THE STRANGERS: PREY AT NIGHT เป็นอีกเหตุการณ์หนึ่งที่เต็มไปด้วยความหวาดกลัวจากผู้กำกับ Johannes Roberts ที่กลับมาบนผืนดินแห้งหลังจาก “47 Meters Down”/”In The Deep” เมื่อปีที่แล้ว! Roberts นำภาพที่ไม่เหมือนใครมาสู่ภาพยนตร์ที่ต้องลุ้นระทึกอย่าง THE STRANGERS 2 โดยใช้ประโยชน์จากแนวคิดเรื่องพื้นที่จำกัด โดยใช้สิ่งนั้นให้เป็นประโยชน์สำหรับตัวเขาเองและผู้ชมเพื่อรับประสบการณ์ที่ตึงเครียดและตึงเครียดตั้งแต่ต้นจนจบ . แต่ที่โดดเด่นพอๆ กับสไตล์การมองเห็นและปัจจัยที่ต้องลุ้นระทึกของโรเบิร์ตส์คือ ไบลี เมดิสัน ดาวที่ส่องแสงท่ามกลางความมืดมิดของความสยดสยองและความสยดสยองที่ก้าวออกมาจาก 'แม่มดผู้ดี', 'คำแนะนำสำหรับผู้ปกครอง', 'นอร์ธโพล' และ 'คาวเกิร์ลส์' n Angels” บุคลิกของครอบครัว ผลักซองและสับการแสดงของเธอเพื่อส่งมอบการแสดงที่อุดมไปด้วยวุฒิภาวะ ความลึก และความรุนแรงกัดเล็บ

พบกับซินดี้และไมค์และลูก ๆ ของพวกเขา คินซีย์และลุค ออกจากเมืองเพราะความเชื่อของซินดี้ที่ว่าคินซีย์ได้รับอิทธิพลในทางลบจากคนรอบข้างและกลายเป็นตัวสร้างปัญหา ครอบครัวจึงลงจอดในที่จอดรถเทรลเลอร์ในชนบทที่ดูแลโดยป้าและลุง เมื่อมาถึงช่วงดึก พวกเขาพบว่าที่จอดรถพ่วงถูกทิ้งร้าง แม้แต่ป้าและลุงของพวกเขาก็ไม่พบ มุ่งหน้าออกไปยังบ้านเคลื่อนที่ซึ่งจะเป็นที่อยู่อาศัยใหม่ของพวกเขา ใช้เวลาไม่นานนักก่อนที่เสียงเคาะประตูจะสร้างความหวาดกลัวให้กับทุกคน เนื่องจากคนโรคจิตสวมหน้ากากสามคนทำให้ครอบครัวต้องดิ้นรนเอาชีวิตรอดในแมวและ- เกมเมาส์แห่งความบ้าคลั่ง การประทุษร้าย และการฆาตกรรม

Scribe Ben Ketai ใช้สายตาของผู้กำกับของเขาเองในการเขียนบทภาพยนตร์ ร่วมกับนักเขียนร่วมและผู้ให้กำเนิดแฟรนไชส์ ​​Bryan Bertino สคริปต์นี้ไม่เพียงแต่สร้างขึ้นโดยคำนึงถึงความเป็นไปได้ทางภาพในการทำให้เรื่องราวมีชีวิต แต่ยังยกระดับว่าใคร-อะไร คำถามทำไม เมื่อไร ที่ไหน ที่ทำให้ผู้ชมลงทุนและหวาดกลัว! และพวกมันเชื่อมโยงจุดต่างๆ (จุ๊! ไม่สปอยล์นะ!) กุญแจสำคัญคือ Ketai แหวกแนวจากแนวสยองขวัญที่เราเคยคาดหวังในหนังแนวนี้ แต่ที่สำคัญที่สุด เราได้รับตัวเอกหญิงในรูปแบบของ Madison's Kinsey ที่เราห่วงใยและสนับสนุนในขณะที่สถานการณ์ทวีความรุนแรงขึ้น และอันตรายไม่ได้อยู่ทุกย่างก้าวอีกต่อไปจากระยะ 50 ฟุต แต่เป็น 20 ฟุต 10 ฟุต 5 ฟุต สมน้ำหน้า. และนั่นคือที่มาของฝีมือการกำกับของ Johannes Roberts

