เพชรเม็ดงามที่เงียบสงบจากนักเขียน/ผู้อำนวยการสร้าง “Orange Is The New Black” เซียน เฮเดอร์ เข้าฉายในโรงภาพยนตร์สัปดาห์นี้ และรับชมได้ทาง Netflix – TALLULAH เฮเดอร์ ซึ่งไม่เพียงแต่เขียนบทเรื่อง TALLULAH เท่านั้น ยังเปิดตัวผลงานการกำกับเรื่องแรกของเธอ และระหว่างนั้นก็นำเสนอภาพยนตร์ที่สวยงามซึ่งขับเคลื่อนโดยการศึกษาตัวละครอย่างใกล้ชิดและความซับซ้อนของรายละเอียดที่เหมาะสม

เราพบ Tallulah และ Nico แฟนคนแรกที่อาศัยอยู่ในรถตู้เก่าของ Tallulah ทั้งสองใช้ชีวิตเร่ร่อนอย่างแท้จริงโดยใช้ชีวิตเร่ร่อนทั่วประเทศเป็นเวลาสองปี ขโมยของจากเจ้าของร้านและผู้คนตามท้องถนน ดึงของเสีย คุ้ยถังขยะเพื่อหาอาหาร ทัลลูลาห์ไม่มีครอบครัว ส่วนนิโคก็เหินห่างจากพ่อแม่ที่หย่าร้างของเขา แต่เพราะอาศัยบัตรเครดิตปั๊มน้ำมันของแม่เพื่อเติมน้ำมันขณะที่ทั้งสองขับรถจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่ง แต่ Nico เริ่มเบื่อกับมันนิดหน่อย เขาต้องการมากขึ้นสำหรับตัวเอง ดังนั้นหลังจากการโต้เถียงอย่างเผ็ดร้อนในคืนหนึ่ง Tallulah หรือ 'Lu' ตามที่เธอชอบให้เรียก ตื่นขึ้นมาในรถตู้เพื่อพบว่า Nico และทรัพย์สินทั้งหมดของเขา (และเงินของเธอ) หายไป ตอนนี้เธออยู่คนเดียว ไม่มีเงิน และไม่มีบัตรเครดิตเติมน้ำมัน Lu ทำสิ่งเดียวที่เธอทำได้ นั่นคือไปที่บ้านของ Nico ใน Washington Square ในแมนฮัตตัน เธอต้องการเงินคืนและเห็นได้ชัดว่า Nico ก็เช่นกัน แต่ Nico ไม่ได้กลับบ้าน มาร์โกแม่ของเขาอยู่ที่นั่นแต่ไม่รู้ว่าลูกชายของเธออยู่ที่ไหน และเธอไม่ต้องการมีส่วนรู้เห็นกับเรื่องราวใดๆ ที่ลูกำลังปั่นป่วน โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อลูเรียกเงินจากเธอ

ด้วยความหิวโหยที่เข้าครอบงำเธอ Lu จึงแถลงข่าวต่อศาลอย่างเต็มรูปแบบพร้อมเครื่องดับเพลิงที่แน่นอน ขณะที่เธอแอบเข้าไปในโรงแรมเพื่อค้นหาถาดรูมเซอร์วิสที่กินไปครึ่งหนึ่งที่วางทิ้งไว้ตามโถงทางเดิน เมื่อเห็นถาดสุกพร้อมหยิบ ลูก็ต้องประหลาดใจเมื่อแคโรลีนแขกของโรงแรมเปิดประตูและเห็นลู แคโรลีนเชื่อว่าลูเป็นคนจากโรงแรมที่มาช่วยล้างจาน แคโรลีนจึงขอร้องให้ลูเข้ามาข้างใน ขณะที่ลูและผู้ชมเรียนรู้อย่างรวดเร็ว แคโรลีนทิ้งสามีของเธอและอยู่ในเมืองเพื่อพบกับผู้ชายที่ร่ำรวย (รวยกว่าสามีที่ร่ำรวยมากของเธออยู่แล้ว) ซึ่งเธอเชื่อว่าจะพรากเธอไปจากชีวิตที่ไร้ความรัก แมดิสันลูกสาววัยหนึ่งขวบของเธอร่วมนั่งรถไปกับแคโรลีน น่าเสียดายสำหรับเมดิสัน แคโรลีนไม่มีความคิดว่าจะดูแลเด็กอย่างไร ซึ่งเป็นสิ่งที่ลูมองเห็นได้ง่าย เธอถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังเมื่อเธอยังเด็ก ไม่สะอาด ไม่ได้รับอาหาร ไม่มีเสื้อผ้า นับประสาอะไรกับผ้าอ้อม เมดิสันไม่คิดว่าจะฉี่บนพรมโรงแรม และแคโรลีนไม่สนใจเรื่องทั้งหมด กังวลมากขึ้นเกี่ยวกับการแต่งหน้าและการแต่งตัวของเธอในตอนเย็น แม้ว่าจะต้องโน้มน้าวใจและข้อเสนอจาก 'เบนจามิน' บ้าง แต่ลูก็ตกลงรับเลี้ยงเมดิสัน

