โดย: เด็บบี้ ลินน์ อีเลียส

จากความเป็นจริงโดยสิ้นเชิงของภาพยนตร์สารคดีขาวดำอัตราส่วน 1.33 ตอนเปิดเครดิตที่แบ่งเป็นอัตราส่วนภาพ 1.66:1 ผู้กำกับสตีเวน ชาวเยอรมันที่ดี ด้วยการแสดงความเคารพต่อภาพยนตร์คลาสสิกอย่าง “Casablanca” และ “A Foreign Affair” Soderbergh พยายามสร้างแนวโรแมนติกและความน่าสนใจของผลงานชิ้นเอกในสตูดิโอยุค 1940 เหล่านี้ในเบอร์ลินหลังสงครามโลกครั้งที่ 2 ที่ถูกทิ้งระเบิด และแม้ว่าจะท้าทายและเชี่ยวชาญทางเทคนิค แต่ก็ค่อนข้างสั้นใน เรื่องราวอาจเกิดจากความพยายามที่มากเกินไป

เป็นวันก่อนการประชุมพอทสดัมในกรุงเบอร์ลินที่เต็มไปด้วยซากปรักหักพัง และการโจมตีฮิโรชิมาของสหรัฐฯ ใกล้เข้ามาแล้ว หลายท่านอาจจำได้จากชั้นเรียนประวัติศาสตร์โลก ในช่วงเวลานี้ทั้งชาวอเมริกันและชาวรัสเซียต่างเริ่มการแข่งขันทางอาวุธของตน น่าเสียดายสำหรับทั้งสองประเทศนี้ นักวิทยาศาสตร์ชั้นนำของยุคนั้นในการพัฒนาจรวด V-2 และจรวดประเภทอื่นที่คล้ายคลึงกันเป็นชาวเยอรมัน การพัฒนารุดหน้าไปอย่างรวดเร็วจนถ้าสงครามยังไม่ยุติ อาจต้องใช้เวลาถึง 24 เดือนก่อนที่เยอรมันจะใช้เทคโนโลยีส่งระเบิดไปยังสหรัฐอเมริกาได้ ไม่จำเป็นต้องพูดว่าทั้งสองประเทศต่างกระตือรือร้นที่จะได้รับความเสียหายจากสงครามโดยการจับหรือ 'แกว่ง' นักวิทยาศาสตร์เหล่านี้ด้วยสาเหตุของพวกเขาเอง สหรัฐฯ ให้ความคุ้มครองจากการทดลองในสงครามแก่นักวิทยาศาสตร์เหล่านี้ หากพวกเขามาที่สหรัฐฯ และนำความสามารถของตนมาทำงานให้กับเครื่องจักรทางทหารของเรา ชาวรัสเซียขยายข้อเสนอที่คล้ายกัน

Jake Geismer ผู้สื่อข่าวสงครามซึ่งเป็นนักข่าวของนิตยสาร New Republic มาถึงเบอร์ลินเพื่อรายงานข่าวการประชุมสันติภาพ แต่มีอะไรเกิดขึ้นมากกว่าที่เห็นเมื่อเขาเงยหน้าขึ้นมองอดีตนายหญิงของเขา Lena Brandt สัญชาติเยอรมัน ดูเหมือนว่าแม้สถานะของ Lena จะเป็นภรรยาของวิศวกร/นักวิทยาศาสตร์ที่เป็นที่รู้จักซึ่งเกี่ยวข้องกับโครงการจรวดของเยอรมัน แต่ Jake ก็พบว่าเสน่ห์ของ Lena เกินกว่าจะต้านทานได้ และเริ่มพัวพันกับเรื่องรักๆ ใคร่ๆ ของเธอในช่วงสงคราม ตอนนี้ Jake ร้องขอการมอบหมายการประชุมสันติภาพเพื่อที่เขาจะได้กลับไปเบอร์ลินด้วยความหวังที่จะได้กลับมาพบกับความรักของเขาอีกครั้ง อย่างไรก็ตาม สิ่งที่เขาพบคือผู้หญิงคนหนึ่งที่ขายตัวเองให้กับผู้ประมูลทุกคนในแผ่นดิน รวมถึงทัลลี คนขับรถชาวอเมริกันของเจค ผู้ซึ่งไม่มีความภักดีนอกจากตัวเขาเอง และความโลภอย่างท่วมท้นต่อเงินและอำนาจ ซึ่งชาวรัสเซียเต็มใจที่จะเอารัดเอาเปรียบ . และแม้ว่าการเจรจาสันติภาพอาจอยู่ในวาระการประชุมของทรูแมน เชอร์ชิลล์ และสตาลิน แต่สงครามเย็นระหว่างรัสเซียและชาวอเมริกันกำลังเป็นรูปเป็นร่างขึ้น ต้องขอบคุณเอมิล สามีของลีนา แบรนด์ต ซึ่งเป็นฟันเฟืองที่จำเป็นต่อการแข่งขันด้านอาวุธของแต่ละประเทศ

