื่น แต่ก็ยังคงรู้สึกเหนียวแน่นกับทั้งเรื่อง

Jason Clarke และ Carey Mulligan (จากซ้ายไปขวา) ใน MUDBOUND

สิ่งที่ฉันพบว่าน่าทึ่งคือสมัยก่อนการทำฟาร์ม เราเห็นตัวละครของแครี่ ลอร่า และเราเห็นชีวิตครอบครัวก่อนแต่งงานกับเฮนรี แมคอัลแลน [เจสัน คลาร์ก] คล้ายกับที่เราเห็นในตระกูลแจ็คสันมาก ฉันชอบความแตกต่างและความเปรียบต่างที่เราเห็น ซึ่งอธิบายได้ว่าทำไมลอร่าถึงสนใจแจ็คสัน ณ จุดหนึ่งของเรื่อง มันแสดงถึงสิ่งที่เธอมี แต่อีกครั้งที่เรามี 'มี' พวกเขามีเงินและพวกเขาก็มีฐานะดี แต่ก็ยังเป็นครอบครัวที่ใกล้ชิดกัน แล้วเราก็มีครอบครัวที่ไม่มีอะไรนอกจากความรักซึ่งกันและกันที่อบอุ่นและวิเศษ และฉันชอบที่จะเห็นสิ่งนั้นในสองฉากนั้นจากคุณ แต่แล้วฉันก็ชอบสีขาวบนพื้นขาวที่คุณทำในเยอรมนีเป็นพิเศษ โดดเด่นเกินใคร

ฉันขอเลื่อนเวลาให้ David [Bomba] ออกไปเล็กน้อยเพราะนั่นเป็นการถ่ายทำนอกสถานที่ เราถ่ายทำฉากเหล่านั้นในบูดาเปสต์จริง ๆ และเขาก็เดินหน้าสำรวจ โดยพื้นฐานแล้วเขาพบสถานที่และตัดสินใจว่าพวกเขาจะทำงานได้ดีที่สุดและนี่คือเหตุผล และแน่นอน ในฐานะ DP ฉันคิดว่าสัญชาตญาณเริ่มต้นของฉันคือ ฉันคิดว่าเขามีวิสัยทัศน์ที่แท้จริงในใจ ดังนั้นฉันจึงพยายามอย่างเต็มที่เพื่อสนับสนุนวิสัยทัศน์นั้น ฉันยอมรับว่ามันทำงานได้ดีจริงๆ ฉันเพิ่งได้รับแรงบันดาลใจจากสิ่งที่ฉันได้รับซึ่งเป็นห้องสีขาวและตัดสินใจที่จะไม่ยุ่งเหยิงด้วยแสงสี แต่ฉันคิดว่ามันเป็นผลิตผลทางสมองของเขาจริงๆ

จากนั้นคุณยังได้เข้าร่วมสงครามที่คล้ายกันกับตัวละครของ Garrett ที่ชื่อว่า Jamie up in the clouds ซึ่งเป็นสีขาวเช่นกัน แต่คุณมีพื้นผิวซึ่งฉันแน่ใจว่านั่นคือ CGI แต่ถึงกระนั้น คุณกำลังถ่ายทำสิ่งนี้ คุณจึงต้องจัดแสงเพื่อที่ CGI จะสร้างสมดุลและเข้ากับมันได้ อีกหนึ่งความสัมพันธ์เชิงเปรียบเทียบที่สวยงามและเกือบจะเหมือนกับว่าความบริสุทธิ์ของสงครามนั้นดีกว่าสำหรับชายสองคนนี้ [Jamie McAllan และ Ronsel Jackson] มากกว่าการกลับไปทำฟาร์ม

ใช่ และแน่นอนว่าสะอาดกว่าในแบบของมัน ฉันไม่ได้คิดถึงเรื่องนั้น แต่บางทีนั่นอาจเป็นสิ่งที่สีขาว การตีข่าวก็เป็นได้ ฉันไม่คิดว่าอย่างอื่นในภาพยนตร์เรื่องนี้น่าจะเป็นสีขาวเลย โลกที่เหลือของพวกเขาเต็มไปด้วยโคลน