สัญชาตญาณความเป็นแม่เริ่มเข้ามาพร้อมกับ Lu ซึ่งเป็นสัญชาตญาณที่เธออาจไม่รู้ตัวด้วยซ้ำ อาบน้ำให้เมดิสัน (และต้องขอบคุณตัวเองด้วย) แต่งตัวให้ ให้อาหาร ความผูกพันระหว่างคนทั้งสองนั้นมีค่ามาก เมื่อนาฬิกาเดินช้าลง แคโรลีนยังไม่กลับจากการ “ออกเดท” ของเธอ และลูก็พบว่าตัวเองสบายดีจนถึงกลางคืนจนกระทั่งแคโรลินที่เมามากเป็นพิเศษเดินโซเซกลับบ้านที่โรงแรม แคโรลีนสลบไปโดยไม่ตอบสนองใดๆ และในขณะที่ลูพร้อมที่จะขึ้นเครื่องบิน ความคิดที่จะออกจากเมดิสันมีมากกว่าที่เธอจะทนได้ เธอจึงจากไปพร้อมกับเมดิสัน

เมื่อไม่รู้ว่าจะทำอะไรดีในตอนนี้ และตระหนักว่าเธอต้องการความช่วยเหลือ Lu จึงปรากฏตัวที่ประตูบ้านของ Margo โดยมี Madison ลากจูง โดยส่ง Madison ออกไปในฐานะลูกของ Nico ในขณะที่ Margo ไม่อยากเชื่อและไม่ต้องการให้ Lu เข้าไปในบ้านหรือชีวิตของเธอ เพื่อเห็นแก่เด็กคนนี้ เธอตกลงที่จะพาพวกเขาไปอยู่ด้วยสักหนึ่งหรือสองคืน

เมื่อกำแพงทางอารมณ์เริ่มทลายลงสำหรับผู้หญิงแต่ละคน เราค่อยๆ ได้เรียนรู้สาเหตุที่อยู่เบื้องหลังความโกรธและความเจ็บปวดของ Margo และสิ่งที่ทำให้เธอออกจากโลกนี้ และเราเห็นความสัมพันธ์กับชีวิตของ Lu และเรียนรู้ถึงความเจ็บปวดและความหวาดระแวงของเธอที่มีต่อผู้อื่น

ในขณะเดียวกัน สถานการณ์ของแคโรลีนกำลังเล่นเป็นตำรวจและหน่วยบริการสังคมที่ตอนนี้เกี่ยวข้องกับการลักพาตัวลูกของเธอ และด้วยความโกรธของสามีที่มีต่อความไม่รับผิดชอบของเธอ ตอนนี้ Carolyn ตัดขาดจากทั้งเขาและเงินของเขาโดยสิ้นเชิง ทิ้งให้เธอเร่ร่อนไปตามท้องถนนและพยายามคิดหาวิธีเอาตัวรอด ไม่เพียงเท่านั้น แต่ยังสงสัยว่าลูกของเธออยู่ที่ไหนด้วย

ความตึงเครียดเพิ่มขึ้นเมื่อเราเห็นชีวิตของ Margo, Lu และ Madison มาบรรจบกับชีวิตของ Carolyn โดยผู้ใหญ่แต่ละคนมีช่วงเวลา 'มาหาพระเยซู' ในการเติบโตทางอารมณ์ของพวกเขา ถึงจุดสูงสุดที่ Nico ปรากฏตัวอีกครั้ง

