โดย: เด็บบี้ ลินน์ อีเลียส

ฉันเคารพและชื่นชมจอห์นนี่ เดปป์มาก ทั้งในฐานะนักแสดงและผู้กล้าเสี่ยง ฉันมีความเคารพอย่างสูงและเป็นแฟนตัวยงของฮันเตอร์ เอส. ทอมป์สัน ในฐานะทั้งนักเขียนนวนิยายและคอลัมนิสต์ ย้อนกลับไปตั้งแต่ช่วงแรกๆ ที่เขาเขียนเรื่อง 'Rolling Stone' ในยุค 70 ฉันหมกมุ่นอยู่กับเรื่อง “ความกลัวและความชิงชังในลาสเวกัส” ซึ่งเป็นผลงานที่ดีที่สุดของเดปป์ในบททอมป์สันเรื่องแรก และด้วยเหตุนี้ ฉันจึงเฝ้ารอ THE RUM DIARY การผจญภัยอีกครั้งของฮันเตอร์ เอส. ธอมป์สันกับการกลับชาติมาเกิดของจอห์นนี่ เดปป์อย่างใจจดใจจ่อ

ด้วยสไตล์ของทอมป์สันที่ “เอาจริงเอาจัง ไม่มีอะไรพอประมาณ” กับทุกแง่มุมของชีวิต วรรณกรรมและสื่อสารมวลชน และหลังจากที่เดปป์แสดงภาพของเขาใน “Fear and Loathing” อันแปลกประหลาดและลบไม่ออก THE RUM DIARY จึงดูจืดชืดเมื่อเปรียบเทียบกัน “ความกลัวและความชิงชัง” เวอร์ชั่นจืดชืดและเชื่องช้าที่จะพูดน้อยที่สุด THE RUM DIARY สร้างจากนวนิยายชื่อเดียวกันของทอมป์สัน เรื่องแรกของเขาซึ่งไม่เคยได้รับการตีพิมพ์จนกระทั่งเดปป์พบว่ามันถูกฝังอยู่ในบ้านของทอมป์สัน

ด้วยความผิดหวังในฐานะนักเขียนและไม่สามารถหาเสียงของตัวเองและทำให้มันได้ยินได้ Paul Kemp บังคับตัวเองให้ออกจากนิวยอร์คและมุ่งหน้าไปยังเปอร์โตริโกเขตร้อนที่มีแดด เพื่อให้แน่ใจว่าเขาจะสามารถสร้างชื่อให้ตัวเองบนเกาะสวรรค์แห่งนี้ได้ เวลาคือปี 1960 จุดสิ้นสุดของยุค Eisenhower และก่อนยุค Kennedy Camelot เปอร์โตริโกสุกงอมสำหรับชาวอเมริกันทุนนิยมที่ต้องการให้เปอร์โตริโกเป็นรีสอร์ทสำหรับผู้มั่งคั่ง วิธีการของพวกเขาไร้ยางอาย นักพัฒนายกย่องการคอร์รัปชันและอำนาจในขณะที่พวกเขาฉกฉวยทรัพย์สินริมชายหาดจากชาวบ้านอย่างผิดกฎหมาย สร้างสนามเด็กเล่นให้กับคนรวยและคนจน

เคมพ์ได้งานทำที่ซานฮวนสตาร์ในท้องถิ่น กังวลใจที่จะเขียนเกี่ยวกับการแสวงหาผลประโยชน์ การทุจริต และข่าวที่กระทบกระเทือนอื่น ๆ ไม่ใช่ส่วนการดูดวงซึ่งเขาได้รับมอบหมายให้จัดการโดยบรรณาธิการ Lotterman หลงไหลในวิถีชีวิตชาวเกาะที่กิน ดื่ม และสนุกสนาน และดื่มมากขึ้น เคมพ์ใช้เวลาไม่นานในการดูดซับไม่เพียงแค่เหล้ารัมทั้งหมดที่เห็นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสีสันของท้องถิ่นระหว่างทางด้วย