แผนการและความลึกลับเกิดขึ้นเมื่อทัลลีถูกคลื่นซัดขึ้นมาบนชายฝั่งของแม่น้ำที่พอทสดัมด้วยกระสุนเจาะสมองและเครื่องแบบที่เต็มไปด้วยเงิน ที่น่าสนใจคือไม่มีใครกระตือรือร้นที่จะสืบสวนการฆาตกรรมที่ชัดเจน แต่สำหรับเจค ยื่นจมูกของนักข่าวเข้าไปในสถานที่ที่ไม่เกี่ยวข้อง เขาถูกบังคับให้ละทิ้งความคิดโรแมนติกโง่ๆ ของเขาอย่างรวดเร็วในขณะที่เขาพยายามค้นหาว่าลีนาต้องการอะไรกันแน่ และเธอเต็มใจทำอะไรเพื่อให้ได้มา ความโหดร้ายที่เกิดขึ้นจริงระหว่าง สงครามไม่ต้องพูดถึงว่าเอมิลมีอาวุธอะไรบ้างและรัสเซียและอเมริกันมีไว้เพื่ออะไร เมื่อความโรแมนติกดำเนินไปอย่างขมขื่น สถานการณ์ก็ร้อนระอุเมื่อพันเอกมุลเลอร์ผู้ว่าการกองทัพอเมริกันขู่เจคให้ยุติการสืบสวน ขณะที่เบอร์นี ไทเทล ทนายความของกองทัพบกให้ข้อมูลที่น่าสนใจบางอย่างแก่เจคที่ได้รับจากรายงานของตำรวจรัสเซียที่สืบสวนการตายของทัลลี

จอร์จ คลูนีย์ รับบทเป็น เจค ไกเมอร์ มุ่งมั่น ตั้งใจ อยากรู้อยากเห็น เป็นคนที่มีความคิดและการกระทำ ไม่ต้องพูดถึงภาพลักษณ์ที่ดีและความโรแมนติกในอุดมคติ บทบาทนี้ดูเหมือนจะสร้างมาเพื่อคลูนีย์โดยเฉพาะ น่าเสียดาย และนี่เป็นเรื่องที่น่าแปลกใจเมื่อพิจารณาจากความร่วมมือมากมายระหว่างคลูนีย์ โฆษณา โซเดอร์เบิร์ก เขาดูไม่สบายใจในส่วนนี้ ฉันไม่รู้ว่ามันเป็นการชี้นำของ Soderbergh หรือความพยายามมากเกินไปในการสวมเสื้อคลุมและกริชที่โรแมนติกในปี 1940 และละครที่บีบให้ Clooney แสดงราวกับว่าเขากำลังถืออะไรบางอย่างอยู่ แต่ดูเหมือนว่าเขาจะถูกถอดจากตัวละครนี้ ซึ่งนั่นไม่ใช่นิสัยสำหรับเขาเลย . อย่างไรก็ตาม เขายังคงสบายตา น่าสนใจ และมีความสุขไม่รู้จบในการรับชม เคต แบลนเชตต์สวมบทบาทเป็นลีนา แสดงออกอย่างชัดเจนและน่าสนใจ (ด้วยแสงที่สมบูรณ์แบบที่สุดเท่าที่ฉันเคยเห็นมาหลายปี) เธอเปรียบได้กับ Marlene Dietrich ที่คู่ควร การแสดงอารมณ์ที่หลากหลาย เธอมอบชีวิตให้กับตัวละครที่ชีวิตส่วนใหญ่ถูกดึงออกมาจากตัวเธอ ด้วยความมืดอันน่าทึ่งที่สมดุลกับแสงไฟที่ส่องสว่าง เธอคือแสงที่ดึงดูดใจที่ปลายอุโมงค์ ในสิ่งที่ฉันเชื่อว่าเป็นบทบาทที่ท้าทายที่สุดของเขาจนถึงปัจจุบัน โทบีย์ แม็กไกวร์แสดงได้ไม่ดีอย่างน่าประหลาดใจในฐานะทัลลี ฉันไม่เคยคิดเลยว่าเขาจะดึงเอาบทบาทของความเข้มข้นที่ล้นเหลือนี้ออกมาได้อย่างน่าเชื่อ น่าประหลาดใจ โบ บริดเจสก็น่าประทับใจไม่แพ้กันกับบทบาทเล็กๆ น้อยๆ แต่มีบทบาทสำคัญในฐานะพันเอกมุลเลอร์ และ Leland Orser ซึ่งเป็นที่รู้จักดีที่สุดในเรื่องฆาตกรโรคจิตและตัวละครแปลกๆ ของเขา (และความสามารถของเขาที่ฉันชื่นชมอย่างมาก) ก็เชื่อได้ว่ากึ่งไร้ยางอายและมีประสิทธิภาพในฐานะตัวละครสำคัญของทนายความ Bernie Teitel