Ellen Page ได้รับเลือกให้เป็น TALLULAH เธอนำความอ่อนเยาว์และไร้เดียงสามาสู่ลูผู้รักอิสระ คุณเชื่อว่าความเร่งรีบในชั่วขณะนั้น ความกระตือรือร้นในการแสดงโดยไม่ต้องคิด แต่ในขณะเดียวกัน เพจก็ทำให้เราได้เห็นความไม่แน่ใจทางอารมณ์ที่เป็นภาระของลู การแสดงออกทางสีหน้าที่เหมาะสมยิ่งของเธอพูดได้ดังมากเมื่อเราเห็นว่าวงล้อแห่งวุฒิภาวะเริ่มเข้าเกียร์

จากนั้นคุณก็จับคู่เพจกับมาร์โกของแอลลิสัน แจนนีย์ และอย่างที่เราทราบกันดีอยู่แล้วจากการทำงานร่วมกันใน “จูโน” มันเป็นการจับคู่ที่สวรรค์สร้าง แจนนีย์นำความลึกซึ้งมาสู่บทนี้ ฉากเล่าเรื่องเกี่ยวข้องกับการตายของเต่าของ Margo เธอเกลียดเต่า ไม่พอใจที่ต้องให้อาหารมัน แต่เมื่อมันตาย “เธอร้องไห้ราวกับเพิ่งสูญเสียคู่ครองไป” ความขัดแย้งภายในตัวอักษรที่เขียนบนหน้านั้นกลายเป็นตัวเต็มในมือของแจนนีย์ ในฉากนั้น แจนนีย์เชื่อมโยงกับเรา เราตระหนักดีว่าผู้หญิงคนนี้แทบจะแขวนอยู่บน ตามที่นักเขียน/ผู้กำกับ Sian Heder อธิบายไว้ “เราเพิ่งเห็นหน้าต่างไปสู่สิ่งที่มีความโศกเศร้าในตัวเธอมากซึ่งไม่มีทางออกทางอื่นที่จะเปิดเผยต่อการตายของเต่าตัวนี้” ความแตกต่างเล็กน้อยที่ Janney มอบให้กับ Margo นั้นสอดคล้องและน่าเชื่อถือ และเธอยังได้รับช่วงเวลาตลกขบขันเล็กน้อยจากแผนย่อยโรแมนติกของ Margo และ Manuel คนเฝ้าประตูของเธอ

ตัวละครและการแสดงที่เป็นหัวใจของภาพยนตร์เรื่องนี้คือ Carolyn จากแทมมี่ แบลนชาร์ด แบลนชาร์ดรับบทเป็นเธออย่างน่าสมเพชในสองฉากแรกของภาพยนตร์เรื่องนั้นจนคุณเกลียดเธอ คุณเกลียดเธอทันทีที่ Lu เดินเข้าไปในประตูห้องของโรงแรม มันเหมือนกับว่าคุณให้กำลังใจเมื่อเธอพาลูกไป แต่สิ่งที่ทำให้การแสดงของแบลนชาร์ดและการกำกับของเฮเดอร์โดดเด่นมากก็คือ แม้ว่าเธอจะทำให้คุณต้องการใส่ร้ายแคโรลีน แต่เธอก็สร้างความขัดแย้งที่มองเห็นได้ภายในตัวละครให้กับผู้ชม เพื่อที่ว่าเมื่อมีเคล็ดลับทางอารมณ์ ผู้ชมก็จะอยู่ที่นั่นกับเธอด้วย ชนิดของความเห็นอกเห็นใจ เล่นอย่างสวยงาม สิ่งที่น่าสังเกตคืออารมณ์ที่สามารถระบุตัวตนได้ซึ่งแบลนชาร์ดแสดงออกมา - การหลงตัวเองแบบไม่ใส่ใจ ความตื่นตระหนก ความกลัว ความรู้สึกผิด ความเปราะบาง จุดเด่นทั้งในด้านการแสดงและการเล่าเรื่องคือฉากที่มี David Zayas เป็นนักสืบสืบสวน และ Uzo Aduba เป็นเจ้าหน้าที่บริการเด็กที่ตั้งครรภ์ ในขณะที่พวกเขาแสดงความดูถูกทั้งแบบพูดและไม่ได้พูดต่อ Carolyn อย่างต่อเนื่อง ซึ่งดึงความสนใจจาก Blanchard มากยิ่งขึ้น