จับคู่กับบ็อบ ซาลา ช่างภาพ ทั้งสองลงเอยด้วยการแชร์อพาร์ตเมนต์ที่ไม่มีประโยชน์ใช้สอย แต่เดี๋ยวก่อนใครต้องการน้ำเมื่อเหล้ารัมไหลอย่างอิสระ! ผู้ติดสุราทั้งสามคนคือโมบวร์ก นักข่าวที่ถูกปลุกเร้าและเครียดเรื่องยาหลอนประสาทอยู่ตลอดเวลา เป็นเรื่องน่าแปลกใจที่เขาสามารถยืนขึ้นได้ โดยไม่ต้องพูดถึงความเฉลียวฉลาดเป็นครั้งคราว เมื่อ Sala และ Moburg แสดงให้ Kemp เห็นเชือกของการเอาชีวิตรอดจากการปะทะกันของป่า Kemp ดูเหมือนจะไม่เป็นไร จนกระทั่งเขาได้พบกับแซนเดอร์สัน แซนเดอร์สันเป็นนักธุรกิจชาวอเมริกันผู้มั่งคั่งและทรงอิทธิพล มีแผนที่จะพัฒนาเกาะใกล้เคียงที่บริสุทธิ์ไร้มลทิน ซึ่งกำลังถูกใช้โดยกองทัพสหรัฐฯ การทำให้แผนของแซนเดอร์สันสมบูรณ์แบบและไม่มีข้อผิดพลาดคือสายสัมพันธ์ของเขากับอดีตเจ้าหน้าที่ทหารและนักการเมืองด้วยข้อมูลภายใน จากการเดินทาง Kemp ได้กลิ่นหนู

ทำไม Sanderson ถึงสนใจ Kemp? ง่าย. เคมป์ยังเด็กและหิวโหย และแซนเดอร์สันก็ยินดีจ่ายเงินให้เคมพ์เป็นอย่างดีหากเขาจะเข้าร่วมและเขียนเรื่องราวที่เร่าร้อนเกี่ยวกับการพัฒนาเกาะที่รอดำเนินการ แน่นอนว่าละเว้นกิจกรรมที่ผิดกฎหมายทั้งหมดที่เกิดขึ้นเพื่อให้โครงการบรรลุผล เคมพ์ถูกล่อลวงโดยข้อเสนอของแซนเดอร์สันและได้รับรถและเงินสด แต่เคมพ์แฟนสาวของแซนเดอร์สันกลับล่อลวงยิ่งกว่านั้น

แต่อย่ากลัวเลย แม้จะผ่านหมอกควันที่ชุ่มไปด้วยเหล้ารัม เคมป์ก็ยังมีความรู้สึกผิดชอบชั่วดี และเมื่อ Lotterman ประกันตัวหนังสือพิมพ์และนักลงทุนปิดตัวลง Kemp ก็ทำในสิ่งที่คิดไม่ถึงและเราก็เห็นการกำเนิดของกอนโซ

ในขั้นตอนนี้ของเกม ฉันไม่สามารถนึกภาพใครออกนอกจาก Johnny Depp ที่เคยแสดงเป็น Hunter S. Thompson ไม่ว่าจะเป็นเรื่องจริงหรือเรื่องแต่ง เขาเป็นศูนย์รวมของทอมป์สัน ไม่เพียงแต่ในการพูดและกิริยาท่าทางเท่านั้น แต่ยังอยู่ในแก่นแท้ของเขาด้วย เป็นที่รู้จักจากมิตรภาพอันยิ่งใหญ่ของเขากับทอมป์สัน (เดปป์ยังจ่ายค่างานศพซึ่งรวมถึงการปล่อยขี้เถ้าของทอมป์สันจากจรวดด้วย) เดปป์ชนะใจเราใน 'Fear and Loathing' ดังนั้นจึงไม่แปลกใจเลยที่เขาตกหลุมพรางฮันเตอร์เอสอย่างง่ายดาย . บุคคลและตัวละครของทอมป์สันพร้อมจังหวะและวรรณยุกต์ของเสียงและท่าทาง แม้จะเป็นตัวละครที่เชื่องช้า แต่ก็เป็นตัวละครที่คุ้นเคย มอบความสะดวกสบายให้กับภาพยนตร์ที่วางเคียงกันกับความตึงเครียดและอุบายของละครที่คดโกงที่เปิดโปง สิ่งที่ดึงดูดใจเป็นพิเศษคือความลึกซึ้งทางอารมณ์ที่เดปป์นำเสนอให้กับเคมป์ในช่วงสามตอนสุดท้ายของภาพยนตร์ ซึ่งเป็นฉากที่เคมป์ (และทอมป์สันเอง) จะกลายเป็นใครในท้ายที่สุด โบนัสเพิ่มเติม – ใครเล่นเมาได้ดีกว่าเดปป์? ไม่ว่าจะเป็นโจรสลัดหรือผู้รู้หนังสือกอนโซ เขาคือคนของคุณ