ไม่มีอะไรอื่นที่เป็นสีขาว และนั่นคือสิ่งที่ทำให้ฉันประทับใจเมื่อเราเห็นสิ่งนั้น นอกจากนี้ยังพูดถึงเสียงพื้นฐานทั้งหมดของชายผิวดำกับผู้หญิงผิวขาว มีหลายเลเยอร์ให้เล่น แต่วิชวลในภาพยนตร์เรื่องนี้ต่างหากที่ทำให้ทุกอย่างกระจ่างแจ้ง ฉันไม่รู้ว่ามีกี่คนที่จะเห็นสิ่งนั้น แต่พวกเขาจำเป็นต้องทำอย่างแน่นอน

หวังว่าคุณจะสามารถกระจายคำที่ดี ความหวังของฉันคือมีคนจำนวนมากพอที่จะเห็นมันในโรงละคร เห็นได้ชัดว่าฉันตื่นเต้นมากที่ Netflix ซื้อมันมาและพวกเขาก็จะปล่อยมันออกมาจำนวนมากเพราะพวกเขาสร้างสนามเด็กเล่นที่ดีที่คนส่วนใหญ่ ณ จุดนี้สามารถรับ Netflix ในบ้านของพวกเขาได้ แต่ฉันก็มีขอบเขตของภาพยนตร์ที่ต้องการแสดงบนหน้าจอขนาดใหญ่ นอกจากนี้ ฉันคิดว่ามันเกือบจะน้อยลงเกี่ยวกับขนาดของหน้าจอและเพิ่มเติมเกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นเมื่อคุณเข้าไปในห้องมืดเป็นเวลาสองชั่วโมงครึ่งโดยไม่มีสิ่งรบกวนใดๆ และคุณไม่ได้ดูโทรศัพท์หรือลุกขึ้น เอาล่ะ บางทีคุณอาจจะลุกไปเข้าห้องน้ำ แต่คุณไม่ได้หยุดพักสักหน่อย เพราะฉันคิดว่าคุณจะถูกดึงออกจากองค์ประกอบประสบการณ์ของภาพยนตร์ได้ง่ายๆ เมื่อคุณดูภาพยนตร์ในบ้านของคุณเอง . ฉันมีความผิดพอๆ กับใครๆ แต่ความหวังของฉันคือมีแรงผลักดันมากพอที่จะได้เห็นมันในโรงภาพยนตร์ในช่วงที่เข้าฉายในวงจำกัดหรืออะไรก็ตาม

ภาพยนตร์เรื่องนี้ต้องดูบนจอขนาดใหญ่เพื่อชื่นชมความงามของทุกสิ่งที่อยู่ในนั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพูดถึงตัวละครของเจสัน คลาร์กที่แสดงเป็นเฮนรี่ แม้ว่าตัวละครเฮนรี่จะดูน่ารังเกียจในระดับมาก แต่คุณก็เข้าใจเขา การแสดงของคล้าร์กนั้นยอดเยี่ยมมาก แต่เป็นเพราะการวางกรอบของคุณและแนวคิดเกี่ยวกับธรรมชาตินิยมและความโดดเดี่ยวแบบอัตนัย ซึ่งมันช่วยเพิ่มประสิทธิภาพการแสดงของเขาในระดับที่เขาควบคุมหน้าจอได้ หลังจากที่ได้ดูคลาร์กใน “Chappaquiddick” เมื่อเช้าก่อนที่จะได้ดู MUDBOUND ในตอนกลางคืน ฉันต้องบอกว่าการแสดงของเขาที่นี่ยกระดับขึ้นโดยสิ้นเชิงเพราะการถ่ายทำภาพยนตร์