เฮเดอร์เรียกประสบการณ์ชีวิตของเธอเองเมื่อต้องเขียนเรื่อง TALLULAH สนใจใน “เหตุการณ์ในชีวิตของเราที่รู้สึกเจ็บปวดและทำลายล้างมากเมื่อคุณอยู่ท่ามกลางพวกเขา และคุณมองย้อนกลับไปและคิดว่า 'นั่นเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ และแน่นอนว่าจำเป็นต้องเกิดขึ้น เพราะฉันไม่มีวันเติบโต ในฐานะบุคคลที่ไม่มีเหตุการณ์นั้น' การกระทำบางอย่าง เช่น การขโมยเด็ก ทำให้เป็นการกระทำที่บ้าบิ่น หุนหันพลันแล่น เจตนาดีแต่อุกอาจ และเป็นสิ่งที่ถูกต้องสำหรับทุกคนที่เกี่ยวข้องในท้ายที่สุด เป็นสิ่งที่ท้าทาย” ตัวเธอเองเคยทำงานเป็นพี่เลี้ยงเด็กในโรงแรมระดับไฮเอนด์ในลอสแองเจลิส เฮเดอร์มีประสบการณ์คล้ายกับที่ทัลลูลาห์พบเจอ “กับแม่และฉันอยากจะพาลูกไปจริงๆ” และถึงแม้เฮเดอร์จะไม่ทำเรื่องบ้าระห่ำแบบนี้ แต่ความคิดของเธอก็ส่งไปถึงเพื่อนคนหนึ่งที่อาศัยอยู่นอกรถตู้ของเธอ “ฉันเคยเขียนเกี่ยวกับเธอแต่ไม่รู้จริง ๆ ว่าฉันต้องการทำอะไรกับเธอในฐานะตัวละคร” แต่เมื่อเธอเกิดความคิดเกี่ยวกับแม่/ลูกที่ไม่ดีในสถานการณ์โรงแรม เธอคิดว่า 'โอ้ เพื่อนของฉันคงทำสำเร็จในชั่วพริบตา เธอเป็นเพียงคนที่ทำมาจากสัญชาตญาณของเธอเท่านั้น ไม่มีการเซ็นเซอร์ทางปัญญาที่มาจากระดับความคิดที่สูงขึ้น ฉันแค่สนใจว่าจะเกิดอะไรขึ้น ความเป็นพ่อแม่เป็นหนึ่งในความรับผิดชอบที่ใหญ่ที่สุดที่เราสามารถเลือกรับได้ในชีวิต จะเกิดอะไรขึ้นเมื่อมีคนใช้สิ่งนั้นจากสถานที่ที่เต็มไปด้วยความหุนหันพลันแล่น แล้วมันจะเปลี่ยนไปอย่างไร ไม่ใช่แค่ตัวเธอเท่านั้นแต่รวมถึงทุกคนที่เกี่ยวข้องกับการกระทำนั้นด้วย”

และเฮเดอร์ก็ดำเนินรอยตามด้วยปฏิกิริยาลูกโซ่ ไม่เพียงเชื่อมโยงชีวิตของลูเท่านั้น แต่ยังรวมถึงแคโรลีน มาร์โก อดีตสามีของมาร์โกอย่างสตีเวนและนิโคด้วย ตัวละครแต่ละตัวได้รับการรับรู้และบูรณาการอย่างเต็มที่ในการสร้างเรื่องราว น่าชื่นชมที่เฮเดอร์ยอมเสี่ยงกับการสร้างตัวละครเหล่านี้ แต่ละคนมีลักษณะที่ไม่เหมือนกัน แต่แต่ละคนก็มีศักยภาพในการไถ่บาปและเห็นตัวละครดึงเข้าหากันในการมุ่งไปสู่การไถ่ถอนที่เคลื่อนไหวเพื่อเฝ้าดู

