การแข่งขันออสการ์เพิ่งเป็นจริงด้วยการเปิดตัว TIME OUT OF MIND ของ Oren Moverman นำโดย กทัวร์เดอแรงการแสดงโดย Richard Gere ซึ่งเป็นเนื้อหาที่ดีที่สุดในอาชีพการงานของเขา และการแสดงที่อาจทำให้เขาได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลนักแสดงนำชายยอดเยี่ยม และการกำกับภาพยนตร์โดย Bobby Bukowski ที่ไม่มีใครเทียบได้ TIME OUT OF MIND ไม่ควรรับประกันว่าจะมีเพียงรางวัลเท่านั้น แต่ยังได้รับตำแหน่งอีกด้วย ในประวัติศาสตร์แห่งความเป็นเลิศด้านภาพยนตร์ หากสามารถอธิบายภาพยนตร์ได้ว่าเป็น 'จิตวิญญาณ' นี่จะเป็นภาพยนตร์ TIME OUT OF MIND นั้นเชี่ยวชาญ

จอร์จ แฮมมอนด์ สูญหาย; แพ้สังคมและแพ้ตัวเอง เขาเป็นหนึ่งในคนไร้บ้านหลายพันคนตามท้องถนนในนิวยอร์กที่ปลีกตัวเข้าไปในป่าคอนกรีต ซ่อนตัวจากโลกภายนอกและจากตัวเขาเอง เมื่อมองแวบแรก ดูเหมือนว่าครั้งหนึ่งจอร์จเคยเป็นสมาชิกที่ได้รับความเคารพนับถือของสังคม แม้จะสวมใส่แต่เสื้อโค้ทและรองเท้าของเขาก็ปฏิเสธสภาพความยากจนไร้ที่อยู่อาศัยในปัจจุบัน ช่วงเวลาแห่งความชัดเจนที่เกิดขึ้นชั่วขณะในการโต้เถียงกับคนแปลกหน้าเพื่อสิทธิที่จะอยู่ในอพาร์ทเมนต์ที่ถูกทิ้งร้างในขณะนี้บ่งบอกถึงการศึกษาที่สูงขึ้น แต่ดูเหมือนว่าไซแนปส์จะไม่ทำงานในทุกกระบอกสูบอีกต่อไป จอร์จอยู่คนเดียว ชีวิตที่เคยมีก็ดับไป แม้กระทั่งกระเป๋าเงินของเขา ร่องรอยประจำตัวก็หายไป สำหรับเจตนาและจุดประสงค์ทั้งหมด เขามองไม่เห็นต่อสังคม ต่อเรา และเมื่อเราเรียนรู้ในที่สุด แม็กกี้ ลูกสาวผู้เหินห่างของเขาก็มองไม่เห็น

จอร์จเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มชายขอบที่สังคมเมินเฉย และชีวิตไม่ได้วนเวียนอยู่กับการวางแผนเสื้อผ้าสำหรับไปทำงานหรือไปโรงเรียน หรือจองอาหารเย็นหรือตัดสินใจว่าจะดูหนังเรื่องใด แต่เป็นช่วงเวลาแห่งการเอาชีวิตรอดต่างหาก - เขาสามารถอยู่ที่ไหนได้ หาที่นอนตอนกลางคืนหรือหาที่พักในสภาพอากาศไม่เอื้ออำนวยหรืออาหารน้อย แต่บางครั้งการจุดประกายแห่งความหวังหรือชีวิตก็ใช้เวลาเพียงชั่วขณะหนึ่ง ความสัมพันธ์เพียงเล็กน้อยกับมนุษย์อีกคนหนึ่งที่อาจช่วยให้จอร์จหาทางกลับมาได้