เราถูกขังอยู่ในที่จอดรถเทรลเลอร์ และอย่างที่เห็นตั้งแต่เริ่มต้นเมื่อคินซีย์และลุคเดินออกจากเทรลเลอร์ครั้งแรก ต้องขอบคุณความไม่พอใจของคินซีย์ที่มีต่อพ่อแม่ของเธอ วัยรุ่นทั้งสองจึงวิ่งหนีด้วยความหวาดกลัวและวิ่งต่อไปเพื่อเอาชีวิตรอดในฐานะโรเบิร์ต วนลูปทุกอย่างภายในรถพ่วงอย่างต่อเนื่อง เพิ่มองค์ประกอบที่ยอดเยี่ยมสำหรับผู้ชม “พวกเขาวิ่งเป็นวงกลมโดยไม่มีที่ไป – พวกเขาตื่นตระหนกจนไม่รู้จะออกจากวงจรการฆาตกรรมได้อย่างไร '. เป็นเทคนิคที่มีประสิทธิภาพอย่างน่าอัศจรรย์ ไม่เพียงแต่สำหรับการพิจารณาด้านงบประมาณเท่านั้น แต่ยังสำหรับโลกที่สร้างขึ้นและที่ทุกคนจะดื่มด่ำ โครงสร้างฟิล์มเป็นของแข็ง สิ่งที่น่าสังเกตเป็นพิเศษคือฉากเปิดเรื่องของหนังที่ให้เราเคาะประตูอย่างลึกลับกลางดึก ใบหน้าที่หวาดกลัวของหญิงชรา และหญิงสาวสวมหน้ากากหน้าตุ๊กตาที่คลานขึ้นเตียงแล้วผ่า! กระตุ้นความอยากรู้อยากเห็นอย่างเอร็ดอร่อยและทำให้เหล่า bejeeber หวาดกลัว!

โทรหาไรอัน ซามูล ผู้กำกับภาพฝีมือฉกาจ (และถ้าคุณยังไม่เคยดูผลงานของซามูลกับจิม มิกเคิลใน “Stakeland”, “We Are What We Are”, “Cold In July” หรือผลงานของเขาใน “Officer Down” หรือ “Experimenter” ลองทำตามใจตัวเองดู) Roberts และ Samul ร่วมกันพัฒนาแบนด์วิธของโทนภาพที่ยอดเยี่ยมซึ่งสะท้อนถึงความรู้สึกภายในพื้นผิว ต้องขอบคุณการใช้แสงและสี ตลอดจนการใช้การจัดเฟรมและการดัทช์ที่หลากหลายด้วยกล้อง และพูดถึงการใช้เนกาทีฟสเปซและระยะชัดลึกของเฉดสีดำภายในสีดำ!! ความสมบูรณ์ของสีและความอิ่มตัวของสีช่วยเพิ่มประสบการณ์บนหน้าจอและเชื่อมต่อกับผู้ชมที่รับชมได้แบบออสโมติก แสงโดยรอบสีเหลืองเน่าเหม็นจากไฟถนนหลายดวงที่เจืออยู่ในหมอกในฤดูร้อน ทำให้เกิดเวทีและทำให้ประสาทสัมผัสของเรารู้สึกเสียวซ่าถึงอันตราย ฉากสระว่ายน้ำจะต้องตายเพราะน้ำทะเลใส แสงไฟ GE พื้นที่สีขาวสว่างสดใส และคั่นด้วยแสงสีนีออนที่พันรอบต้นปาล์ม ไม่เพียงเพิ่มความแปลกประหลาด (ซึ่งตรงกับธรรมชาติที่ไร้เดียงสาของฆาตกรโรคจิตที่สวมหน้ากาก) แต่ยังช่วยให้ความมืดได้ทุเลาลงบ้างในขณะที่มีส่วนร่วมในการต่อสู้ใต้น้ำที่มีเลนส์สวยงาม พร้อมด้วยเลือดที่ไหลซึมลงสู่แอ่งน้ำใสสะอาด (เอฟเฟกต์ โรเบิร์ตส์ทำได้อย่างสวยงามในเพลง “47 Meters Down”) แต่ลองดูภาพของคินซีย์ที่ซ่อนตัวอยู่ในท่อระบายน้ำโดยมีไฟหน้าจ้องมองเธอ ไม่ต้องพูดถึงช็อตที่ทำให้หัวใจหยุดเต้นเพียงแค่ดวงตาของเธอขณะที่เธอซ่อนอยู่หลังโครงตาข่ายขณะที่ลุคไปขอความช่วยเหลือ สะเทือนใจและสะเทือนใจ! ภาพและฉากแต่ละภาพมีอารมณ์เสมือนภาพถัดไป ในขณะที่ภาพทุกภาพในที่จอดรถเทรลเลอร์นั้นตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิงกับชีวิตในสวนที่เต็มไปด้วยสีสันของแสงแดดอันงดงามที่ครอบครัวทิ้งไว้เบื้องหลัง ทำให้คุณสงสัยว่าครอบครัวนี้กำลังสำนึกผิดที่ 'ตัดใจจาก Kinsey' ด้วยการส่งเธอไปโรงเรียนประจำหรือไม่ แย่ขนาดนั้นเลยเหรอที่เกรดของเธอตกและเธอโดนตัดเรียน? พวกเขาไม่สามารถยืนเคียงข้างเธอและทำงานผ่านมันได้หรือไม่? มีเด็กที่แย่กว่าอยู่ที่นั่น เป็นอาหารที่น่าสนใจสำหรับความคิดเช่นเดียวกับเครื่องมือเล่าเรื่องที่ยอดเยี่ยม