ไมเคิล ริสโปลีได้รับเลือกให้เป็นเพื่อนซี้จอมงี่เง่ามานานแล้ว เป็นคนที่ไม่มีวันประสบความสำเร็จ คนที่มีความฝันแต่ปักหลักอยู่กับคนธรรมดาๆ และดำเนินชีวิตไปตามๆ กัน โดยไม่รู้ว่าตัวเองต้องการอะไร และติดอยู่ในจุดที่เขาอยู่ ด้วยเรซูเม่นี้ ริสโปลีเป็นคนเดียวที่รับบทบ็อบ ซาลา ที่ต้องทนทุกข์ทรมานมานาน ความสมดุลที่สมบูรณ์แบบสำหรับ Kemp ของ Depp นี่เป็นหนึ่งในการแสดงที่ดีที่สุดในอาชีพของ Rispoli เขาทำให้คุณรู้สึกถึงความทุกข์และความผิดหวังในชีวิตอย่างบอกไม่ถูกของซาล่า คุณเห็นอกเห็นใจและเห็นใจเขา

การเพิ่มการ์ตูนที่ยอดเยี่ยมและการบรรเทาทุกข์คือ Moburg ของ Giovanni Ribisi เป็นเรื่องแปลกที่เล่นโวหาร เขาเล่น Moburg จนสุดตัวด้วยอาการประสาทหลอนจนเสพยา แต่งเครื่องแบบนาซี และฟังบันทึกสุนทรพจน์ของฮิตเลอร์ แปลก แปลก น่ารำคาญ แต่พอดีกับภาพโดยรวมที่กำลังวาด Aaron Eckhart นำบุคลิกอเมริกันผู้ละโมบโลภมากของ Sanderson ไปสู่ความสำเร็จด้วยพลังงานที่บ้าคลั่งและรอยยิ้มที่ไม่สงบ ตรงกันข้ามกับความสงบของ Kemp และเกาะโดยรวม

ที่โดดเด่นอย่างแท้จริงคือ Richard Jenkins ในฐานะบรรณาธิการ Lotterman คลั่งไคล้ ตีโพยตีพายเหมือนหญิงชราขี้กังวล แต่ด้วยความเป็นมืออาชีพ เจนกินส์จับชายหนังสือพิมพ์หน้าซีดขี้หงุดหงิดไปที่เสื้อยืด ครั้งหนึ่งเคยเป็นนักข่าวตัวจริงแต่ไม่เคยประสบความสำเร็จมากไปกว่าการเป็นนักข่าว เจนกินส์ใส่ Lotterman ด้วยข้อความย่อยทางอารมณ์ที่ให้ความรู้สึกของผู้ชายที่มีความฝันอันยิ่งใหญ่ในการเป็นผู้จัดพิมพ์ แต่เพื่อที่จะทำเช่นนั้น เขาตกเป็นเหยื่อของการทุจริตที่เขาอาจทำได้ เมื่อต่อสู้อย่างหนักเพื่อเปิดโปง การดูเดปป์และเจนกินส์ตัวต่อตัวก็เหมือนกับการดูเซียนหมากรุก

น่าเศร้าที่แอมเบอร์ เฮิร์ดดูเหมือนไร้ค่าเหมือนเชโนลต์ ตัวละครที่ไม่น่าประทับใจแต่มีความเกี่ยวข้องเพียงเล็กน้อยกับเรื่องราว แต่เพื่อเติมเต็มภาพของ “ชีวิตในโปสการ์ดภาพ” สำหรับผู้ชายอย่างแซนเดอร์สัน ในขณะที่เชโนลต์ทำหน้าที่เป็นตัวเร่งปฏิกิริยาที่ทำให้เคมพ์ต้องอยู่บนเตียงกับแซนเดอร์สัน แต่ยังมีโอกาสอื่นๆ ในเรื่องนี้ที่สามารถบรรลุสิ่งนี้ได้