ขอบคุณ นั่นคือความหวังของฉันอย่างแน่นอน และนั่นคือเป้าหมายคือการสนับสนุนและยกระดับการแสดงอยู่เสมอโดยช่วยสะท้อนสภาวะทางอารมณ์ด้วยการจัดแสงและองค์ประกอบ ฉันดีใจที่ได้ยินว่าคุณคิดว่าฉันทำสำเร็จ

ก่อนที่ฉันจะปล่อยเธอไป ราเชล ฉันมีเรื่องจะถามเธอ ในฐานะคนทำหนัง คนถ่ายภาพยนตร์ คุณมักจะเอาบางสิ่งออกไปจากทุกงานที่คุณทำ ทุกๆ เรื่องที่คุณสร้าง คุณได้อะไรจากประสบการณ์การทำ MUDBOUND โดยส่วนตัว แล้วตอนนี้คุณจะนำไปทำโปรเจกต์ในอนาคต

ฉันคิดอย่างตรงไปตรงมาและเราได้พูดคุยเกี่ยวกับเรื่องนี้ แต่ฉันคิดว่าเราทุกคนได้รับลาของเราจากแม่ธรรมชาติ ฉันไม่รู้ว่าเป็นเพราะฉันถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องอื่นๆ มากมายในการตกแต่งภายในมากขึ้นหรือในสถานที่ที่มีคนพลุกพล่านหรืออะไรก็ตาม แต่ฉันคิดว่านั่นเป็นการปลุกให้ตื่นขึ้นอย่างแท้จริงในการเตรียมตัวให้พร้อมสำหรับองค์ประกอบต่างๆ ฉันคิดว่านั่นคือจุดเรียนรู้ที่สำคัญที่สุดสำหรับฉันในภาพยนตร์เรื่องนี้ ฉันเดาว่าเป็นไปได้ว่ามีความท้าทายด้านองค์ประกอบที่ยิ่งใหญ่กว่านั้น คุณได้อ่านเกี่ยวกับความยากลำบากใน “The Revenant” และอะไรทำนองนั้น แต่เมื่อชื่อสคริปต์เป็น MUDBOUND คุณควรเข้าใจถึงสิ่งที่กำลังจะเกิดขึ้น แต่ฉันคิดว่าเราทุกคนยังคงมองข้ามไปเล็กน้อยกับองค์ประกอบที่ไม่สอดคล้องกันและยังเอาชนะได้ ดังนั้นฉันคิดว่าตอนนี้เครื่องมือของฉันจะเปลี่ยนไปเนื่องจากบทเรียนนั้น

แน่นอนว่าตอนนี้คุณกำลังถ่ายทำสิ่งสนับสนุนอย่าง “Black Panther” มหกรรมมหัศจรรย์ของ Marvel เป็นอย่างไรเมื่อเปรียบเทียบกับภาพยนตร์ขนาดเล็กทั้งหมดที่คุณทำอยู่

ฉันเดาว่าคุณนำทุกสิ่งที่คุณได้เรียนรู้จากภาพยนตร์เล็กๆ ทุกเรื่อง แล้วใส่มันในเวทีขนาดยักษ์ แน่นอนว่ามีบทเรียนใหม่ๆ มากมายเกี่ยวกับ “Black Panther” เพราะฉันไม่เคยทำวิชวลเอฟเฟ็กต์มากเท่ากับที่ฉันมีในภาพยนตร์เรื่องนี้ ดังนั้นฉันจึงได้รับการศึกษาที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับวิธีการทำงานของโลก แต่ท้ายที่สุดแล้ว ฉันคิดว่าภาพยนตร์เหล่านี้ – แม้แต่เรื่องใหญ่ – สร้างหรือทำลายในช่วงเวลาที่ใกล้ชิดและการแสดง หวังว่าทุกสิ่งที่ฉันได้เรียนรู้เกี่ยวกับวิธีสนับสนุนการแสดงของตัวละครด้วยการจัดแสงนั้นจะยังคงเปล่งประกายในบริบทของซูเปอร์ฮีโร่นั้น นั่นคือเป้าหมายของฉัน