แต่หลังจากนั้นก็มีประสบการณ์ทางหูด้วยซาวด์สเคปที่น่าทึ่ง ว้าว! ว้าว! ว้าว! เสียงปรบมือ ปรบมือให้กับนักออกแบบเสียง Richard Lewis และ Steven Parker ปัจจัยความกลัวและความตึงเครียดที่แท้จริงของ THE STRANGERS: PREY AT NIGHT อยู่ภายในซาวด์สเคปและประสบการณ์ทางหูที่ดื่มด่ำ เช่นเดียวกับภาพ พื้นผิวของเสียงเป็นอวัยวะภายในด้วยการเล่นระดับเสียงและเลเยอร์ของเสียงบนเสียง ความใส่ใจในรายละเอียดได้รับการดำเนินการอย่างพิถีพิถันและออกแบบด้วยเสียงกรวด กุญแจ เสียงก๊อก ก๊อก ก๊อกเดียวบนหน้าต่าง เสียงหอบเหนื่อย เท้าวิ่งบนพื้นเปียกและหญ้า มีดที่กวัดแกว่งไปตามแรงลมหรือขวานทื่อๆ ที่ลาก บนพื้นไม่ต้องพูดถึงคาร์บูเรเตอร์คู่ของนักฆ่าที่เติมเสียงของรถกล้ามเนื้อสำหรับรถปิคอัพเก่าที่ขับโดยนักฆ่า จากนั้นมีการเลเยอร์ของดนตรีโดยเฉพาะอย่างยิ่งการลดลงของเข็ม จาก Air Supply ถึง Bonnie Tyler การประชดประชันความบ้าคลั่ง การทำร้ายร่างกาย และการฆาตกรรมที่ประกอบขึ้นเป็นเพลงบัลลาดของ Air Supply นั้นเข้มข้นเกินคำบรรยาย สิ่งที่สำคัญที่สุดก็คือชั้นเสียงทั้งหมดสร้างความเป็นจริงที่น่าเชื่อถือ ก้องกังวาน และดื่มด่ำ

นอกจากนี้ การเติมไฟ (ไม่ได้ตั้งใจเล่นสำนวน) ก็คือการตัดต่อแบบเรเปียร์ของ Martin Brinkler บรรณาธิการที่รู้จักกันมานานของ Roberts เขารู้จังหวะ เขารู้วิธีสร้างใจจดใจจ่อ เขารู้วิธีสร้างความหวาดกลัว และเขารู้วิธีที่จะรักษาและทำทุกอย่างด้วยภาพที่แม่นยำในช่วงเวลาที่แม่นยำ