เขียนบทโดย Paul Attanasio จากนวนิยายปี 2001 ของ Joseph Kanon ภาพยนตร์โดยรวมพยายามสร้างศิลปะภาพยนตร์ขึ้นใหม่อย่างดีที่สุด และแม้ว่า Soderbergh จะทำเช่นนั้นในทางเทคนิค แต่ Attanasio ก็ล้มเหลวในการดัดแปลงเรื่องราว ทำให้ผู้ชมต้องตั้งคำถามทุกการเคลื่อนไหวและทุกๆ ถ้อยคำที่เปล่งออกมาตลอดทั้งเรื่อง และไม่สามารถตอบคำถามหลายข้อที่ถามได้ มีหลายจุดในโครงเรื่องที่ซับซ้อนมาก มันทำให้ฉันคิดว่าการสร้างแอตแลนตาขึ้นใหม่หลังจากที่เชอร์แมนเผามันในสงครามกลางเมืองนั้นง่ายกว่าการพยายามหาว่าเกิดอะไรขึ้นที่นี่ อย่างไรก็ตามโบนัสคือรูปแบบการเล่าเรื่อง บอกเล่าอย่างมีประสิทธิภาพในการเล่าเรื่อง เราจะเคลื่อนผ่านตัวละครต่างๆ เมื่อแต่ละตัวบอกเล่าเรื่องราวบางส่วน อันดับแรก ทัลลีผู้กระตือรือร้น ตามด้วยเจค และท้ายที่สุดคือลีนา

อย่างไรก็ตาม ที่ซึ่งการแปลที่น่าประทับใจกลายเป็นความเกรงขามนั้น อยู่ในเวทีทางเทคนิค ด้วยความตั้งใจในความถูกต้อง Soderbergh อาศัยการถ่ายทำภาพยนตร์ขาวดำในอัตราส่วน 1.66:1 เช่นเดียวกับที่ใช้ในยุค 40 เลนส์ทางยาวโฟกัสคงที่จากปี 1940 กล้องตัวเดียวและแสงจากหลอดไส้ยังคงตรงตามธีมของภาพยนตร์ และจับภาพรูปลักษณ์และความรู้สึกที่ Soderbergh พยายามจะทำให้สำเร็จได้อย่างงดงาม ได้รับเสียงที่ยอดเยี่ยมด้วยการใช้ไมค์บูมเหนือศีรษะแบบเก่าที่จับภาพได้แม้กระทั่งเสียงกระซิบที่แผ่วเบาที่สุด และบังคับให้นักแสดงพูดอย่างชัดเจนและกระชับ ไม่เพียงแต่ทำหน้าที่เป็นผู้กำกับเท่านั้น แต่ยังเป็นผู้ถ่ายทำภาพยนตร์ (โดยใช้นามแฝงว่าปีเตอร์ แอนดรูว์) และบรรณาธิการ (ในฐานะแมรี แอน เบอร์นาร์ด) โซเดอร์เบิร์กควบคุมเทคนิคทุกอย่างของภาพยนตร์ได้สำเร็จ ฉันสังเกตเป็นพิเศษเกี่ยวกับการผสมผสานอย่างมีชั้นเชิงของเขากับภาพข่าวจริงของทรูแมน สตาลิน และเชอร์ชิลล์ที่ถ่ายทำระหว่างการประชุมพอทสดัม