สำหรับจอร์จ จุดประกายนั้นมาจากดิกสัน Dixon เป็นผู้อาศัยในสถานสงเคราะห์ที่มีอายุมากแล้ว รู้จักระบบเป็นอย่างดีและรู้วิธีหาที่นอนในตอนกลางคืน โรงพยาบาล Bellevue ครั้งหนึ่งเคยเป็นโรงพยาบาลบ้าที่มีชื่อเสียงที่สุดในนิวยอร์ก ได้รับการปรับปรุงใหม่และปัจจุบันเป็นศูนย์รับคนจรจัดที่ใหญ่ที่สุดและที่พักอาศัยของผู้ชายในแมนฮัตตัน Dixon นอนที่นั่นเกือบทุกคืน แต่มีกระบวนการ คุณต้องมีบัตรประจำตัว คุณต้องเข้าแถว คุณต้องปฏิบัติตามกฎ แต่คุณจะได้เตียงและหลังคาคลุมหัว และเมื่อคุณ 'เข้าสู่ระบบ' แล้ว คุณจะได้รับความช่วยเหลือเกี่ยวกับอาหารและอาจหาทางกลับไปยังโลกที่คุณจากมา แม้ว่าในตอนแรกจอร์จจะรู้สึกประหม่ากับข้อเสนอช่วยเหลือในการเดินเรือและมือแห่งมิตรภาพที่ดิกสันหยิบยื่นให้ แต่ในไม่ช้าเขาก็จับมือนั้นและโลกก็เริ่มมีสีสัน แสงสว่าง ชีวิต ความหวังบางอย่าง หวังว่าวันหนึ่งเขาจะไม่โดดเดี่ยวอีกต่อไป แต่ได้ลูกสาวของเขากลับมาในชีวิต และเมื่อจอร์จหาทางกลับคืนสู่สังคมอย่างช้าๆ คนรอบข้าง – และพวกเราที่เป็นผู้ชม – ก็เริ่มเห็นเขาอีกครั้ง เขาไม่ล่องหนอีกต่อไป

TIME OUT OF MIND เป็นผลงานชิ้นเอกด้านภาพ สาระสำคัญและสไตล์มาจากการแสดงเก็บตัวของ Richard Gere และการจัดแสงและเลนส์ของ Bobby Bukowski แม้ว่าจะมีบทสนทนาเพียงเล็กน้อย แต่การต่อยหมัด 1-2 ของ Gere และ Bukowski ที่ทรงพลังมากภายใต้การชี้นำที่กระตือรือร้นของ Moverman บทสนทนานั้นไม่จำเป็นด้วยซ้ำ เมืองและเสียงของมันคือบทสนทนาของเรา โลกนี้และการดำรงอยู่ของจอร์จแทบจะเป็นวัฏจักรที่เติมเชื้อเพลิงให้กับภาพยนตร์เรื่องนี้ Moverman และ Bukowski มีระเบียบแบบแผนในการสร้างภาพยนตร์ พวกเขาพิถีพิถันและเจาะจงในการเล่าเรื่องด้วยภาพ สร้างบทกวีที่มีความงามแบบแบ่งขั้วและดูเรียบง่าย วิชวลมีชีวิตชีวาและทำให้เมืองมีชีวิตและหายใจได้รอบ ๆ ตัวละครของจอร์จ ราวกับเปรียบเทียบว่าเขาหายใจไม่ออกกับโลกทั้งใบในขณะที่เขาหายใจไม่ออก

เมื่อภาพยนตร์เปิดฉากขึ้นและเราได้พบกับจอร์จที่หายสาบสูญ ซ่อนเร้น และมองไม่เห็น เลนส์จะทำผ่านชั้นของหน้าต่าง ผ่านแสงสะท้อนหรือแสงสะท้อนในกระจก ใต้และผ่านนั่งร้าน ประตู ซุ้มประตู แยกจอร์จออกจากโลกจริงๆ เพื่อให้มองเห็นได้ และสัมผัสได้ถึงอารมณ์ เขาเป็นคนเบลอที่ดีที่สุด Moverman เป็นภาพยนตร์เชิงสังเกตการณ์ “เราต้องการสร้างมุมมองสำหรับภาพยนตร์ [ในฐานะ] มุมมองของเมือง มุมมองของผู้คนที่อาศัยอยู่ในเมืองที่เร่งรีบในการใช้ชีวิต ผู้ชายแบบนี้ คุณต้องพยายามที่จะเห็นเขา เห็นเขาจริงๆ ให้ความสนใจกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขาจริงๆ ดังนั้นเราจึงให้มุมมองของเมือง ซึ่งหมายความว่าคุณจะเห็นเขาผ่านหน้าต่าง คุณจะเห็นเขาผ่านวงกบประตู คุณจะเห็นเขาผ่านหลังคา คุณจะเห็นเขาผ่านหน้าต่างร้านค้า คุณจะเห็นเขา โดยมีจักรยานผ่านไปมา สิ่งต่างๆ เหล่านี้ที่เข้ามาขวางทางคุณในการมีส่วนร่วมกับคนๆ นี้ ไม่ว่าจะด้วยเหตุผลใดก็ตาม แต่ก็เป็นการขัดขวางคุณจากการมีส่วนร่วมในระดับความเห็นอกเห็นใจ เป็นเรื่องยากที่จะรู้สึกสงสารคนที่คุณไม่รู้จักหรือมีส่วนร่วมกับเรื่องราวของพวกเขาจริงๆ เมื่อเราเจาะลึกเรื่องราวมากขึ้นเรื่อย ๆ อย่างที่คุณพูด สิ่งกีดขวางเหล่านี้เริ่มละลายหายไปจนถึงจุดที่ตอนจบของหนังเงียบจริง ๆ; ไม่มีอะไรขวางกั้นระหว่างเขากับตัวละครอื่นๆ ที่เขาโต้ตอบด้วย”