แต่ THE STRANGERS: PREY AT NIGHT จบลงที่ Bailee Madison และการแสดงของเธอ นี่คือภาพยนตร์ของเธอ นี่คือช่วงเวลาของเธอ ร่างกายของเธอช่างเหลือเชื่อ แต่ช่วงอารมณ์ของเธอนั้นทำให้ตะลึงงัน เธอมีพื้นฐานการฝึกฝนที่ดีในเรื่องความหวาดผวาและความหวาดกลัวกับบท Guillermo del Toro เรื่อง “อย่ากลัวความมืด” เมื่อหลายปีก่อน และเห็นได้ชัดว่ากล้ามเนื้อความจำของเธอเริ่มทำงานที่นี่ มีเพียงเธอในจอและประสบการณ์ชีวิตเท่านั้น เนื่องจาก. เรารู้สึกทุกอย่างที่คินซีย์รู้สึกและประสบกับความกลัวในระดับอวัยวะภายในผ่านคินซีย์ ความรู้สึกที่เมดิสันแสดงออกมานั้นสามารถสัมผัสได้ ไม่ว่าจะเป็นวัยรุ่นที่ดื้อรั้น หรือวัยรุ่นที่เจ็บปวดที่ถูกพ่อแม่ส่งตัวไป พี่สาวที่พยายามช่วยพี่ชายของเธอ หญิงสาวที่ค้นพบความแข็งแกร่งของตัวเองเพื่อต่อสู้และไม่วิ่งหนี อารมณ์นั้นดิบ บริสุทธิ์ ซื่อสัตย์ และมาจากอุทร ฉันรู้ว่าเธอเป็นนักแสดงที่ดี ฉันแค่ไม่รู้ว่าเธอมีความลึกทางอารมณ์ในระดับนี้ในอาชีพการงานของคุณ เธอพบความแข็งแกร่งและพลังนี้ที่ไหนและอย่างไรทำให้ฉันประหลาดใจ สิ่งที่โดดเด่นเป็นพิเศษคือส่วนโค้งทางอารมณ์ของ Kinsey เมื่อเธอเปลี่ยนจากการถูกล่าเป็นนักล่า ตั้งแต่ความตื่นเต้นและความตื่นเต้นของช่วงเวลาถึงจุดสุดยอดในองก์ที่สาม ไปจนถึงความงามและความเจ็บปวดที่ดำเนินไปอย่างลึกซึ้งในอีกฉากหนึ่งเมื่อเรื่องราวของพี่ชายและน้องสาวที่ได้ยินมาก่อนหน้านี้ ดำเนินมาถึงบทสรุปอันยิ่งใหญ่เมื่อคินซีย์เปลี่ยนจากการเป็นเด็กสาวไปสู่การเป็นผู้หญิง ไบลี เมดิสันขุดลึกลงไปในตัวเองและแสดงผลงานโฮมรัน

ที่ไม่ควรมองข้ามคือ ลูอิส พูลแมน ในบทลุค เคมีระหว่างพูลแมนและเมดิสันเป็นสิ่งที่ปฏิเสธไม่ได้และเกินกว่าจะเชื่อได้ว่าเป็นพี่น้องกัน การแสดงตลกบนหน้าจอของพวกเขาให้ความรู้สึกเป็นธรรมชาติและไม่ขัดเขิน โดยทั้งคู่รู้สึกสบายใจซึ่งกันและกันและตัวละครที่เกี่ยวข้อง ในทำนองเดียวกัน เมื่อซินดี้และไมค์ คริสติน่า เฮนดริกส์และมาร์ติน เฮนเดอร์สันทำหน้าที่ดูแลพ่อแม่เป็นอย่างดี

และภาพยนตร์เรื่องนี้เริ่มต้นได้อย่างยอดเยี่ยมด้วยชื่อเรื่องเปิดและการใช้สีชมพูนีออนสดใสในยุค 1980 ที่ดูเป็นผู้หญิงมาก (และต่อต้านความสยองขวัญ)

คนแปลกหน้า: เหยื่อในเวลากลางคืนจะเตือนคุณว่าทำไมต้องกลัวสิ่งที่ชนในตอนกลางคืนหรือเคาะประตู . . และทำไมคุณถึงไม่อยากอยู่ในที่จอดรถเทรลเลอร์! ตอนนี้ได้เวลาภาวนาให้มีภาคต่อแล้ว!

กำกับโดยโยฮันเนส โรเบิร์ตส์
เขียนบทโดย Ben Ketai บทภาพยนตร์ดั้งเดิมโดย Bryan Bertino

นักแสดง: ไบลี เมดิสัน, ลูอิส พูลแมน, มาร์ติน เฮนเดอร์สัน และคริสติน่า เฮนดริกส์

โดย debbie elias 18/01/2018 ฉายแล้ว