มูลค่าการผลิตบน TALLULAH สูงมาก ขัดเงา และออกแบบมาอย่างดี ตั้งแต่การออกแบบงานสร้างไปจนถึงเครื่องแต่งกายไปจนถึงการถ่ายทำภาพยนตร์ ปรัชญาของ Heder ในการใส่ใจในรายละเอียดนั้นให้ผลตอบแทนที่ดี โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับการถ่ายทำภาพยนตร์ของเธอ นักถ่ายภาพยนตร์ Paula Huidobro ได้ออกแบบเลนส์ที่แตกต่างอย่างมากซึ่งนำไปสู่อุปมาอุปไมยภาพที่ยอดเยี่ยม ดูรถตู้ของ Lu Huidobro ถ่ายภาพภายในรถตู้และต้องขอบคุณการตกปลาและการจัดแสงที่ทำให้รู้สึกอึดอัดแต่ก็กว้างขวางไปพร้อมกัน เมื่อย้ายเข้าไปในอพาร์ทเมนต์ของ Margo มีการเปลี่ยนแปลงของมุมและกรอบ เช่นเดียวกับการจัดแสง โอบรับโลกปิดของ Margo ที่ไม่มีหน้าต่าง (คล้ายกับรถตู้ของ Lu ที่ต้องปิดม่านเสมอ และกระจกบังลมหน้าแตกร้าวและสกปรกมาก) กรอบประตูที่แน่นหนา เมื่อย้ายเข้าไปอยู่ในบ้านอดีตสามีของสตีฟ ห้องนี้ได้รับการแบ่งสัดส่วนอย่างสวยงามด้วยรายละเอียดแต่ละรายการที่จัดแสดงเพิ่มเติมด้วยหน้าต่างสูงจากพื้นจรดเพดาน ซึ่งไม่เพียงสร้างความสว่างอันอบอุ่น แต่ยังเปิดกว้างของลักษณะนิสัย ซึ่งจะบอกความจริงหากคุณต้องการ ช่วงเวลาสำคัญใน Washington Square Park จากนั้นจับภาพสีสัน แสงแดด ความมีชีวิตชีวาของชีวิตได้อย่างเต็มที่ แต่ละ 'ชุด' มีกรอบและแสงของตัวเอง กำหนดตัวละครแต่ละตัว

เฮเดอร์ให้เครดิตภาพกับงานเตรียมการผลิตของเธอร่วมกับ Huidobro “อ่านบท อ่านแต่ละฉาก พูดถึงความเป็นจริงทางอารมณ์ของฉากและสิ่งที่ผู้ชมต้องรู้สึก และสิ่งที่ตัวละครต้องรู้สึก จากนั้นจึงมาพร้อมกับภาพหลักหนึ่งภาพที่สรุปฉาก ดังนั้นเราจึงรู้ว่าถ้าเราสูญเสียทุกอย่างไป ถ้าพระอาทิตย์ตกดิน ถ้าเราทำรถไฟหาย ถ้าเรามีภาพเดียว เราก็จะได้ฉากนั้นในรูปแบบภาพ เป็นเรื่องที่ดีมากเพราะในทางหนึ่งมันทำให้เราทั้งคู่เข้าใจตรงกันเกี่ยวกับอารมณ์ที่ตัวละครเหล่านั้นอยู่ในขณะนั้น และฉากนั้นจำเป็นต้องรู้สึกอย่างไรเพื่อที่ว่าเมื่อเราถูกบีบให้ประนีประนอม . . เรารู้ว่าสองคนนี้ต้องเป็นอย่างไรจึงจะทำเช่นนั้นได้” ฉากที่ 'จำเป็น' เหล่านั้นส่วนใหญ่ทำได้ด้วยเลนส์แบบใช้มือถือที่มีประสาทสัมผัสที่เป็นธรรมชาติ เช่นเดียวกับตัว TALLULAH

การตัดต่อของ Darrin Navarro สร้างความตึงเครียดอย่างรวบรัดในขณะเดียวกันก็สร้างสมดุลของอารมณ์ในขณะเล่น และทำให้ผู้ชมและตัวละครรู้สึกและหายใจได้

การจบพรมของ TALLULAH คือการทำคะแนนของ Michael Brook ไม่เคยเอาชนะ ไม่เคยเป็นผู้นำ เป็นการเน้นความงามขั้นสูงสุดของภาพยนตร์อย่างนุ่มนวล

เขียนบทและกำกับโดย Sian Heder
นักแสดง: เอลเลน เพจ, แอลลิสัน แจนนีย์, แทมมี่ แบลนชาร์ด