เมื่อใช้เลนส์อนามอร์ฟิก Hawk V-Plus 300-900 มม. กล้องจะดักฟังจอร์จและเมืองที่หมุนรอบตัวเขา โดยพื้นฐานแล้วการแกะสลักผืนผ้าใบในแนวนอนตัดกับความสูงในแนวตั้งของเมือง อะนามอร์ฟิกเหมาะกับการเล่าเรื่องด้วยภาพเป็นอย่างดี นอกจากนี้ ยังให้ขอบที่นุ่มนวลกว่าในการจัดเฟรม ด้วยระยะ 900 มม. Bukowski และ Moverman ได้รับอนุญาตให้แยกออกจากนักแสดงได้อย่างสมบูรณ์จนถึงจุดที่อยู่ห่างกันมาก ไม่มีใครรู้ด้วยซ้ำว่ากำลังถ่ายทำอยู่ ไม่มีการก้าวก่ายภาพยนตร์ ดังนั้นการแสดงที่แท้จริงของเกียร์ไม่เพียงเท่านั้น แต่โลกที่วุ่นวายรอบตัวเขานั้นบริสุทธิ์ จริงใจ ซึ่งเป็นสิ่งที่แสดงพรสวรรค์ของเกียร์เท่านั้น การแสดงที่เก็บตัวและครุ่นคิดอย่างสมบูรณ์ Gere ถูกบังคับให้เล่น 'จากภายใน' ไม่มีกล้องให้เขาเล่น เขาถูกบังคับให้ต้องมีชีวิตอยู่และอยู่กับปัจจุบัน บังคับการแสดงภายใน Oren Moverman ยังคงรู้สึกทึ่งกับสิ่งที่ Gere นำมาสู่โต๊ะ “การหาวิธีแสดงภายนอก [สิ่งนั้น] นั้นยากและท้าทายมาก และเขาสามารถทำได้ทุกครั้ง ซึ่งน่าทึ่งมากที่ได้ดูจากมุมมองของผู้ชมสำหรับฉัน”

ขณะที่ภาพยนตร์ดำเนินไปและจอร์จเริ่มมีปฏิสัมพันธ์กับผู้คนมากขึ้น ด้วยความเป็นมนุษย์ เลเยอร์ภาพในยุคแรกๆ เหล่านั้นจะถูกดึงออกไปควบคู่กับความโดดเดี่ยวทางอารมณ์ สีที่ล้างออกในตอนแรกจะสว่างขึ้นและมีชีวิตชีวามากขึ้น ที่น่าสนใจคือการใช้สีแดง โดยทั่วไปแล้ว ใครๆ ก็คิดว่าสีแดงเป็นการเปรียบเปรยถึงอันตราย ความโกรธ หรือการหยุด แต่ในที่นี้ สีมีความหมายมากกว่านั้น เนื่องจากให้ความหมายสองอย่างโดยปริยายสำหรับความรักและพลังของพ่อ-ลูก โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อสีแดงสดที่สุดมักจะเห็นอยู่รอบๆ ตัวละครของแม็กกี้

เมื่อภาพและอารมณ์เดินไปด้วยกัน เมื่อมีการเติบโตทางอารมณ์และการเชื่อมโยงกันอีกครั้ง เลนส์จะกลายเป็นส่วนตัวมากขึ้นและเชื่อมโยงกันมากขึ้น มีฉากที่ถ่ายผ่านกระจกหรือทางเข้าประตูน้อยลง Bukowski เคลื่อนกล้องเข้ามาใกล้ ความชัดลึกของฟิลด์เปลี่ยนไป และท้ายที่สุด เราเห็นความเงียบสงบและความสงบนิ่ง และฉากหนึ่งในภาพยนตร์ที่ตัวกล้องเคลื่อนไปตามช็อต ไม่ว่ากล้อง ผู้ชม หรือจอร์จเพียงแค่สังเกต พวกเขาอยู่.