สิ่งที่ทำให้ไขว้เขวสำหรับฉันที่ฉันต้องพูดถึง (และไม่ต้องสงสัยเลยว่าพ่อที่เชี่ยวชาญด้านเทคนิคของฉันจะสังเกตเห็นด้วย) คือการจัดองค์ประกอบภาพที่ไม่คงที่ด้วยสเกลสีเทา ซึ่งในหลายๆ ช็อตทำให้เกิดสีซีดจางหรือมีสีเทามากเกินไป เนื่องจากนี่คือลักษณะการถ่ายทำที่อาจารย์บางคนชี้ให้ฉันเห็นในผลงานขาวดำยุคแรกๆ ของฉันเอง จึงเป็นสิ่งที่ทำให้ไขว้เขวโดยทั่วไปที่ฉันสังเกตเห็นในภาพยนตร์ขาวดำ

ยากกว่าที่คิด กุญแจสู่ความสำเร็จทางศิลปะของความพยายามนี้คือการถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนี้อย่างสมบูรณ์ในสตูดิโอที่มีฉากหลังหรือสถานที่จำกัดในลอสแองเจลิส เหมือนกับที่ทำในสตูดิโอในยุค 40 มองหารางวัลออสการ์สำหรับผู้ออกแบบงานสร้างฟิลิป เมสซีนาสำหรับการจำลองการทิ้งระเบิดในกรุงเบอร์ลินของเขา เช่นเดียวกับผู้ออกแบบเครื่องแต่งกายหลุยส์ ฟร็อกลีย์ ผู้ส่งมอบเสื้อผ้าหลากหลายประเภทซึ่งเป็นตัวแทนของคนหลากหลายอาชีพ ไม่ใช่แค่ในช่วงปี 1945 แต่ในช่วงสงครามที่ยากจนข้นแค้น เมืองที่ถูกทำลาย การเทียบชั้นองค์ประกอบภาพยนตร์ของจอห์น วิลเลียมส์คือดนตรีประกอบของโธมัส นิวแมน ด้วยความเขียวชอุ่ม งานของนิวแมนจึงกว้างพอๆ กับงานของแม็กซ์ สไตเนอร์ใน “Gone With the Wind” และเป็นกุญแจสำคัญในภาพรวมของภาพยนตร์

บทวิจารณ์ทางการเมืองที่ทันท่วงทีในวันนี้ตามเหตุการณ์และเวลาที่อ้างอิง THE GOOD GERMAN เป็นงานที่มีความทะเยอทะยานและน่าสนใจในทางเทคนิค ในประเพณีที่ดีที่สุดของภาพยนตร์ที่โด่งดังที่สุดตลอดกาลของเรา THE GOOD GERMAN ถูกกำหนดให้เข้าร่วมกับพวกเขาในฐานะเรื่องราวคลาสสิกและไร้กาลเวลาของการโกหก ความรัก เล่ห์เหลี่ยม การทุจริตทางการเมืองและศีลธรรม

เจค ไกส์เมอร์: จอร์จ คลูนีย์
ลีนา แบรนด์ท: เคต แบลนเชตต์
ทัลลี: โทบีย์ แม็กไกวร์
พันเอกมุลเลอร์: โบ บริดเจส
เบอร์นี ไทเทล: เลแลนด์ ออร์เซอร์

กำกับโดย สตีเว่น โซเดอร์เบิร์ก เขียนโดย Paul Attanasio จากนวนิยายของ Joseph Kanon เรตอาร์ (108 นาที)