เขียนบทและกำกับโดยบรูซ โรบินสัน ต้องขอชมเชยสำหรับการดัดแปลงนวนิยายเรื่องนี้ ไม่เพียงแต่เปลี่ยนจุดสนใจของภาพยนตร์เรื่องนี้ไปที่หนึ่งในการสนับสนุนคนในท้องถิ่นและวิจารณ์การคอรัปชั่นของทุนนิยมเท่านั้น โรบินสันยังนำตัวละครนำทั้งสองในนวนิยายเรื่องนี้ เยโอมันและเคมพ์มาหลอมรวมกันเป็นหนึ่งเดียวอย่างไร้ที่ติ ในการอ่านหนังสือ มันเป็นเรื่องง่ายที่จะเห็นว่า Yeoman และ Kemp เป็นเพียงสองด้านของ Thompson ดังนั้นจึงระงับความไม่เชื่อใด ๆ ในภาพยนตร์ที่เห็นเพียง Kemp เท่านั้น ยอมรับว่ามีเพียงสามบรรทัดที่ฮันเตอร์เขียนในสคริปต์ทั้งหมด” โรบินสันทำงานได้อย่างยอดเยี่ยมในการจับภาพภาษาพื้นเมืองของทอมป์สัน ซึ่งเป็นสิ่งที่เห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในการนำเสนอบทสนทนาของเดปป์ อย่างไรก็ตาม โทนทั้งหมดของภาพยนตร์เรื่องนี้ปฏิเสธว่าไม่ได้เขียนโดยทอมป์สัน โรบินสันเป็นจุดนั้นด้วยความเข้าใจและการดูดซึมของทอมป์สัน และราวกับว่าอารมณ์ขันแบบแห้งตามธรรมชาติที่ลื่นไหลนั้นยังไม่เพียงพอ โรบินสันยังเล่นตลกในบางช่วงด้วย El Monstro ที่กำลังชนไก่

การออกแบบงานสร้างของ Chris Seagers เป็นแบบอย่างที่ดี มากจนแทบจะได้กลิ่นเหงื่อโชกเหล้ารัม บุหรี่เหม็น และกระดาษหนังสือพิมพ์เปียกน้ำ ลมทะเลเค็มๆ ลอยมาทางหน้าจอ บนอากาศทะเลเค็ม ดึงดูดสายตาด้วยคอนทราสต์และการใช้สีและพื้นผิวในการออกแบบและความรู้สึกที่มองเห็น ตั้งแต่บ้านของแซนเดอร์สันไปจนถึงกรวด สิ่งสกปรก และสีลอกของแฟลต Kemp-Sala จานสีนี้เป็นตัวอย่างของปี 1960 ในเปอร์โตริโก

การจัดแสดงผลงานของ Seagers เป็นผลงานของผู้กำกับภาพ Dariusz Wolski ด้วยความสมดุลของแสงและเงาที่ไตร่ตรองอย่างรอบคอบ Wolski เฉลิมฉลองโลกที่หมุนรอบของเปอร์โตริโกและองค์ประกอบตามธีมของเรื่องราว จากอพาร์ทเมนต์ของเคมป์สีซีดๆ หม่นๆ ไปจนถึงสีเทาและสีเบจที่สกปรกทั่วสำนักงานหนังสือพิมพ์ ไปจนถึงแสงเจิดจ้า สะอาดหมดจดแห่งความมั่งคั่งและอำนาจของแซนเดอร์สัน ทั้งหมดนี้มีส่วนสำคัญต่อรูปลักษณ์และเนื้อสัมผัสของ THE RUM DIARY และวิกฤตทางมโนธรรมของ เคมพ์ สิ่งที่น่าประทับใจพอๆ กันคือการใช้เลนส์ที่ผสมผสานความใกล้ชิดเข้ากับทิวทัศน์แบบพาโนรามาอย่างตั้งใจและระมัดระวัง

แต่ท้ายที่สุดแล้ว เมื่อเรามองเบื้องหลังของภาพยนตร์ เบื้องหลังเรื่องราว เบื้องหลังแอลกอฮอล์ ชายผู้พบว่าเสียงของเขาอยู่ในหมอกควันของอาการเมาค้าง ผู้ชายที่กลายเป็น 'กอนโซ'

เคมป์ – จอห์นนี่ เดปป์

แซนเดอร์สัน – อารอน เอ็คฮาร์ท

ฮอล – ไมเคิล ริสโปลี

ลอตเทอร์แมน – ริชาร์ด เจนกินส์

โมเบิร์ก - จิโอวานนี่ ริบิซี

เชโนลต์ - แอมเบอร์ เฮิร์ด

เขียนบทและกำกับโดย Bruce Robinson อิงจากนิยายของ Hunter S. Thompson