การออกแบบเสียงเป็นส่วนสำคัญของงานสร้างของ Moverman แบบ TIME OUT OF MIND และในความเป็นจริงแล้ว มีลักษณะเฉพาะตัวเช่นเดียวกับเมืองที่เป็นตัวละคร เช่นเดียวกับจอร์จ เราจมอยู่ในความอึกทึกครึกโครมของเมืองที่สร้างความยุ่งเหยิงอย่างมาก และเพิ่มชั้นของหน้าต่าง กระจก กรอบประตู สะพาน และการก่อสร้างเหล่านั้น จากนั้นเสียงจะค่อยๆ หายไปพร้อมกับภาพขณะที่จอร์จพบว่าตัวเอง เสียงมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อ Moverman ซึ่งกล่าวอย่างรวบรัดว่า “เสียงของเมืองและเสียงของเมืองค่อนข้างเสียสติหากคุณฟัง พวกเราทุกคนค่อนข้างได้รับการฝึกฝนให้ปิดกั้นสิ่งต่าง ๆ เพื่อให้เราสามารถรักษาสติของเราไว้ได้ แต่สำหรับตัวละครอย่างจอร์จที่ไม่สามารถกรองสิ่งต่าง ๆ ออก ไม่สามารถเร่งรีบและใช้ชีวิตของเขา แต่จริง ๆ แล้วเป็นเพียงช่วงเวลาของชีวิต ความต้องการความอบอุ่นและที่อยู่อาศัย ที่นอนและอาหาร ความต้องการพื้นฐานทั้งหมดนี้ เขาไม่สามารถปิดกั้นเสียงเหล่านั้นได้ ดังนั้นเราจึงทุ่มทุกอย่างลงไป ดังที่คุณทราบในนิวยอร์ก เสียงเป็นหนึ่งในองค์ประกอบที่ท่วมท้นที่สุดของการดำรงอยู่ที่นี่ และขาดความเงียบสงบใดๆ จากนั้นเดซิเบลที่ท่วมท้นที่ได้รับก็มาก เราต้องการผลักดันซองจดหมายและไปให้ไกลที่สุดเท่าที่จะทำได้ด้วยเสียงนั้นเพื่อสะท้อนเสียงของเมือง แต่ยังสะท้อนความคิดของเขาด้วย” ผลลัพธ์ที่ได้คือไร้ที่ติ

ฉากที่น่าสนใจทีเดียวคือฉากระหว่าง Dixon และ George ซึ่งน่าจะเกิดขึ้นในสถานสงเคราะห์คนไร้บ้าน คุณอาจประหลาดใจที่รู้ว่าที่จริงเป็นที่พักของผู้ชายในเบลล์วิว ดังที่ Moverman เล่าว่า “เราได้รับอนุญาตให้ถ่ายทำในเบลล์วิวตลอดทั้งคืน ซึ่งหมายความว่าเราต้องทำงานเร็วมาก ในขณะที่ผู้ชายกว่า 800 คนนอนอยู่รอบๆ เรา เราถ่ายทำฉากเหล่านั้นที่ริชาร์ด [เกียร์] ยืนต่อแถวเพื่อเข้าไปในศูนย์ไอดี . .ผ่านด่านตรวจความปลอดภัย เข้าสู่กระบวนการรับตัว รับคำถามเหล่านั้น แล้วก็หาที่นอน แล้วก็ถูกปลุกให้ตื่นแต่เช้า เราผ่านกระบวนการทั้งหมดอย่างแท้จริง มนุษย์ทุกคนที่เดินเข้าไปในสถานที่นั้นจะต้องผ่าน โดยพื้นฐานแล้วมีการเปลี่ยนแปลงตามเวลา” การเปิดใช้งานความสมจริงและความเป็นธรรมชาติที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นทำให้ผู้ชมจมดิ่งไปกับแนวคิดที่ว่า 'เดินหนึ่งไมล์ในรองเท้าของจอร์จ'

ในฐานะจอร์จ เกียร์แทบจะไม่มีใครจดจำได้ ยุ่งเหยิง สับสน และแทบมองไม่เห็น การเปลี่ยนแปลงและการดำดิ่งของเขานั้นทรงพลังมากจนน่าเชื่อ จนตามท้องถนนในนิวยอร์คไม่มีใครรู้ว่าคนขอทานผมหงอกสกปรกคนนี้เป็นนักแสดงด้วยซ้ำ นับประสาอะไรกับริชาร์ด เกียร์ บนหน้าจอ ใครๆ ก็ลืมไปว่านี่คือการแสดงของริชาร์ด เกียร์ ความแข็งแกร่งโดยปริยายของพลังทางอารมณ์ที่แท้จริงของ Gere นั้นท่วมท้น เกียร์สร้างจอร์จด้วยความแตกต่างทางร่างกาย สับเปลี่ยน ลางสังหรณ์ กะพริบตาตาบอดกลางวัน ดูสับสนหรือสิ้นหวัง เขาดังกังวาล โดยการหายตัวไป การมองไม่เห็น เขาทำให้เราดูตั้งใจมากขึ้น รู้สึกตั้งใจมากขึ้น Gere สะกดจิตไปกับทุกย่างก้าวของการเดินทางของ George กระตุ้นอารมณ์ต่างๆ ตั้งแต่ความขยะแขยง ความสมเพช ความเห็นอกเห็นใจที่ไม่ต้องการ ไปจนถึงการเอาใจใส่ไปจนถึงความหวัง การแสดงของเขาดิบ ใสบริสุทธิ์ ไม่มีการกลั่นกรอง เขาดึงความสนใจของเราไปที่จอร์จอย่างเงียบ ๆ และทำให้เราอยากมองข้ามหน้าต่างสองชั้นและสามชั้นเหล่านั้น แสวงหาความชัดเจนและความเข้าใจในตัวชายผู้นี้ และโดยการขยายขอบเขต ผู้ที่ถูกลดสิทธิ์ในภาพรวม

นอกจากนี้ยังมีนักแสดงรับเชิญที่น่าตกใจจาก Kyra Sedgwick, Steve Buscemi และ Geraldine Hughes ในขณะที่ Ben Vereen เปล่งประกายราวกับนางฟ้าผู้พิทักษ์ในฐานะเพื่อนคนจรจัด Dixon Vereen เกือบจะเทียบเท่ากับมัคคุเทศก์ นำเราผ่านการทำงานภายในของระบบคนไร้บ้านในนิวยอร์ก ทั้งหมดนี้มาจากการที่ Moverman และ Gere พบปะกับคนไร้บ้านเองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้พิทักษ์ ผู้บริหาร และผู้คนจากกลุ่มพันธมิตรเพื่อ คนจรจัด อดีตนักเคลื่อนไหวที่ผันตัวเป็นคนจรจัด ตั้งใจแน่วแน่ที่จะฉายแสงแห่งความเป็นจริง

แต่แล้วก็มี Jena Malone ริชาร์ด เกียร์บรรยายโดยริชาร์ด เกียร์ว่า 'แข็งแกร่งและอยู่ในตัวละครของเธอ' ขณะที่แม็กกี้ ลูกสาวของจอร์จ มาโลนกำลังอกหัก คุณรู้ว่ามีลูกสาวหลายคนที่เคยผ่านอะไรคล้ายๆ กัน และกำลังผ่านอะไรคล้ายๆ กัน มาโลนตอกมัน และในฉากไคลแมกซ์ของภาพยนตร์ คำเตือนที่ยุติธรรม มีทิชชู่อยู่ในมือ มาโลนตอกย้ำความจริง อารมณ์ และความรักในบัดดล ในฐานะแสงสว่างและความหวังของ TIME OUT OF MIND แม็กกี้ยังเป็นตัวแทนของสิ่งที่ผู้ชมกำลังประสบอยู่ ดังที่มาโลนอธิบายไว้ว่า “เธอเป็นตัวแทนของการปิดหูปิดตา ความไม่พอใจ ความโกรธ มุมมอง 'คุณต้องทำให้ตัวเอง' ที่ผู้คนจำนวนมากใช้กับคนที่กลายเป็นคนไร้บ้านหรือเลือกมากกว่าออกจาก บรรทัดฐานทางสังคมในการใช้ชีวิตของพวกเขา เธอเป็นคนที่ผู้ชมรู้สึกชอบตัดสินเขาและบอกเขาว่าเขาจำเป็นต้องดูแลตัวเอง . มันเป็นสิ่งที่ยากมากๆ และฉันรู้สึกว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ทำอะไร และสิ่งที่ Maggie มอบให้ฉันคือสะพานที่ทำให้ฉันสามารถพูดว่า 'ใช่' ฉันเห็นความเป็นมนุษย์ของคุณ ฉันไม่ตัดสินคุณและฉันไม่กลัวมัน ฉันไม่เห็นคุณเป็นหลุมดำอีกต่อไป ฉันเห็นคุณเป็นมนุษย์ และฉันเห็นความเป็นมนุษย์ของคุณ และฉันเห็นทางเลือกของคุณ และฉันก็เคารพในสิ่งเหล่านั้น’”

หมดเวลาของจิตใจ กระจกเงาของสังคม กระจกเงาของตัวเรา ผลงานชิ้นเอกของการสร้างภาพยนตร์

เขียนบทและกำกับโดย Oren Moverman
นักแสดง: ริชาร์ด เกียร์, เบน เวรีน, เจน่า มาโลน, ไครา เซดจ์วิค, สตีฟ บุสเซมี